原创 李学立 中国摄影出版社 来自专辑中国匠人

木匠 是一种古老的行业，编纂于战国初年的《考工记》中，总结出了中国当时共30 种官营和家庭手工业，但仅“攻木之工”就有7 种之多。鲁班是春秋时鲁国人，古代著名的建筑工匠、建筑家。他不仅能建筑“宫室台榭”，而且在征战频繁的年代，曾造“云梯”“钩强”等攻城的器械。相传他创造了“机关备具”的“木马车”，发明曲尺、墨斗等多种木制工具，还发明磨子、碾子等。鲁班对后世影响很大，一直被木工、石工、泥瓦匠奉为“祖师爷”。

在洛阳市洛龙区安乐镇新村附近的奇石城里，蜗居着一位60 多岁的老木匠林丛。据说林师傅酷爱木艺，毕生研究，不求他图。林师傅的小小作坊里，两侧墙壁上挂满了上百种各式各样的木工工具，仿佛进入了一个木工工具博物馆，地上堆满了各种新、旧木料和堪称艺术品的各种木制小家具、小饰物，几无立足之地。

口述 | 林丛

采访、整理 | 李学立

我出生在哈尔滨，父亲是东北抗联老战士，1956 年全国支援洛阳建设时，我随父母从抚顺到了洛阳。因为父亲在木材公司上班，我从小在木材堆中玩闹着长大，最爱闻木材发出的清香味。在学校又爱画画，经常用木材的边角料拼制成各种各样的小玩具，得到了老师和同学们的不少夸奖，我就幻想着长大了当一个了不起的木匠。

1971 年初中毕业下乡到洛阳北郊红山公社南王湾大队后，我置办了一套工具，农闲时就跟着农村的木匠干活，掌握了木工的基本功，学会了不少农具、家具的制作方法。1975 年下乡知青返城到了洛阳拖拉机厂，我自愿到拖厂房产处修缮科木工班当了一名木工，圆了儿时的梦。

摄影：李学立

你问我为啥会这样热爱木头，木材有四大特点让我着迷：一是它是自然界中最高大、最高贵的植物；二是它的品种众多，特性、用途又各不相同；三是它纹理华贵、香味温润；四是中国古代的匠人们对木材的设计和使用达到了登峰造极的地步，让后人无限景仰。但刚开始做家具时，市场上没有集成材（用烘干后的木材条黏合成的1.2 米×2.4 米厚薄不一的板型材），我需要先到木材市场上买回圆木，再用汽车拉到木材加工厂，亲眼看着锯成各种规格的材料，再拉回家烘干才能用，很费力费工。

要做好一件木工艺品（或装修一套房屋），需要8 个步骤：

一是构图。要满足器物的基本使用功能，要符合使用者的心理需求，要美观、独特，要把自己的设计理念揉进去，还要让使用者欣然接受。如给小孩子用的小凳子，就要简洁明快、憨态可掬，无犄角、无窄缝，不能给孩子们造成伤害；一般的家庭要考虑家具的实用性，富裕的家庭注重品位；而要给禅师做器物，就要有空灵感。

摄影：李学立

二是选料。木材品种繁多，种类不一样，工艺不一样，效果自然也不一样。要根据加工的器物，选用最合适、最合理的木材。如现在做一个茶台，就多选用老房子扒下来的老榆木等硬杂木，厚重、结实、耐用、木纹好，用杨木、桐木就不行。而要做一些乐器，桐木就是上等的好料。但干砖不上墙，湿木不做门，不管做啥家具，都要用干透后去了性的木材才行。

三是画线。俗话说：“三年的斧头四年的锛，画墨同师傅一起去。”意思是说，掌握好斧头和锛的要领需要三年和四年的功夫，而要放线画墨时还要师傅陪同一起去才放心，所以画线是木材加工中极为关键的一环。木匠要合理选材、劣材巧用、节约用料、提高木材的利用率。“歪树直木匠。”指的就是弯曲木料，木匠去弯取直后，成为有用之材。画线要做到准确、清晰，要按老祖宗留下的规矩来：如“长木匠短铁匠，不长不短是石匠。”“七尺二寸半（棺材的长度，约2.42 米），能睡下天下高低英雄汉”等。过去画线用的都是墨斗，现在大物件大多采用激光器。传统木工一般分三类，造房子的粗木工，也叫大木匠；做家具的细木工，也叫小木匠；箍桶做盆的桶匠，也叫圆木匠。大、小木匠都要以线为准。大木匠的线还分有中线、水平线和尺寸线等。如梁、檩、椽都要先弹出中线，包括迎头十字中线和顺身中线，然后根据中线操作。小木匠画线以料的两个面为依据，这两面的料刨削得合格，以后的线才能画得准。线准，才能保证加工的精度。画线一般最少要两次，第一次是在毛坯大料上画线，第二次是在粗加工后的小料上画线。线又分实线、虚线，实线一般是动工具的线（锯或刨），标在正面；虚线是过线（从中间穿过或半穿过），标在背面。南方、北方的木匠差异很大，但在这方面都是一样的。每个木匠又有不同的习惯，有的在动工具时吃线（把墨线吃掉），有的留线，这在放线时都要考虑到。

四是下料。下料一般分为下大料和下小料。工欲善其事，必先利其器，下料要用到斧、锯、刨、凿等工具，过去的老木匠还要用到锛。这些工具看似简单，实则上手不易，得心应手更难。老祖宗留下的口诀也很多：如“快锯不如钝斧。”“低头的刨子抬头的锯。”“鞭打快牛，锯使两头；轻来轻去，不使狠锯；若要不跑线、两眼并一线。”“立一卧九，不推自走；立一卧八，费力白搭（指刨刃与刨底的角）。”“木匠的斧子瓦匠的刀，单身汉的行李大姑娘的腰（指匠人们对自己的工具都特别爱惜，别人不能随便触碰，更不会轻易借给别人使用）”等。一料二线三打眼，是衡量一个木工基本功的标准。刨料要求平整、光滑、方正，刨料画线要准确，打榫眼要方正、垂直。单眼从料一端望另一端，如为直线则直，验之合矩则方，观之成平面，直尺测之，与直边吻合。木匠们“三年出师六年成，八年以后才能有好营生。”徒弟基本功掌握得差不多了，师傅才真正教徒弟画线放样、制作技巧。木材这种天然的东西，难免有疤节缺陷，在下料时要不停地掉头翻身、扬长避短。如原想把这块木料当牚（家具下面牵连的部件），但锯开后一看纹理华丽、颜色厚重，马上就改为面料。在加工榫（凸出部分）卯（凹进部分）部件时（榫卯是古代中国建筑、家具及其他木制器械的主要结构方式），如果都是硬木，榫头和卯槽的大小要一样或榫头比卯槽略小0.1 到0.2 毫米；如果木质较软，榫头得比卯槽大0.1 到0.2 毫米，否则就不严密、不结实。

五是净料。部件加工好后，一定要做净料处理。一是要用净刨（短疙瘩刨子）把墨线、铅线、磕碰的地方轻轻地、薄薄地刨去，达到表面平整、洁净的目的。二是破棱，用破棱专用刨子把部件的4 个棱角刨掉（如果用普通刨子，要固定好刨刃，用同样的力度、同样的次数），达到加工的部件棱角圆滑，不锋利、不伤人的目的。

六是组装。各种部件加工好后，就开始组装了。这道工序老师傅必须参与，组装前师傅要检查各种部件加工得是否标准，还要考虑组装顺序。以大衣柜为例，先要把两侧的骨架组装好后，再装其他的部件。木匠怕摸，瓦匠怕看。组装好后，再摸摸各个面是否光滑、平整，榫卯是否方正、严实，看一看是否美观、灵气，晃一晃家具是否坚固、平整，符合设计要求才行。

七是打磨。过去的老木匠把打磨看得很重要，认定少打磨一遍就是偷一道工序。对大平面先用刮刀刮平，对小平面用砂纸打磨。粗砂纸用以修平兼整形，细砂纸用以抛光，一般从80 号的粗砂纸开始，普通木材要求4 遍以上，打磨换到500 号砂纸就基本可以了。红木家具要求打磨10 遍以上，要从120 号的粗砂纸换到1000多号细砂纸才行，一遍都不能少。对疤节、缝隙，不讲究的用滑石粉拌胶批补处理；而我做的家具尽量不修补，若修补也都是用原木粉掺胶，自己的肉补到自己身上，自然要好些。

八是漆面。我国古代的木匠使用天然大漆源远流长、历史悠久、中外闻名。大漆漆膜坚硬、耐水、防潮，富有光泽，广泛用以涂饰宫殿、庙宇、车船、棺椁和家庭用具等。但大漆的固化慢，固化前易引起皮肤过敏，而且漆膜色深、性脆、耐阳光照射性差。现在我多用清漆和桐油处理家具表面，能显示出木材的纹理。对孩子们用的小课桌、小凳子，我一般先用刷子厚厚地刷一遍底清漆，半干后再刷第二遍，干透打磨后，再薄薄地刷一层面清漆，色彩十分淡雅。对用硬杂木、落地木（拆房木）制成的茶台、椅子，我一般先用桐油刷10 来遍，把木材喂饱喂透，其干透打磨光后，再刷两道面清漆。这样的表面处理，颜色厚重。最后再薄薄地打一层蜡膜，十分漂亮。

改革开放后，中国发生了天翻地覆的变化。20 世纪90 年代以后，市场上出现了价廉物美的广式家具，样式更新潮，油漆颜色更多样。席梦思弹簧床取代了老式实木床，放电视机和音响的矮柜取代了原来的大组合柜。后来慢慢有了沙发、茶几、玻璃餐桌这些新式的、新材料一次成型的家具。人们已经不请师傅到家里做家具了，农村的木匠们有的到城里的建筑工地干起了支模工，这种活虽然也要一定的木工基础，但技术含量和榫卯工艺完全不在一个等量级。

也有年轻的木工到南方的家具厂打工，但在那些产业化的工厂里，也只是流水线上的一个无足轻重的工人，在机器按规格锯好的板子面前，用射钉枪和越来越牢固的胶水把木板拼起来。木匠们不再需要通过打孔穿槽来镶木板了，因为有了统一规格的三夹板、密度板，可供自由裁剪。电动木工工具种类也越来越多，功能不断完善，精确度越来越高。像凿子、刨子、铲子、墨斗等传统木工工具，也逐渐被机器所取代。当然，板材也是木屑加工压制而成，自然也无法进行榫卯工艺。木工只管出力流汗，按件把工作量完成，传统老木匠的弹墨画线、锯榫斗卯这些手艺不但没意义，反而显得落伍了。

为当木匠，我辞了工作，也没挣到大钱，现在65 岁了（2017 年），虽然入了城镇医疗保险，但因没有参加社保，也没有退休工资，目前靠做小家具、设计装修房屋维持生计。有人说我不值得，但明朝的皇帝为当木匠连国家都不要了，咱辞份工作算了啥。每天一走进我的小作坊，打开屋门闻着木材的清香，别提心里有多惬意、多踏实了。要不是爱人阻拦，连大年初一我都想在这里过。用传统工艺做出的小件也好，家具也罢，这种对树木天性的尊重、对技艺的热爱，以及停留在家具上的体温，是机械化的生产无法替代的，都有着一种特殊的韵味，这是我喜爱传统木艺的精髓所在。

内容节选

开 本：16

版 次：2020 年4 月第1 版

ISBN 978-7-5179-0946-0

定 价：89.00 元

这是一部 文献摄影 的典范之作

一部关于非物质文化传承者生存状况的 田野考察报告

一部饱含深情的 传统工艺口述史

有历史的背景、有工艺的要点

中国摄影出版社｜分享影像、阅读与生活

微信ID：cpphphoto

电话：010-65220965

原标题：《中国匠人| 林丛：苦心钻研木艺60余载》

阅读原文