1.《荷花淀》美句 赏析 细节一： 女人们到底有些藕断丝连。

过了两天，四个青年妇女聚在水生家里，大家商量。

“听说他们还在这里没走。

我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。

” “我有句要紧的话得和他说说。

” 水生的女人说：“听他说鬼子要在同口安据点……” “哪里就碰得那么巧，我们快去快回来。

” “我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看头啊！” 于是这几个女人偷偷坐在一只小船上，划到对面马庄去了。

在这一小小的细节中，孙犁老先生巧妙地运用了衬托和对比，几个女人的性格相映成趣，各有理由，各具千秋，令人忍俊不禁。

其中令人印象最为深刻的是水生的女人，她显然是最聪明的。

“听他说鬼子要在同口安据点……”这里有担心，有深思熟虑，作为水生的女人，她掌握有更多的一手情报，所以更有发言权。

但是，这里是否也有一些小阴谋、小手腕？你们不就是想自己的丈夫吗？我也想。

你们不是都在找冠冕堂皇的理由吗？我也需要找一个理由。

但我不会像你们那么没心没肺，不知羞耻，今天落下话柄，被人取笑。

我只说出我的担心，我和你们这些拴在男人裤腰上的没出息婆娘不同，我不赞成去，是你们非去不可的。

这种含糊其辞的担心，莫置可否的深思熟虑，不同于 “听说他们还在这里没走。

我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳”的牵强托词，也不同于“我有句要紧的话得和他说说”的直奔主题；不同于“哪里就碰得那么巧，我们快去快回来”的迫不及待，也不同于“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什么看头啊”的此地无银。

水生女人，话说半句就被打断，但她却没有再坚持，显然也是非常想去，可谓一拍即合，但她技高一筹，来了个顺水推舟。

半句话，一个省略号，水生女人细腻沉稳、含而不露的个性特点就跃然纸上。

这就是荷花淀的女人们： 那样勤劳。

在公公和儿子入睡后，一个人在院子里编苇席。

那样贤惠。

在丈夫回来之前不会关大门，丈夫一回来就要站起来去端饭。

那样柔顺。

丈夫参军了，留下老人和孩子，把千斤的担子交到妻子柔弱的肩上，并且没有和妻子商量。

而女人只是低着头说：“你总是很积极的。

” 有抱怨，藏在认可和称许中；有不满，隐在理解和支持中。

那样情深意重。

为了去看望小别的丈夫，不怕被别人嘲笑，找了那么弱智的理由；更不惜冒了风险，穿越鬼子的封锁区；几个女人好不容易凑齐了理由，冒着危险去看丈夫，却扑了一场空，羞红着脸出来，归途中说的是失望和遗憾，流露的却是对丈夫的爱恋和思念。

那样好强争胜。

“谁比谁落后多少呢？”然后就学会了射击，参加警戒和战斗。

这让我们看到了中国女性身上自古以来流淌着的好强、豪爽、无畏和牺牲精神，从花木兰到穆桂英，从秋瑾到赵一曼，从红色娘子军到中国女排。

多么勤劳、贤良、温顺、情深意重的妻子，这样的妻子岂容野兽侵扰、蹂躏？ 这样，我们就能理解水生们为什么要舍弃小家，拼着性命，参加这场保卫祖国，保卫家园的战争了。

相比之下，丈夫们的形象似乎就要单薄些。

所以有些论者说：孙犁更善于塑造女性形象。

这话有几分道理。

请看，在《荷花淀》中，这些多彩多姿的女子的丈夫们，只有作为代表的水生一个人在表现，他所展现的，则更多的是受党教育多年，有相当的政治觉悟的战士形象。

和妻子谈话时，他说： “今天县委召集我们开会。

假若敌人再在同口安上据点，那和端村就成了一条线，淀里的斗争形势就变了。

” 当妻子问家里怎么办时，他说： “家里，自然有别人照顾。

可是咱的庄子小，这一次参军的就有七个。

庄上青年人少了，也不能全靠别人，家里的事，你就多做些，爹老了，小华还不顶事。

” 晓之以理。

安慰妻子，也只说了一句：“千斤的担子你先担吧，打走了鬼子，我回来谢你。

” 动之以情。

但这些晓之以理、动之以情的语言，相比妻子的情深意重，都太空洞、生硬了些。

这些丈夫们的形象，显得缺乏立体感。

可敬，但不可爱。

这样一群不懂风情、不解人意的须眉蠢物、鲁莽汉子，又怎么会让那些妻子们如此迷恋呢？ 我们在读这篇小说时，一方面看到妻子们情深意重，一方面看到丈夫们板着生铁脸，真是无情之甚。

尤其是在伏击战结束后： 小队长回头对水生说：“都是你村的？” “不是她们是谁，一群落后分子！”说完把纸盒顺手丢在女人们船上，一泅，又沉到水底下去了，到很远的地方才钻出来。

没有安慰，没有爱抚也就算了，还讥她们为“一群落后分子”！这样的冷血动物，可惜了这些女人！ 但是且慢。

可不要小看了这个年轻的农（渔）民。

他在说出“不是她们是谁，一群落后分子”的同时，还有一个不引人注意的小动作： 把纸盒顺手丢在女人们船上，一泅，又沉到水底下去了，到很远的地方才钻出来。

呵呵。

这就露出尾巴来了。

原来，白洋淀的丈夫们也有关注和深情，只不过不太爱表露罢了，或者说，只不过我们不了解他们的表达方式罢了。

这些男人们也许不善于在人前表达爱情，但不等于他们心中缺乏爱；他们也许不善于对妻子甜言蜜语，但不等于他们缺乏表达爱的手段。

一个小小的动作，一盒精致的日本饼干，似一枚小小的石子，足以在妻子们的心中激起爱的涟漪，在。

2.《荷花淀》好词佳句有哪些 荷花淀好词 1 . 洁白：指品行清白纯正；纯净的白色。

2 . 薄薄：犹稍稍；略微。

3 . 藕断丝连：藕已折断，但还有许多丝连接着未断开。

比喻没有彻底断绝关系。

多指男女之间情思难断。

4 . 烟波： 烟雾笼罩的水面。

5 . 安安稳稳：形容十分安定稳当。

6 . 密密层层：比喻满布得没有空隙。

7 . 舒展：伸展；不卷缩。

8 . 铜墙铁壁：原比喻防御十分坚固，不可摧毁。

也比喻团结一致。

9 . 震荡：震动。

10. 羞红：脸上因羞愧而泛出的红晕。

佳句 1 . 苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。

2 . 每年芦花飘飞苇叶黄的时候，全淀的芦苇收割，垛起垛来，在白洋淀周围的广场上，就成了一条苇子的长城。

3 . 她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。

4 . 她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。

5 . 水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。

《荷花淀》是孙犁的代表作。

选自《白洋淀纪事》，与《芦花荡》是姊妹篇，是“白洋淀纪事之一”，是“荷花淀派”的代表作品。

全文充满诗意，被称为“诗体小说”。

在激烈残酷的抗日战争这样一个关系着民族存亡的大背景下，小说选取小小的白洋淀的一隅，表现农村妇女既温柔多情，又坚贞勇敢的性格和精神。

在战火硝烟中，夫妻之情、家国之爱，纯美的人性、崇高的品格，像白洋淀盛开的荷花一样，美丽灿烂。

孙犁的作品中不仅有战争与枪声，还有淡雅疏朗的诗情画意和朴素清新的泥土气息，是值得在这个时代我们换个角度去重读的经典。

3.荷花淀中描写景物的句子并分析 一、故事的优美 《荷花淀》虽然取材于战争题材，是以战争为总体背景，并以一次激烈的枪战作为故事的中心事件，但孙犁的审美趣味并不在于表现战争的残酷性，而在于表现荷花淀的人民在生活和战争中所表现出来的种种优美，诸如儿女情长、农家欢乐等等。

我们知道，小说三要素包括情节、环境、人物三个方面，下面就从这三个方面来分析之。

1、情节的淡化 一般战争题材的小说，往往重点在于刻画人物，凸现人物个性。

展现错综复杂的矛盾，叙述复杂的故事情节等，而《荷花淀》从自身的审美原则出发。

为了更好表现优美，小说极大的抽离了战争的残酷性元素，淡化了战争中的各种矛盾，从而大大的淡化了故事情节。

首先，小说简化了战争场面。

一场激烈的枪战在《荷花淀》中变得非常简洁而流畅。

没有过细地描绘战争场面。

试看以下两段文字： “但是那些隐藏在大荷叶下的战士们，正在聚精会神瞄着敌人射击，半眼也没有看她们。

枪声清脆，三五排枪过后，他们投出了手榴弹，冲出了荷花淀。

” “手榴弹把敌人那只大船击沉，一切都沉下去了，水面上只剩下一团烟硝火药味。

” 这就是小说中激烈枪战的全过程，可谓惜墨如金，相当轻描淡写。

战争场景的简化，使作品更多地关注或凸现人性之美，更好地体现了作者的审美趣味。

其次，小说以很大的篇幅描绘了“夫妻话别”、“探夫遇敌”以及“战后打扫战场”等场景，从而以细腻的笔触写出了荷花淀人的质朴和纯洁，勇敢和乐观等等品质。

正因为如此的详略安排，如此的匠心独运，所以小说大大淡化了故事情节，从而在这纯美的诗话的情节中去呈现优美的审美原则。

2、环境的优美 虽然是在战争年代，但是作者给小说中第一个出场的人物“水生嫂”设置了一个非常的诗意的出场环境：月亮、女人、苇眉子。

这些美的意象建构成一个和谐、优美的乡村风情环境。

接着，作者又为我们描绘了一幅白洋淀迷人的景象： “这女人编着席，不久在她的身子下面，就编成了一大片。

她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上，她有时望望淀里，淀里也是一片洁白世界。

水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。

” 这段优美的文字，为人物活动设定了一个特定的氛围。

小说以充满诗情画意的描写替代了哀鸿声声、狼烟烽起的战争环境的描写。

纵观小说各个部分，都是以美丽的白洋淀水乡作为背景，芦苇、芦席、薄雾、清风、荷花、菱角、湖水、野鸭..这些意象构成了白洋淀的绮丽的风光，散发着浓厚的乡土气息和醉人的诗情画意。

小说的几个主要情节都安排在白洋淀旁，都穿插着这份美丽。

而这些“美的极致”正好可以去反衬践踏这份美丽的日本侵略者的“邪恶的极致”。

这是作者独特的审美观下所描绘出来的战争环境。

3、人物的人性美 小说对人物的刻画并不因为情节的淡化而使人物形象模糊。

作品通过对话、细节设置等手段充分挖掘了人物的人性美。

如小说开头“夫妻话别”的场景，其中对白精彩。

我们不妨分析一下。

当水生说他第一个报名去部队时，女人有两句话，第一句是“你总是很积极的。

” 第二句是“你走，我不拉你，家里怎么办？”很简单的话语，却很形象地写出了水生嫂既留恋丈夫，有点不舍，有点怨艾，又深明大义，有点自傲的复杂心态。

接下去水生嫂一连串的“嗯”字也令读者想象思考，更好地凸现水生嫂是个有血有肉、生气盎然的女人。

通过简短的对话，展示水生嫂的心理矛盾，不仅能从中观照出她的心灵美，折射出崇高的人性美，而且，这个人物也更丰满，令人信服，产生阅读审美。

小说中设置的一些细节描写，也同样折射出人性美。

如战争结束后，有这么个细节：小队长回头对水生说：“都是你村的？” “不是他们是谁。

一群落后分子！”（水生）说完，把纸盒顺手丢在女人们船上，一泅，又沉到水底去了，到很远的地方才钻出来。

这个细节内蕴丰富。

它很好地表明了水生怨中有爱的微妙心理，但更多的是展现温情，从而更好的地展示了水生们的人性美。

二、叙述的优美`8 很多小说的故事的不寻常也许是因为叙述的不寻常所致。

相反，如果叙述得很平庸，可能令原本精彩的故事变得寻常。

1、行文的散文化 读完《荷花淀》后的一个感觉即是行文的散文化。

首先，小说结构的散文化。

小说采用纵剖面的方法，沿着时间的顺序娓娓道来。

叙述时围绕着中心疏密有致的安排材料，“夫妻话别”、“探夫遇敌”、“助夫杀敌”等场景采用工笔描绘。

另外，荷花淀风光也采用工笔描绘，十分详尽。

而其它内容则采用粗线条的勾勒或侧面暗示，给人以内在的节奏感。

这种节奏感打破了叙述的平铺直叙，产生阅读美感。

其次，小说结构的流畅性。

小说行文简洁，尤其写战争场面十分简略，自不必多说。

这里说一下小说对人物的刻划。

小说的几个人物都表现他们的人性美，所以冲突不明显，大多靠对话凸现。

几种刻划人物性格的手段中，最少用及的恐怕是肖像描写了。

小说中只有一处提及水生肖像：“这年轻人不过二十五六岁，头戴一顶大草帽，上穿一件洁白的小褂，黑单裤卷过了膝盖，光着脚。

”而且面部描写不着一字。

而对水生嫂们的肖像描写更。

4.《荷花淀》 摘录并赏析环境描写 分析人物言行描写 1，语言特色 这篇小说的语言质朴、简明，但又内涵丰富。

如水生告诉水生嫂自己参军那一段： 水生小声地说：“明天我就到大部队上去了。

”——水生没有和妻子商量就报名参军，怕妻子责怪，心里有些忐忑不安，所以“小声”地说话。

女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。

她把一个手指放在嘴里吮了一下。

——没有直接说水生嫂听到丈夫要去参军的心理反应，但是从她“叫苇眉子划破了手”这个细微的动作，可以窥见她内心的波动。

再如妇女商量去探望丈夫的一段： “听说他们还在这里没走。

我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。

”——表明自己不是想拖丈夫的后腿，但是有去探望丈夫的“充足理由”。

“我有句要紧的话，得和他说说。

”——没有理由的理由，很“要紧的话”，当然必须当面嘱咐。

“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看头啊！”——知道前两位的话不能“自圆其说”，只好另想办法，搬出“婆婆”做理由，最后还不忘加一句“有什么看头啊！”表白自己，有些“此地无银三百两”的味道。

作者就是通过这样生活化的人物语言，含蓄而又委婉地表现了人物的性格。

2，这篇小说的语言很有特色。

通过具体的语言分析，培养学生对语言的感受力。

1.(1)水生说：“……我第一个举手报了名的。

”女人低着头说：“你总是很积极的。

”——“低着头”表现水生嫂的性格，她是一个传统的，很贤惠的农村妇女。

她对丈夫是很顺从的。

她说：“你总是很积极的。

”有一丝嗔怪，但并没有反对丈夫第一个举手报名的意思。

(2)女人没有说话。

过了一会，她才说：“你走，我不拦你。

家里怎么办？”——首先表明不反对丈夫参军，但是“家里怎么办？”表明她对丈夫的依恋。

(3)女人鼻子里有些酸，但她并没有哭，只说：“你明白家里的难处就好了。

”——水生嫂虽然舍不得丈夫离开自己，但她对丈夫的行为是支持的。

水生表明自己知道她的“难处”（实际是她丈夫的依恋），她“鼻子里有些酸”，对丈夫体贴自己的心意感到宽慰。

(4)鸡叫的时候，水生才回来。

女人还是呆呆地坐在院子里等他，她说：“你有什么话，嘱咐嘱咐我吧。

”——“呆呆地”表明水生嫂对丈夫离开自己参军感到一时还难以承受。

5.荷花淀环境描写语句赏析 荷花淀>>的作者是孙犁，他的主要风格是充满浪漫主义气息和乐观精神语言，清新朴素，描写逼真，心理刻画细腻，抒情味浓，富有诗情画意。

从艰难的战争岁月中发现生活的美和人性之美。

这篇小说主要写，在激烈残酷的抗日战争这样一个关系着民族存亡的大背景下，小说选取小小的白洋淀的一隅，表现农村妇女既温柔多情，又坚贞勇敢的性格和精神。

在战火硝烟中，夫妻之情、家国之爱，纯美的人性、崇高的品格，像白洋淀盛开的荷花一样，美丽灿烂。

小说中的环境描写的主要作用是：渲染一种氛围，突出人物形象和性格做铺垫“这女人编着席。

不久在她的身子下面，就编成了一大片。

她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。

她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。

水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。

” 这几段描写需要特别注意的是：其一，作者选取的描写对象本身的自然美感：月亮、女人、身下的苇席、远处的荷花淀……其二，将描写对象的特殊组合又进一步升华和丰富了美：月亮底下，女人编席，远处一片飘着荷花荷叶香的白洋淀……其三，话语的修辞、装饰更增加和扩充了无限的美感：凉爽得很、干净得很、湿润润的、柔滑修长、“像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上”，“一片银白世界”、“水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香”。

再加上中间两个自然段几个设问引发的对白洋淀广阔浩淼、物产丰美的联想……这所有的文字中，哪里有一点点战争的味道？又哪里有一点点尘世的纷扰？作者正是要通过这种绝美的画面，把读者带入一种纯美的境界。

一般来说，小说的开头都是为全篇确定基调的部分，《荷花淀》这样的极富美感力度的开头，显然已把读者带入了一种特定氛围，对全篇的阅读笼罩性极强。

与此类似的这种诗情画意般的描写，除了中间部分有段关于白洋淀水面的正面描写，然后就是末尾处的对于荷花淀的直接描绘。

对荷花淀的描绘其动感更强一些，而且也有意将人与荷花荷叶融为一体。

使人在领略荷花淀的无限美感的同时，更能深入把握其内在精魂。

人们都知道，画家徐悲鸿画马，并不简单地是为画那些马的形体，而是为贯注进一种人的精神，借以表现一种民族精神。

小说《荷花淀》这种画面感极强的作品，其最终意味也正是为了体现一种民族的气节，如同那满淀的荷花荷叶一样，蓬蓬勃勃、亭亭净植、充满生机，这也就是《荷花淀》所创造的全部纯美境界的深层内涵。

实际上，这篇小说的每一幅主体画面，都潜隐着这样的一条基本指向，隐含着这样一种内在精神，作品开篇的关于女人编席的画面描写，基本色调就是“洁白”“银白”“透明”，有意把月色与淀水紧密关联，虽然还没能直接展示荷花淀的正面景色，却通过女人的“眼光”，作了必要的引示，“她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。

水面笼起一层薄薄的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。

” 写到女人们寻夫的一段，又特别突出地写了正午阳光下的白洋淀“水像无边的跳荡的水银”。

使其与开头的色调保持着一致并逐步向荷花淀推进，最后终于直接展现了“那不知道有几亩大小的荷花淀”，“那一望无边挤得密密层层的大荷叶迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。

粉色荷花箭高高地挺出来……”到此，全部画面融为一体，由朦胧逐渐完全清晰，由暗示而至直接展现，前后画面递进具有流动感，又层次分明，显得意境深邃而高远。

“她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无边际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。

粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧！ 她们向荷花淀里摇，最后，努力的一摇，小船窜进了荷花淀。

几只野鸭扑楞楞飞起，尖声惊叫，掠着水面飞走了。

就在她们的耳边响起一排枪声！ ”这里只有两句话，一句写荷叶，一句写荷花，不但形象逼真，而且寄托着作者强烈的感情。

这里是荷叶荷花，也是铜墙铁壁，是监视敌人的哨兵，也就是埋葬敌人的战场。

用这样两句话，作为这一部分的收尾，也就暗示最后部分将是一场消灭敌人的战斗。

6.荷花淀好词好句 好词： 缠绞 柔滑修长 又薄又细 飘飞 银白雪亮 洁白 薄薄 红胀 划破 羞红 跳荡 安安稳稳 密密层层 一望无边际 舒展 铜墙铁壁 震荡 宽厚肥大 噘着 好句： 苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。

每年芦花飘飞苇叶黄的时候，全淀的芦苇收割，垛起垛来，在白洋淀周围的广场上，就成了一条苇子的长城。

她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。

她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。

水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。

这风从南面吹过来，从稻秧上苇尖吹过来。

水面没有一只船，水像无边的跳荡的水银。

顺手从水里捞上一棵菱角来，菱角还很嫩很小，乳白色。

顺手又丢到水里去。

那棵菱角就又安安稳稳浮在水面上生长去了。

她们从小跟这小船打交道，驶起来，就像织布穿梭，缝衣透针一般快。

她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无边际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。

粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧！ 冬天，打冰夹鱼的时候，她们一个个登在流星一样的冰船上，来回警戒。

7.荷花淀好词好句有哪些 月亮升起来，院子里凉爽得很，干净得很，白天破好的苇眉子潮润润的，正好编席。

女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子。

苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。

这女人编着席。

不久在她的身子下面，就编成了一大片。

她像坐在一片洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的云彩上。

她有时望望淀里，淀里也是一片银白世界。

水面笼起一层薄薄透明的雾，风吹过来，带着新鲜的荷叶荷花香。

但是大门还没关，丈夫还没回来。

她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无边际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。

粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧！ 其实只要有感觉，每句话都是好词佳句 8.荷花淀好句点评 这篇小说的语言质朴、简明，但又内涵丰富。

如水生告诉水生嫂自己参军那一段： 水生小声地说：“明天我就到大部队上去了。

”——水生没有和妻子商量就报名参军，怕妻子责怪，心里有些忐忑不安，所以“小声”地说话。

女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。

她把一个手指放在嘴里吮了一下。

——这里是个细节描写，作者通过这个细微的地方来反映人物的内心活动。

丈夫要去大部队，女人肯定是不舍和不愿的，他的话给她的内心带来了震动。

可是她心里知道，丈夫是为了保卫这美丽的家乡，因此他不得不去。

所以她没有表现出她的不愿，而是掩饰了自己的内心，把“手指放在嘴里吮了一下”。

从这一个小细节就可以看出她的深明大义和她对丈夫的理解 再如妇女商量去探望丈夫的一段： “听说他们还在这里没走。

我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。

” ——表明自己不是想拖丈夫的后腿，但是有去探望丈夫的“充足理由”。

“我有句要紧的话，得和他说说。

” ——没有理由的理由，很“要紧的话”，当然必须当面嘱咐。

“我本来不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什么看头啊！”——知道前两位的话不能“自圆其说”，只好另想办法，搬出“婆婆”做理由，最后还不忘加一句“有什么看头啊！”表白自己，有些“此地无银三百两”的味道。

作者就是通过这样生活化的人物语言，含蓄而又委婉地表现了人物的性格。

①夜晚，敌人从炮楼的小窗子里，呆望着这阴森黑暗的大苇塘，天空的星星也像浸在水里，而且要滴落下来的样子。

到这样的深夜，苇塘里才有水鸟飞动和唱歌的声音，白天它们是紧紧藏到窝里躲避炮火去了。

苇子还是那么狠狠地往上钻，目标好像就是天上。

②月明风清的夜晚，人们的眼再尖利一些，就可以看见有一只小船从苇塘里撑出来，在淀里，像一片苇叶，奔着东南去了。

③弯弯下垂的月亮，浮在水一样的天上。

④月亮落了，半夜以后的苇塘，有些飒飒的风响。

⑤第二天，中午的时候，非常闷热。

一轮红日当天，水面上浮着一层烟气。

⑥水淀里没有一个人影，只有一团白绸子样的水鸟，也躲开鬼子往北飞去，落到大荷叶下面歇凉去了。

⑦这里的水却是镜子一样平，蓝天一般清，拉长的水草在水底轻轻地浮动。

⑧在那里，鲜嫩的芦花，一片展开的紫色的丝绒，正在迎风飘撒。

孙犁(1913—2002)，河北安平县人。

初高中时期就开始写作，并有作品在《大公报》发表。

抗战全面爆发后在家乡参加抗日文化宣传工作。

这一时期发表了一些文艺理论和批评文章。

40年代中期从晋察冀边区到延安，并在《解放日报》上发表了《荷花淀》、《芦花荡》等短篇小说，初步确立了孙犁小说清新涵泳的艺术风格，艺术技巧也日趋成熟。

直至去世，孙犁的写作生涯长达75年。

其间著有长篇小说《风云初记》，小说、散文集《白洋淀纪事》，中篇小说《铁木前传》、《村歌》，文学评论集《文学短论》等，另有《孙犁文集》正续编八册和《晚华集》、《秀露集》、《澹定集》、《尺泽集》、《远道集》、《老荒集》、《陋巷集》、《无为集》、《如云集》、《曲终集》十种散文集传世。

去世前为中国作家协会名誉副主席，中国文联荣誉委员，天津市作家协会名誉主席(原主席)，天津市文联名誉主席。

孙犁是解放区文艺的代表性作家之一。

他的早期作品描绘了抗日战争、解放战争的一幅幅壮丽、清新的文学画图。

解放后，孙犁文学创作继续取得长足进展，成为公认的小说、散文大家，被认为是文学流派“荷花淀派”的创立者。

在改革开放的新时期，孙犁文学创作迎来了又一高峰，他的散文作品以思想的深湛、文体的创新、艺术风格的鲜明、语言和表现手段的炉火纯青，在文学界产生了广泛影响。

孙犁是荷花淀派的代表作嫁。

孙犁原名孙树勋，河北省衡水市安平人，现当代著名小说家、散文家，“荷花淀派”的创始人，又先后担任过《平原杂志》《天津日报》文艺副刊、《文艺通讯》等报刊的编辑，并著有关于编辑的作品。

12岁开始接受新文学，受鲁迅和文学研究会影响很大。

1926年，孙犁考入保定育德中学（北方一相当有名的私立学校）。

在育德中学初中部（4年）读书期间，孙犁即开始在校刊《育德月刊》发表作品，如短篇小说《孝吗?》《弃儿》，独幕剧《顿足》等。

后世对孙犁先生的评价。

孙犁先生高尚的文学品貌在文坛永存，孙犁先生对文学晚辈至地地关爱我将铭记终生……这位作家独树一帜的价值，将在以后的岁月中越发显现出来，孙犁先生对年轻一代作家的影响和渗透力，是不会消失的，不会泯灭的，相反，它将会随着时间的流逝，而更加凸现出来。

孙犁先生是中国现当代文学史上一位具有时代标志性的杰出作家，他把自己的笔和才华，把自己的作品和生命，全部献给了时代和人民。

他的作品融入了中国现当代文学创造的典藏，一代又一代读者从中汲取着无尽的精神营养。

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