第一部分   谈诗词中的押韵“忌讳”以及“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的解救方法

古典诗词在创作过程中，无论是古体还是近体，无论是词还是曲（除词、曲谱特别规定），都存在一个经常遇到的现象，有时在不该押韵处用了与韵字韵母相同的字，读起来很别扭，但因不是硬伤而被忽视，却真实影响美感。这种现象就是前人总结的所谓“撞韵”“挤韵”“连韵”。以上三种存在于诗词曲里面，且无论使用“平水韵”“新韵”都会遇到。

在谈撞韵、挤韵和连韵之前，首先了解韵脚使用的几个忌讳（以近体为例），这几种忌讳有的是近体诗的硬性指标，有的虽非硬伤，但却真实存在并严重影响整诗的韵律美感，也会令一首好诗大打折扣。同时，这几种忌讳更是几百年来，历代诗人总结完善的已成约定俗成的诗病，故而诗者应该掌握。

1，落韵 也叫出韵。分两种情况①是不押韵，这很好理解，韵字无论是平水还是新韵都不押韵，针对平水韵则表现在不在一个韵部及领韵部内。针对新韵则是普通话读音的韵母不同。这种不押韵情况很少出现。②是出现最多的是，用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字放在一起押韵，这是不允许的。还有两种情况叫“孤雁出群”及“孤雁入群”，即首句押邻韵及尾句押邻韵。个人认为“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的可理解性；而“孤雁入群”从宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但毕竟是近体诗的硬伤，个人认为不可取。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允许的。

2，凑韵俗称“凑韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的，这种凑韵出现机率较大。

3，重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。

4，倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风云、蒙珑、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭，尤其是倒过来后词意发生改变，则更是忌讳。

5，哑韵就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也不响亮，就尽量不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”，但个人认为此点并非绝对，有些所谓“哑韵”运用得当更能增效。

6，僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。也就是用的韵字属于生僻字，十人中有九人不认识这个字，那么这是不可取的，毕竟诗作是要让读者去看的。而专门去找一些生僻的字来押韵，则陷入误区而不自知，其实，他不知道显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。

7，挤韵 又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵母的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。

8，复韵就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。这类复韵，个人认为也不可一概而论，如“香”“芳”等韵字同时出现诗中押韵也并非就完全效果不好。

9，“三阴平韵”诗中韵字全部是阴平字，注意是单指阴平字，阳平不含在内！就这一点来讲，个人认为不必拘泥，也就是说能避免最好，阴平阳平交互使用，但因诗意原因真的用了全阴平字也无可厚非。历代均有纯阴平入韵诗句，如王之涣的凉州词

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

同时，这种三阴平韵也是可以挽救的，这点在之后的救法里会提及。

IO，“连韵”及“撞韵”其中尤以“撞韵”危害最大。

一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。

（一）撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的字。

从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。例如：

山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

这首诗写得不错，但我们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的情况。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里，就觉得别了一口气，“西”字的韵律感读不出来。

再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》：

寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。

何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。

第一句和第三句出现了严重的撞韵现象，读起来象顺口溜，破坏了它的美感。

（二）挤韵：前面已经解释了什么是挤韵，现在举个例子加以说明。例如：

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

这首诗情景描写很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平声的二冬韵，而且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就“挤韵”了。但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”，而且“挤韵”的字离韵字越近，则危害越大！

（三）连韵：就是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。

连韵对诗句的韵律是有伤害的，在七绝中表现得尤为突出。所以，诗人在创作七绝的时候也是比较注意的。因而要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是非常困难的。相对来说，律诗中连韵现象要多一些。例如：

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

——杜甫《堂成》

其中“巢”和“嘲”就是连韵。

以上这些种押韵方面问题，确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的。所以，要想写好诗词，这些问题基本上是要克服的。所谓克服就是避免。

（一）必须避免的忌讳

个人认为落韵、凑韵、重韵、倒韵是必须避免的。因为这些问题一般根本无法破解。因为它们的问题不仅仅是声韵上的，还有格律上的以及意境、语法的伤害。

（二）尽量避免的忌讳

哑韵、僻韵、复韵、三阴平韵这四种应尽量避免，因为把这四种运用得法不致于伤韵害意需要极高的文字驾驭能力，并且极难实现，尤其是“僻韵”。

（三）尽量避免，同时可挽救的忌讳

“撞韵”“挤韵”“连韵”这三种相对其它几种情况来说，对韵律的伤害要小一些，也与格律、意境、语法等无什么伤害。更重要的是，有时候这三种情况也是不可避免的。当出现不可避免的情况，其实是有办法将它对诗词韵律的伤害降低甚至是消弭于无形的！

二、撞韵、挤韵和连韵的解救办法。

古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探索。但只是提出了防止出现这些伤害的要求，换言之，他们只是告诉我们不能出现这种伤害，而并没有进一步总结出一旦出现“伤”的时候，如何对它们进行“救治”，因为诗词创作中的情况是很复杂的，有时候“伤”是避免不了的，硬要去避，就有可能会因文害意、因韵而害意。为此，必须有一种补救的办法，以尽可能地将它们的伤害消除。

结合前人、今人的一些观点及创作实际，今天与大家探讨。现今的理论及观点里，下面的总结很有操作性及实践性。

说到这里，我们有必要先去探讨一下对于“撞韵”“挤韵”“连韵”等存在的认识上的误区。

首先看下面两组词，①“晚烟残”②“晚烟寒”在网上及诗词界经常提到的两个词，因这两个词甚至引起了两派不同观点之争。那么首先，这两个词组中的三个字韵母相同无疑都是挤韵，但读起来却感觉截然不同，“晚烟残”粘口、拗口严重，而“晚烟寒”却爽快、顺畅，那么都是同韵字的“挤韵”为什么感觉如此不同? 同样，有些撞韵的诗确实感觉粘滞、别扭，而有些撞韵却毫无感觉，有的还更有韵感。这又是为什么呢? 于是两派针锋相对，一派认为无论读起来是否顺口，只要与韵字韵母相同就是诗病，就应该避免（大有人在）。另一派则认为所谓“撞韵”等都是后人胡乱总结的人为障碍，根本不存在“撞、挤韵”。殊不知，这两种观点一个陷入机械、僵化，只知其一不知其二，只知其然不知其所以然的盲目吸收。另一个则陷入了全盘否定的虚无论中。此二观点均害人不浅！其实，上面的“晚烟残”与“晚烟寒”同样挤韵而感觉完全不同是因为“残”与“寒”的发音形式即开口与收口以及尾音拉长不同而导致感觉不同（下面会讲到）。而有些“撞韵”感觉不到粘滞、拗口是因为作者运用其他词字时通过字与字的配合，有意或无意地挽救了这个“撞韵”字，让人感觉不到而已。因此，对于“撞韵”“挤韵”的两种认识误区，我们一定要走出。否则会影响到实际创作，更会落下笑柄。那么这说明“撞韵”“挤韵”“连韵”是真实存在的，同时也是可以挽救的！

开口音属于声乐学“四呼”的一种，是以韵头和韵腹来定义的，但是吟诵更主要的是拖长韵腹和韵尾，所以我们所说的开口音和闭口音，与所谓“四呼”不同。这里指拼音中aoeiu五个元音，而开口音是指以a，o，e为韵尾，或者在没有韵尾的情况下，a，o是韵腹的字音，比如 ：家（jiā）、桥（qiáo）、塔（tǎ）等。

闭口音是指以u，ü为韵尾，或者在没有韵尾的情况下，u，ü是韵腹的字音，比如 ：流（liú）、缕（lǚ）等。即（1）合口音与（2）撮唇音。另外还有（3）齐齿音，是指以i为韵腹的字音，比如：离（lí）、京（jīng）引（yǐn）等。总体上，齐齿音归入闭口音。

而开口音有宏亮、开阔、干脆的特点，闭口音则绵长、低沉、细腻。因此，在音韵角度看，开口音亮而易去，闭口音闷而难消！

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