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索尼 E 卡口 APS-C 画幅系统配镜指南
2020-06-23 21:50:41
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创作立场声明:这一路玩下来的配镜经验,每个字掰开可都是铜板…… 无论是因为轻便、够用还是贫穷,APS-C 画幅机型长久以来都有着相当基数的用户存量。 然而除了完整度 No.1 的富士 X 卡口系统外,其他卡口的 APS-C 系统在配镜方面或多或少都会让人纠结。 还是从个人经验出发,这次就将自己放在 E 卡口 APS-C 画幅机身上用过的镜头逐个数,顺便再聊聊我对于 APS-C 画幅的一些配镜思路。 FE35mm F2.8 ZA又见这张当初写 ILCE-6500 所拍的图就知道,我对 ILCE-6500 和 FE35mm F2.8 ZA 这个搭配是多么的情有独钟(虽然镜头已经被我出掉了)。 作为一枚像场可以覆盖全画幅的镜头,FE35mm F2.8 ZA 无论是体积还是重量,都称得上是『极致轻便』。 虽然不少人会嫌弃其 F2.8 的光圈,但如果你这个搭配看成放大版并配上等效 50mm 定焦的理光 GR(当然没人家 PS 机那么轻巧啦),我觉得这也不是不能接受。毕竟 E 卡口也只有这个搭配,才能有“一手掌控”且全方位皆高素质的体验。 不过需要留意,这枚镜头最近对焦距离偏远(35cm)的问题,放到 APS-C 画幅上还是会带来一些阻碍。 FE35mm F2.8 ZA 身上的各种“小毛病”,FE35mm F1.8 都已解决。只是……ta 做不到『极致轻便』以及色散比 ZA 放飞不少。 对比起 FE35mm F2.8 ZA 这样的“E 卡口初代全画幅镜头”,FE35mm F1.8 无疑是先进很多。 如更快速的对焦马达、更高的放大倍率以及线性对焦环。体积方面因 F1.8 光圈而无可避免地增大,个人觉得这是 35mm 置于 APS-C 画幅机身上的“极限”,再大又会变得不太协调了。 所以不要觉得 FE35mm F1.8 可以『取代』 FE35mm F2.8 ZA,体验过『极致轻便』的人都会明白无论选谁都是一个『取舍』。 一枚从发布到现在一直都有口皆碑的镜头,我觉得 FE55mm F1.8 ZA 应该无须作太多介绍。 实话说,论性价比、论焦外的“味道”,个人觉得 FE55mm F1.8 ZA 其实并没有 FE50mm F1.8 (经典双高斯)做得那么好。 但考虑到 FE50mm F1.8 的对焦,在搭配 ILCE-6500 时也不见得有太好表现,那就别提用户基数更大的非旗舰机型用户了(价格面前不在乎这个的除外)。 不知是有心还是无意,55mm 在 APS-C 画幅等效后其实更加接近 85mm 的视角,这细小的差异会让“讲究”的用户感到满意。 28mm 是一个有趣的焦段,在全画幅机身上 ta 拍下的就是你“看到的”,而在 APS-C 画幅的机身上,ta 拍到的则是你“眼前的”。
作为 E 卡口早期推出的一枚没有任何后缀的全画幅定焦,不要期望 FE28mm F2 会有什么玄学。中心锐度还挺不错,边缘画质有点弱便是 ta 的真实写照。 当然了,放在 APS-C 画幅上就没什么必要谈边缘。 放到 APS-C 画幅上,FE28mm F2 的视角将等效到约 40mm,但毕竟 ta 是一枚 28mm 定焦,F2 全开的虚化效果还是相当一般。 不过出于我个人对 40mm 这个焦段的偏爱,28mm 配上 APS-C 画幅用起来是相当顺手。 手榴弹一般的体积,配上 APS-C 画幅机身真的协调吗?并不。但中长焦又有哪个镜头有 F1.8 而造型又能够做小呢?并没有。 基于以上的两个问题,如果想给 APS-C 画幅配上一枚长焦大光圈镜头的话,FE85mm F1.8 似乎还是比较实在的。 除非是风光、演唱会等使用场景,否则我们日常其实很少会用到比 135mm 更长的焦段。 如是者,等效接近 135mm 并配有 F1.8 大光圈的 85mm F1.8 放在 APS-C 画幅机身上,一定程度已经能够满足长焦需求。同时,F1.8 大光圈一定程度上还能抵消 APS-C 画幅高感相对较差的尴尬。 E 卡口 APS-C 机身的造型(旁轴造型)其实并不适合搭配长焦使用,但如果必须用到这个焦段的话,轻便的 FE70-200mm F4 G OSS 还算可以。
除了等效后“攒了长焦”和取景器不同轴之外,FE70-200mm F4 G OSS 在对焦、画质等方面都与搭配 ILCE-7RII 无太多区别。所以这个搭配的唯一问题就只有 200 端对焦颇慢。 只配着 ILCE-7R2 稍微认真用过,凑合看看: 标准变焦是最实用同时也是最无聊的一个镜头规格,考虑到选择 APS-C 画幅机身的用户绝大部分都不是职业用户,个人觉得没有必要在标准变焦上花大价钱。 然而,E16-50mm F3.5~5.6 OSS 做工之松垮,每次用别人机器的时候都怕把这镜头弄散架……所以从 NEX 一路走来的玩家总会告诉你“识玩都会玩这个”。 纯粹拿来补个焦段的标准变焦,纠结广角端差多少视角那是庸人自扰。倒是想要收一枚的话,个人建议还是选择黑色版本。 并不是因为黑色版本有传闻中的“偷偷小改”加持,而是因为黑色版本是随 NEX7 一同发布,随后的 NEX 套机便进入了 E16-50mm F3.5~5.6 OSS 时代。所以黑色版本至少可以保证,这枚 E18-55mm F3.5~5.6 OSS “年份”不会太旧。 选择福伦达 12mm F5.6 II 的原因很简单,我的 ILCE-7RII 都能用。 F5.6 光圈确实小了点,但如果只是随便拍拍又或者玩长曝光的话其实足够啦!等效 18mm 视角画面的拉伸感相对比较容易控制,全开即有星芒这一点也是相当有意思,虽然全开其实也只有 F5.6。 这个是私心推介,大概是我对 40mm 的沉迷早已到达一个无法自拔的地步。 40mm 这个神奇的焦段,无论放在全画幅还是 APS-C 画幅机身上它依然属于标头范围。自然地,除了视角上的差异外,福伦达 40mm F1.4 在两个画幅上的焦段感并不会相差太大,而不会像 28mm、35mm,放在 APS-C 画幅上等效了标头的视角,但仍会出现一种比标头“广”的感觉。 转接环是金属的,镜头也是金属的,所以 APS-C 画幅上使用福伦达 40mm F1.4 其实只是看上去很搭,实际上还挺重的。 不仅是 E 卡口 APS-C 画幅系统,这个镜头群构建思路还适用于佳能 EF 卡口、尼康 F 卡口等同时具备全画幅和 APS-C 画幅机身的系统都适用。 而 E 卡口作为我的主力系统,APS-C 画幅机身的镜头选择,我个人主要会看中两个方面,一是轻便,二是全画幅可用。 一来头重脚轻颇为影响使用感受,二来即便还没有全画幅机身的你,其实也永远不会知道自己什么时候突然想“升级”全画幅机身。 ×1.5 的系数,对于大光圈定焦以及长焦变焦镜头来说选择时并不会有太大影响。大光圈定焦只需“选短一个焦段”便能获得想要的视角。长焦就更不用说啦,“有赚”! 什么规格的镜头选择时最麻烦?标准变焦和超广。很多人都会觉得 APS-C 画幅的标准变焦可以用“三元”的超广去代替。但我个人的经验是,标准变焦长焦端的使用率很多时候都要比广角端高,如此一来其实“三元”的超广是不够长的。 直接用“三元”的标准变焦可以吗?可以,但你的标变就会回到大概上世纪 80 年代以 35mm 作为广角端的时代。 所以标准变焦该如何选?手头上定焦够的可以直接不买,少用选个便宜的,常用买个贵的。 至于超广,有条件的话还是选择 APS-C 画幅专用的比较好。一方面光圈不至于太小,另一方面像 12mm 这么广的焦段放在全画幅并不是每个人都能掌控得很好。 业余用户选什么?对于一般的家庭用户而言,个人推荐标准变焦 + 50/55mm 定焦的“双标”组合。标准变焦用于日常,50/55mm 定焦则是大光圈虚化、弱光时所用。 虽然不少人会觉得 50/55mm 用在 APS-C 画幅上视角会较窄,但想要得到还不错的虚化,50/55mm 是“起步价”。 这样的一机两镜组合固然不会满足你的所有拍摄需求,但拍照本来就是一个取舍,与其花大价钱去买一枚长期趟防潮箱的镜头,倒不如放弃吧!而像长焦、超广这类可能旅行才会用到的镜头,别买了,租吧! 一个原则:常用才值得花大价钱。 以上是我个人的选择思路和部分体验,仅供参考,欢迎照抄。 以上。 ![]() |
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