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自上世纪70年代以来，中国书法进入了大发展时期，创作的整体水平有了长足的进步的提升，女性书法扮演了重要的角色。

其实，在中国书法史上女性书法家少之又少，不过从来也没有缺席，在中国古代社会女性的地位低下，无才便是德，学习文化几乎不可能。

“雕虫篆”

不过有文字记载女书法家的事迹，据僧梦英《十八体书》记载，早在周代，鲁国秋胡的妻子就以书法著名，她创出一种名叫“雕虫篆”的字体。东汉末年，我国历史上又出了个能诗善书的才女蔡文姬。魏晋时期，尽人皆知的王羲之的老师卫夫人，就是其中出类拔萃的佼佼者，她的书法擅长隶，正，行书。培养出了一代书圣，可谓功不可没。晋代女书法家还有如王氏一族的妻子们，也都擅书，郗夫人，王凝之妻谢道韫，郗音之妻傅夫人，王洽之妻荀夫人，王珉之妻汪夫人，庾亮之妻荀夫人，王献之保母李意如等多人，她们或善行草，或善正隶，或善隶篆。唐代出现了武则天，宋代的女词人李清照，不但能诗词，也擅书。元代赵孟頫之妻管道升是著名书法家，每个朝代都有能书擅画的女性。

上世纪如游寿、萧娴等老一辈书家为女性书法发展立下汗马功劳。在当代也涌现出一批优秀的女书法家，年长的有周慧珺、林岫，张改琴，中青年有孙晓云、胡秋萍、沈一丹、韦斯琴、张红春等，后来学院派又涌现了一大批女性书家，无论是学历、创作水平都非常高，如方放、蔡梦霞、解小青等等。成为中国书坛一道亮丽的风景线。这与各级书协等书法组织的倡导是放不开的。1985年，中国书法家协会设立“全国妇女书法展”，后又成立“妇女书法工作委员会”，多年来在各类女性书法大发展、大繁荣的过程中所起到的作用甚为重大。

武则天《昇仙太子碑》局部

近年来女性书法的发展，给书坛带来的新的变化。首先是书法学习环境的变化，如基础训练。

从更书法展览那些优秀作品中我们就能看到到，很多女性作者对于经典笔法精微之处的临摹与研习、对字结构与古代优秀范本的逼肖与仿创、对书写时的流畅感与线条质量之间平衡性的把握，都比二十年前的女性书家更加考究。

管道升书法

书家在基础训练方面所达到的成就，而是说，她们的整体成就体现在书法的文化精神层面，由于时代的局限，“基础训练”在她们那个年代中并没有作为一个具有理论意义的学术命题而加以特别的提炼。在训练方法上，此前的女性书家对于基础的把握仍属于传统的学习范式，而对此设计课程和教材教法进行专门的训练，注定是属于我们这个时代的任务。

这与高等书法教育的建设和推广有直接的关系。改革开放以来，我们已经建立起完整的书法专业，从大学本科到博士研究生教育的培养体系，并且在这个过程中积累了行之有效的教学经验，而基础训练作为一个课题的提出就是其中值得注目的学术成果之一。我们注意到，有许多女性书家在高等书法教育机构中担任重要的职务，相关书法展获奖和入展作者中，也有许多我们熟悉的、在高等院校接受了正规书法教育的科班出身的女性书家。基础训练当然不是她们进行书法创作和专业学习的全部内容，但却是一个不能绕开的阶段。作为三十年来书法高等教育最有成绩的领域之一，这种现象值得我们持续的关注和研究。

中国书法前所未有的发展，给书法爱好者提供了各种机会，各大专院校的书法专业的建立、扩招，各级书协组织的各种展览，有了更多的学习机遇和展示作品的机会，同样惠顾知识女性。

尤其是以书法国展为代表的全国性书法大展，女性书家参与者人数倍增，许多在形式上有新意，在结字、构图方面有创造性的作品，体现出当今女性书法创作紧紧跟上了时代的步伐。其中，对于墨法丰富性的探索，对于章法的创新，以及对于空间、张力、对比、组合等形式与形态的自觉追求，这些新的探索与基础训练的严格性相调和，保证了一批精品力作的诞生。它们的出现，为书法与当代艺术的对话打开了新的通途。

当然当今女性书法创作也面临一系列的问题，其中很多问题不仅仅体现在女性书法群体中，也体现于整个当代书法创作中。

孙晓云书法

不过客观审视中国女性书法，暴露了一些问题（不只是女性，有普遍性），那就是文化修养的缺失。如果说我们时代的女性书家在上述学院训练、形式构成和展厅效应等方面都丝毫不逊色于萧娴、游寿等上一代人的话，那么却在文化修养上则与她们形成了很大的差距。

书法家方放

纵观当代书法史，女性书法的确取得了巨大的进步和发展，还有很大的不足：

第一，我国女性进行书法研习者还不多，对女性书法的认同感也不强。如今在日本书法界中，女性的比例占70％；而我国只占5％左右。当今书坛，被广大群众熟知的书家以男性居多，这在一定程度上说明我们忽略了对女性书法的宣传以及对女书家创作成果的展示。

第二，现代女书家水平良莠不齐。

当今的周慧珺、林岫、孙晓云等女书法家，在理论和创作上都取得了卓越成绩，可谓“巾帼不让须眉”。还有近年来崭露头角、迅速成长起来的众多书坛女新秀，对今天书法艺术的繁荣发展都起到了举足轻重的作用。但就整体上看，现代女性书家的水平差异还很大。这一方面是由于长时间历史上形成了以男性为主宰，似乎觉得女书家是非主流，对女书家心理上造成一定影响，缺乏自信；另一方面，很多人认为女性写得好的少，作品没人要，收藏价值不高，因此积极性不大。另外，受女性社会角色关系和职业特点影响，要坚持下来，持之以恒、下大功夫比较难。

我们应当看到，女性书家的历史地位是永恒的，她们对中国书法的影响是深远的，不容忽略和忽视。

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