片子拍得很清爽，由一幕幕的生活片段串联起了整个故事，非常具有八十年代的生活气息，背后宣扬的则是八十年代典型的“真善美”生活理念，但是却不让人感到造作，而是真真让人感觉到了一种来自生活本身和人性中的美好。

不得不说，反过来再对比现在的电影，八十年代的艺术创作自有其亮眼的一面，自有其无法抹灭的时代印记。

影片的画质现在看来仍然十分出色，光影对比运用得恰到好处，特别是在凸显女主内心微妙变化的时候，颇具心思与心意。

而当明媚的阳光打在人物脸上的时候，真真透出一种温暖、通透与美好，与主题相当契合。

最值得一说则是饰演女主的肖雄，在影片中是如此光彩照人，面孔温婉中透着一股子英气，身段婀娜，模样相当俊俏，同时演技不纳，把被抛弃的底层失婚少妇的隐忍、坚强和乐观演绎得细腻动人。

完全可以说肖雄一个人撑起了这一部电影的表演，并且大大提高了影片的观感。

肖雄在对男主动心、在察觉男主对自己有异样的情感时候，眼神的变化，力透纸背，内敛、细腻而准确。

电梯停电的一场戏绝了，男女主俩独自困在电梯里，肖雄的眼睛简直就像会说话，动人的情愫在眼睛里静静流动。

肖雄的颜值惊人，相当经得起镜头的考验，可以说几乎是全方位无死角，什么机位都能拍得很好看。

肖雄的苗条身段和婀娜气质，把八十年代的女性夏装默默成功演绎成了一场“时尚秀”。

影片有意削弱了对女主的不幸遭遇的表现，而集中在了她对生活的负责、乐观与坚持，以及周围人的对她的众多善意，这样就大大提高了影片的积极、明朗特质。

且影片刻意把对人物各种情感的流露压缩为了一个个的短暂瞬间，这样的表现手法，反而大大提高了对情感的表现力，一点不拖泥带水，技巧尤为罕见和巧妙。

当然，影片中也会对其他人生活中的遗憾有所表现，但仍然是凸显了当事人能忍受一时的不痛快而主动“放下”的高贵品质，对此的表现，这个镜头就非常八十年代。

这样的的一部电影，赏心悦目，洗礼心灵，历久而弥新，是八十年代留给我们的一份珍贵礼物，且看且珍惜。