第一节——基本概念

调式：若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定杆的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。

大小调式：大小调式是调式体系的一种。它包括自然大调式与自然小调式，以及由两者相互渗透所形成的调式的总和，一般统称为大小调体系。

调式音阶：通常在阐述大小调时，常将调式的中心音（即调式主音）作为起点和终点，与其他各音一起按音高的次序依次排列，并将其称之为调式音阶。

第二节——自然大调式

自然大调式的结构：调式音阶中的每一级音叫做“音级”，不使用临时记号的音级为“自然音级”，由自然音级所组成的大调叫“自然大调”。

自然大调式的排列：任取一个音为主音，然后按“全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音”的顺序排列而得的调式音阶，记为自然大调音阶。我们可以将自然大调式的音阶结构归纳为“全全半全全全半”来记。（具体排列可参考例一）

自然大调式的色彩：自然大调式的音阶最大的特点是主音与其上方三度音构成大三度，相对于小调而言，这个大三度具有大调是明亮的色彩。此外，主音与其上方六度音上方七度音分别构成大六度和大七度，从而可知自然大调中有三个具有明亮色彩的音程，这就是大三度、大六度与大七度，我们可以将其称之为大调色彩音程。

自然大调式的音级：调式中从主音向上依次编号的各音称调式音级，分别用罗马数字“I、II、III、IV、V、VI、VII”标记。大调式的I级称之为主音，顾名思义，此音是该调式中主要的音，也就是调试的中心音。好像行星围绕着恒星运动一样，调试中其他的音围绕着这个音运动。大调式中的第I级，第III级与第V级是稳定音级，其余音级均为不稳定音级。在大调中三个稳定音级构成的大三和弦，还是确定大调的主要标志。要注意的是这三个阴极的稳定性，只有当他们中任何一个音与主三和弦共响时才能充分的体现出来，否则有可能随着其他和弦的非稳定功能而减弱乃至消失其稳定性。

调号的概念：调号是表示主音高度的一种符号，五线谱的调号是以一定数量的升号或一定数量的降号来表示的。在自然大调中无论其主音高度如何，为了使排列的音符符合自然大调音阶的音程结构，必须要将某个音或某些音升高或降低。这些所需要升高或降低的变，因借号写在谱上的右方，这个就是这个调的调号。

升号调：调号用升号来表示的就叫做升号调，它是以C调为基本调按纯五度关系上方移位而产生的。从自然大调音阶的结构可以看出，此音阶实际上是可以分为结构完全相同的两个四音列。音阶的前段四音列与后段四音列都是“全音、全音、半音”的结构，前后两个四音列之间以全音相连接。

识别升号调：最后一个升号应是该大调的VII级音，向上数一个小二度就是该调的主音，主音的音名就是调名。

降号调：略

识别降号调：先记住一个降号是F大调，两个降号以上的倒数第二个降号所在的音，就是该调的主音，他的音名就是调名。（所有升降自然大调可参考例二）

等音调：B大调（5个升号）= bC大调（7个降号）、#F大调（6个升号）= bG大调（6个降号）、#C大调（7个升号）= bD大调（5个降号）

第三节——自然小调

概念：由自然音级所组成的小调叫做自然小调。

自然小调式排列：任取一个音为主音，然后按“全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音”的顺序排列而得的，调式音阶记为自然小调式。我们可以将自然小调式的音阶结构归纳为“全半全全半全全”来记。

自然小调式色彩：此调式音阶最大的特点是主音与其上方三度音构成小三度，相对于大调式而言，这个小三度具有小调式的音柔色彩。此外，主音与其上方六度音和上方七度音分别构成小六度和小七度，从而可知自然小调中也有着三个应有色彩的音程，这就是小三度、小六度与小七度，我们可以将其称之为小调色彩音程。

自然小调式的音级：与自然大调一样，自然小调的第I级也称主音，它是此调式的中心音。小调式的第I级，第III级与第V级也是稳定音级，其余音级均为不稳定音级。在小调中三个稳定音级所构成的是小三和弦，它是确定小调的主要标志。这三个音级的稳定性只有当它们中的任何一个音与主三和弦共响时，才能充分的体现出来。第V级称属音，第IV级称下属音，两者与主音程五度关系。主音、属音与下属音是调试中的支柱，称之为调式骨干音，因此也称正音，其余各音均为副音，此外二级上称上主音，意为重属音。

小调调号：略（可参考例三）