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《人间失格》是一种敏感的发现

《人间失格》给人最深刻的印象是丧，但是对于艺术生来说需要的并不是其中的“丧”， 而是需要学习作者对于生活点滴的敏感。

陈凯歌导演有一句话说的很好：

艺术家都是敏感的，敏感必定脆弱，而脆弱往往源于伤害，你会发现很多创作者反复表现的，就是成长经历中的伤痛。脆弱有时会把人引向两个方向，一种是恨意，通过报复释放恐惧；另一种是爱，因为他更能对别人的疾苦感同身受。

这种感同身受放在艺术设计上，就可以发挥出无限的可能性。我们也很难想象有哪个艺术家是没有见过痛苦和伤害的， 当然康石石不认为同学们一定要经历伤害和痛苦才能够成为一个合格的设计师或者艺术家，但能够用细腻的感情去发现这些痛苦和不幸又的确是设计师和艺术家的天职所在。

当敏感表现在观察这个层面上时，可以理解为容易感知到身边各种事物的存在，这种能力就像是计算机给文件归档一样，一个好的设计师也应该善于将对事物的感受存档起来。

但这种能力仅仅是一个天赋，如果没有对一切保持好奇的心态，它就只能保存在你的脑海里。就好像每个人不会把情绪一五一十的挂在脸上，除非自己能够给予对方真正的理解。

在这个世界上，千奇百怪的事情在以千奇百怪的形式在世界各地不停的上演。所以，大家或许也可以把设计理解成“应运而生”，只有作为一个热心的接纳者，从社会的各个方面提取辅助力量，才能成为一个有能力影响和改善社会环境的设计师。

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《人间失格》是提炼出的主题

人间失格，翻译成中文的意思是失去了做人的资格。这是男主大庭叶藏对于自己的评价，也为整部小说披上了悲剧色彩。

男主的悲剧不在于不能合群、遇人不淑而是在于他是一个及其“没有自我”的人。男主人公努力想要隐藏的东西， 偏偏都被作者坦白了出来作为了人间失格最精彩的部分。其中最主要的原因，或许是因为作者太宰治本身的敏感让他能和男主共情。

所以最后大庭叶藏没有死，太宰治却投水自尽了。

在艺术设计上，敏感的设计师往往也会将生活中的感悟提炼到主题上。比如最近在csデザイン 设计奖获得者 志茂 浩和创作的作品， 灵感就来自于城市内部的压迫感，将城市的缝隙作为主题元素进行创作的。

志茂 浩和作品

不止东京，每一个生活在大城市的人其实都能从这个作品中得到共鸣。少则几十分钟，多则一两个小时的通勤时间，拥挤到透不过气的高峰电车/地铁。 有的人欣然接受、有的人想着反抗还有的人在其中思考。作者就是将各种各样的形象特写放大，并设立在林立大楼的间隙中。

看到这一幕的观众，多少会想到自己也曾经或者正在经历着这样的日子，并对此感同身受，就这样人们的生活状态和情绪就通过这样的作品传达出来了。

志茂 浩和作品

在艺术创作上这种敏感有的时候是需要巧合助力的，1937年4月26日德国空军轰炸格尔尼卡，见证了这个残忍景象的毕加索据此创作了巨幅油画《格尔尼卡》，以表达自己对战争罪犯的抗议和对这次事件 中死去的人的哀悼。

《格尔尼卡》

这世界上有很多苦要寻得人们去吃，有的很不幸落在了你的头上，有的则要你凭运气碰上。就如康石石前文所说很多优秀的艺术和设计作品都是应运而生，通俗点说有的设计是创造出使用物品设计得以成立的条件。

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《人间失格》是思考出的意识

人间失格为各位同学带来的其实不止是一种细腻的发现生活的方式，甚至直接帮我们思考出了一种设计方向。 通过这本书，大家其实可以走近和大庭叶藏相似的一群人，体会他们的心事，通过他们可以接受的方式和设计方法去帮助他们。

可以说，人间失格对于艺术生来说是提供了应运而生当中最重要的“运”。

以平面设计为例，对于图形的敏感把握和清晰的意识就是源于作者长久的思考，中村至男一直十分重视设计简约明快的风格，看似简单的图形和和谐的颜色组合，组成十分概念性的有趣主题，用于表达设计师想要传达的信息。

中村至男

太宰治的《人间失格》的珍贵之处就在于对自我的剖析，敢于在艺术创作中自我剖析的人往往都是真实的人。我们都想了解自己的模样，但是很难去勇敢承认和面对自己的丑态。

但是不管如何去剖析和看待，太宰治作品当中的精神和态度，那些细微的敏感反馈在艺术创作中都是无价的。

最后，如果你想要去阅读《人间失格》或许应该不是一种沉湎其中，垂怜自哀的阅读方式。毕竟各位作为未来设计师，除了走进去更重要的是要走出来，前者是理解与共鸣，后者是体谅与关照。

设计师，或许需要这样的思考方式...

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