电影伦布朗《夜巡》的画面创作分析(一）

                                     晓辉/文

             伦布朗的画《夜巡》

影片《夜巡》是英国导演彼得·格林那威将荷兰画家伦勃朗名画《夜巡》的创作始末和虚构的伦勃朗的生平故事交织在一起，以颇具舞台感的方式表现出来。1654年，半梦半醒间，背负教会谴责的伦布朗与美丽的情妇正在床上缠绵，突然时空遁入1642年，当时伦布朗刚完成毕生最著名的画作《夜巡》，但是他的人生却从此离奇地急转直下…画中的主角被谋杀；爱妻与幼子相继过世；成名后累积的财富转眼被掏空，一连串的厄运降临，所有的不幸究竟是偶然的巧合还是蓄意的安排?

一、画面创作的“绘画风格”设计

影片的视觉效果非常具有“绘画性”，17世纪巴洛克时期最注重的就是光与影，导演彼得格林纳威将每个镜头当成巴洛克时期的绘画，当光影效果一出来就有戏剧成分。彼得格林那威將伦布朗画完《夜巡》后去穷困里潦倒的原因归因于《夜巡》当中充滿了伦布朗想要揭露的画作背后涉入的阴谋、谋杀、忌妒，这些都是艺术史未深入探讨，但是加上彼得格林那威的想像力之后电影的丰富性更十足。电影用倒述手法剧场形式描绘伦布朗，彼得格林纳威抓住很多细微的语汇来影射人物精神层次的心理状态，包括他的镜头、人物、语言，统统都跟这幅画作《夜巡》有关。 主要集中在二个方面：

1、            利用光影造型的戏剧成分渲染人物情绪，诱发戏剧冲突

     图一

（图一）当镜头拉到大全景时，这时主光源是从窗外射入室内的一束侧逆光，颜色逐渐从红变成黄色，室内上半部面积陷入阴影中，只有站在窗旁的女仆韩瑞琪亚上半身和刚从恶梦中醒来坐在床中央的伦布朗凸现在光区中，画面中的光和影表现了导演的主观绘画意识。亮部的女仆人似乎把握住了局面，整个画幅充溢着爱与恨的悲伤，凝重的氛围逐渐溢开，强烈的明暗对比把观众带进了故事的想象之中，在这里明与暗的冲突不言而喻。

         图二

      图三

（图二图三图四）都是用静态镜头表现的中景景别，这时导演彼得格林纳威的人物光影造型充分利用了巴洛克绘画光线运用的主要特征，首先电影画面中亮部所占的比例不大，其次亮部主要是凸显画面的人物重心与所强调的主题，第三光线本身带有主观性，并将光线加以适当的修饰，使整个画面呈现出一种人为式的而非自然的影调。并充分利用前景道具与背景门廊的光影质感，增强了画面的景深，画面中不仅包含了戏剧性的造型语言，更加强调了摄影的本体语言。光影的对比引导我们的目光首先被伦布朗的妻子莎丝姬亚和女仆韩瑞琪亚所吸引，在静止的画面中对故事增添了一种神秘感。尤其（图三）的影调及黑暗中一扇门的打开，几乎冷色调的画面，一种生与死的呼唤在向我们袭来。

     图四

2、            电影画面中的色彩设计——以红、白、蓝为主，充满了隐喻和暗示

   彼得格林纳威将每个镜头都当成巴洛克时期的绘画，用冷与暖的色彩基调来隐喻着生与死。导演通过伦勃朗与三个女人的关系让观众能更清晰地把握伦勃朗的人格特征。例如（图五）与（图六）在色彩上形成强烈的反差，(图五)虽然他们第一次有了自己的儿子，沉浸在幸福当中，但画面中的暖色调却隐含着血色（妻子的脸上手上及衣服上沾了生产时的血迹），更加强调了绘画色彩，是对生的渴望，对生到死的暗示。

     图五

     图六

  （图六）的画面，基本上以冷色调为主，伦布朗在给她的三位女主人讲他的画作《夜巡》，尤其伦布朗外衣的金黄色纹路与三位女主人、孩子的灰色白色衣服的对比，暗示出了三位女主人在伦布朗心中的位置与情感，又预示着不祥预兆的到来。这种画面人物的安排和色调像是一幅人间画卷展现在观众面前。

          图七

    伦勃朗回忆起了他为创作《夜巡》所作的准备,他参考了传统的荷兰民兵绘画（图七），,参观了阿姆斯特丹射击手公会的工作,并对他常画的军队和在他的家周围阿姆斯特丹犹太区的流浪汉进行了实验性组合创作。从特写、中景、全景，最后拉到了全景（图七），人群在画面的中间位置，远处的一束逆光光源，使人物处于逆光中，人物造型呈现出剪影，光线由中间的蓝色调逐渐变暗，使两边墙上的巨幅画像几乎融入在黑暗中，这种构图方式有一种梦幻和奇异的效果，在这里蓝色象征着深远、悲哀等情感反应，随着一幕幕场景的切换，一段段他与众人的冲突和做作姿态、他的率真，他的挥霍与他的自信与才华，看着他的悲伤与愤怒；看着他因为这些性格而一步步踏入不可自拔的命运陷阱。故事的叙事风格与画面的构图、色彩、影调达到了叙事的统一。

“我认为拍摄一部片子，可以说是在解决明与暗、冷调与暖调、蓝色与橙色或者其他对比色色调之间的各种矛盾……..必须使人感觉到活力，感觉到变化和运动，使人感觉到时间正过去，白天变成黑色，黑夜又变成早晨，生命变成了死亡。”①…

 参考文献：

         1、①转引自张会军主编：《影像造型的视觉构成》，中国电影出版社2002年版，第229页。