在绘制姬玉露之前，我们首先要清楚姬玉露的整体形态结构。正如上图所示的那样，姬玉露的整体形态呈一个圆柱体，在圆柱体的基础上再来切出姬玉露的基本形态就容易多了。

下面我们对单个姬玉露的形体进行分析。首先如B图所示，红色的点是叶片的顶点，红色的线条是表现体积的纹理线。从中我们可以发现受光处的纹理线条浅，背光处的纹理线条则较深。

与图B所示的方法一样，先画出叶片的轮廓线，再找出叶片的顶点，在顶点的基础上画出体现叶片体积的纹理结构线，这样做能够让我们更加清楚叶片的形态结构。

这个叶片的方向是正对着我们视线的，所以它的顶点在中间部分，纹理线如图所示呈十字线状。

姬玉露绘制细节分析

姬玉露冷暖颜色变化

下面我们对姬玉露的整体用色进行分析。如图所示，姬玉露的固有色为绿色，在光源的照耀下暗部的颜色与亮部的颜色产生了区别。从图中我们可以轻易地发现亮部的姬玉露呈黄绿色，而暗部的姬玉露则呈蓝绿色。由于暗部的面积比亮部的面积要小，所以这个姬玉露的色彩给人的整体感觉还是偏暖色系的。

姬玉露叶片细节

下面我们对姬玉露单个叶片的细节进行分析。首先分析其体积，如下图所示，先确定好姬玉露的高光，高光点在正中心位置，由于旁边其他姬玉露叶片投影的关系，左边位置为该姬玉露叶片的暗部。这样黑白灰三层关系都有了，再在这个基础上添加姬玉露叶片表面的纹理。

在绘制姬玉露的纹理时，不要平涂一根线就将其概括了，这样画出来的叶片会显得特别平。要先观察清楚叶片的黑白灰关系，暗部区域的纹理颜色较深，亮部区域的纹理颜色则较浅。

姬玉露投影颜色

最后我们来分析一下姬玉露的投影颜色，在前面介绍了姬玉露给人的整体色彩感觉偏暖色系，为了更加突出这一特征，在绘制投影时我们要使用冷色系颜色。如图所示，在画投影的时候用了深蓝色，主要是为了衬托姬玉露的主体。但是为什么投影的颜色里面会含有黄绿色呢？这是因为姬玉露的叶片呈半透明状，当有光线照射时，它自身的颜色就会透在下面，虽然颜色不深但还是会出现，我们在绘制过程中要灵活地把握好这一点。

姬玉露绘制步骤

每片姬玉露的叶瓣上都有线绿色的纹路，在绘制的时候，一定要先把底色画充分后，再添加纹路的细节。注意每根纹路也有自己的黑白灰关系。姬玉露的叶瓣水分充足、饱满。绘制的时候需加强明暗面的冷暖对比，表现体积感。

1

勾画出姬玉露叶瓣的大形，从中间的叶瓣开始上色，用466画出固有色，叶瓣的暗部用454上色，叶肉画好之后，用463绘制叶肉上的绿色纹路。

2

继续刻画叶瓣，叶肉上的绿色纹路用470上色，叶肉用463逐层过渡。用467加深叶瓣的暗部，叶瓣受光面的位置多加一些470，区分明暗关系。

3

继续绘制周边的叶瓣，注意两片叶瓣之间投影的刻画。叶瓣上的绿色纹路较多，要在画完叶瓣的固有色后再添加细节。

4

在绘制靠近下方的叶瓣时，注意区分色彩关系。下方的叶瓣颜色偏冷，用454铺底色，暗部用461着色。

5

以同样的方法绘制其他叶瓣，注意每片叶瓣的受光源不同，所以颜色关系也要明显区分。

6

注意叶瓣上的绿色纹路也有自己的黑白灰关系，先用466铺上底色后，再用467画出纹络的形状，每根纹路的走向都是和叶瓣的结构和生长方向一致的。我们用此种方法按顺序画出周围的叶瓣。

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越往两边画叶瓣的颜色越淡，色彩关系也越弱。用461铺底色，然后在反光的位置加一点466，最后用467绘制纹路。

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姬玉露的整体颜色比较淡雅，在绘制时黑白灰的关系也要注意处理。用472加深暗部边缘线。反光的位置加一些470。

9

分别用463和454完整的绘制完暗部的叶瓣，绿色纹路用472来绘制。

10

在绘制后方的叶瓣时我们要尽量弱化其效果，这样才能做到画面的虚实统一。暗部用461绘制，靠近光源部分的叶瓣用470铺底色，然后用466过渡。在绘制过程中一定要注意区分前后叶瓣的空间关系。

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用487和483绘制枝干，靠近叶瓣的地方用476加深，其他位置铺底色就可以了。最后用467和445在叶瓣底部加上投影。

完成啦

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