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1、1 外 国 建 筑 史 一、古埃及建筑 类 别 年代 国家地 区 结构特点 建筑特点 建筑风格 古 王 国 时 期 前 272 2 世 纪 略有收分的长 方形台子 “玛斯塔巴” 式 多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔为代表。 方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔：库 夫、哈夫拉、孟卡乌拉为代表，金字塔主 要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂） 及方锥形塔墓组成。 哈夫拉金字塔 前有著名的狮 身人面像。 中 王 国 时 前 211 8 世 纪 首都迁 到上埃 及的底 比斯 在深窄峡谷的 峭壁上开凿出 石窟陵墓 如曼都赫特普 三世墓。 2 期 新 王 国 时 期 前 171 1 世 纪 形成适 应专制 制度

2、的 宗教， 庙宇的两个艺术特点：其 一是牌楼门及其门前的神 道及广场，是群众性宗教 仪式处，力求富丽堂皇而 隆重以适应戏剧性的宗教 仪式；其二是多柱厅神殿 内少数人膜拜皇帝之所， 力求幽暗而威严以适应仪 典的神秘性。 太阳神庙代替陵 墓成为主要建筑 类型。 神庙的艺术重点 已从外部形象转 到了内部空间， 从雄伟阔大而概 括的纪念性转到 内部空间的神秘 性与压抑感。 著名的太 阳神庙， 如：卡拉 克卢 克索的阿 蒙 （Amon） 神庙 高超的石材加 工制作技术创 造出巨大体量， 简洁几何形体， 纵深空间布局； 追求雄伟、庄 严、神秘、震 撼人心的艺术 效果。 二、古代西亚建筑 类 别 年代 国家

3、地 区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 约在 包括早期的阿卡德苏马连文化， （一） 、山岳台，又译为观象台、庙塔。古代西 3 公元 前 3500 年至 前四 世纪。 以后依次建立的奴隶制国家为古巴比 伦王国（公元前 19公元前 16 世纪） 、亚述帝国（公元前 8公元前 7 世 纪） 、新巴比伦王国（公元前 626 年公元前 539 年）和波斯帝国（公 元前 6公元前 4 世纪） 。 创造以土作为基本材料的结构体系和 墙体饰面装饰办法。 亚人崇拜山岳、天体、观测星象而建的多层塔 式建筑。如在乌尔的山岳台高约 21 米。 （二） 、亚述帝国的萨艮王宫，由 210 个房间围 绕 30

4、 个院落组成，防御性强。由四座碉楼夹着 三个拱门的宫城门为两河下游的典型形式。门 洞处人首翼牛雕刻有特色。 （三） 、后巴比伦王国的新巴比伦城及其城北的 伊什达城门，用彩色琉璃装饰。采用在大面积 墙面上均匀排列、重复动物图像的装饰构图。 王宫内建有“空中花园” 。 （四） 、波斯帝国的帕赛玻里斯王宫，两个仪典 大厅、后宫、财库之间以“三门厅”为联系。 仪典大厅石柱长细比很大，石柱雕刻精细。艺 术水平很高，但有损构造逻辑。 三、古代希腊建筑 4 （一） 克里特、克里特岛的建筑全 是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王 宫。空间高低错落。依山而建，规模很 大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色 彩丰富。

5、宫殿西北 有世界上 最早的露 天剧场。 一、 古 代 爱 琴 海 地 区 建 筑： 公元前 3 世纪出现于 爱琴海岛屿、希腊半 岛和小亚细亚西海岸 地区，以克里特岛和 希腊半岛的迈西尼为 中心，又称克里特 迈西尼文化。 （二） 迈西尼。其文化略晚于克里 特，主要是城市中心的卫城。迈西尼卫 城及泰仑卫城。风格粗犷，防御性强。 迈西尼卫 城的城门 因其雕刻 得名为 “狮子门” 。 类 别 年代 国家地 区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 5 二、 古 代 希 腊 建 筑： 古风时期： 公元前 8公元前 6 世纪，纪 念性建筑 形成。 古典时期： 公元前 5 世纪，纪 念性建筑 成熟，

6、古 希腊本土 建筑繁荣 昌盛期。 希腊化时 古希腊 是欧洲 文化的 发源地， 古希腊 建筑是 欧洲建 筑的先 河，范 围包括 巴尔干 半岛南 部、爱 琴海诸 岛屿、 石梁柱结构体系的演进及神庙制型： 早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构 过渡到石梁柱结构。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成 三角形山墙。为保护墙面而形成柱廊。 庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。布局制型 有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。 6 期：公元 前 4公元 前 1 世纪， 希腊青海 传播到西 亚、北非， 并同当地 传统相结 合。 小亚细 亚西海 岸，以

7、及东至 黑海， 西至西 西里的 广大地 区。 古希腊柱式 古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建造。柱子、额枋、檐部的艺 术处理基本上确定了庙宇的外貌。希腊建筑在长期的推敲改进中稳定 了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order） 1. 盛期的两大柱式，各有自己强烈的特色。 （1） 多立克（Doric）柱式。 起源于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。特点是 其比例较粗壮，开间较小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角 的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直接立在台基上，檐 部较厚重，线脚较少，多为直面。总体上，力求刚劲、质朴有力、 和谐，具有男性性格。 （2） 爱奥尼（Ionic）柱式

8、产生于小亚细亚地区，特点是比例较细长，开间较宽，柱头有 精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽，柱础为复杂组合而有弹 性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。总体上风格 秀美、华丽，具有女性的体态与性格。 2. 晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式 柱头由毛茛叶组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础与整体比例 与爱奥尼柱式相似。 7 （二） 美学思想与风格特征 反应出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成 的” ，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。 当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。 建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。 “表现

9、明 朗和愉快的情绪如灿烂的、阳光照耀的白昼，” 。 （三） 古典实例 1. 古典盛期的代表，雅典卫城及其主要建筑。山门、胜利神庙、帕 提农神庙、伊瑞克提翁神庙，以及雅典娜雕像。群体布局体现了 对立统一的构图原则，根据祭祀活动的路线，布局自由活泼，建 筑物安排顺应地势，照顾山上、山下观赏，综合应用多立克和爱 奥尼两种柱式。 2. 会堂与半圆形露天剧场。如麦迦洛波里斯剧场与会堂。 3. 希腊晚期出现集中式纪念性建筑物。如雅典的奖杯亭和哈利克纳 苏的莫索列姆陵墓。出现了集中式向上发展的多层构图新手法。 祭坛发展为独立的建筑物，如帕格玛卫城上的宙斯祭坛。 广场普遍设敞廊。 8 四、古代罗马建筑 类 别

10、 年代 国家地 区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 建筑材料除砖、木、石外使用了 火山灰制的天然混凝土，并发明 了相应的支模、混凝土浇灌及大 理石饰面技术。 结构方面在伊特鲁里亚和希 腊的基础上发展了梁柱与拱券结 构技术。 种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、 穹隆（半球） 。创造出一整套复杂 的拱顶体系。罗马建筑的布局方 式、空间组合、艺术形式都与拱 券结构技术、复杂的拱顶体系密 建筑艺术： （一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式： 塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥 尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。 （二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式 艺术风格的矛盾，创造了券柱式。 （三）解决了柱

11、式与多层建筑的矛盾，发 展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形 式。 （四）适应高大建筑体量构图，创造了巨 柱式的垂直式构图形式。 （五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚 建筑成就： 古罗马建 筑直接继承并 大大推进了古 希腊建筑成就， 开拓了新的建 筑领域，丰富 了建筑艺术手 法，在建筑型 制、艺术和技 术方面的广泛 成就，达到了 9 不可分。 立在柱式檐部上的连续券。 （六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的 矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的 线脚。 奴隶制时代建 筑的最高峰。 拱券结构是罗 马最大成就之 一。 建筑空间创造 利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空

12、间，单向纵 深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。 重要建筑类型： （1）神庙。 万神庙 又叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的 最高代表。其平面与剖面内径都是 43.3m，顶部有直径 8.9m 的圆洞。 （2）军事纪念物。 凯旋门：为炫耀侵略战争胜利而建， 第度凯旋门 为单拱门， 塞维鲁斯 和 君士坦丁 为三拱 门凯旋门。 纪念柱：歌颂皇帝战功的纪念物，如 图拉真纪念柱 。 10 （3）剧场。在希腊半圆形露天剧场的基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大的提 高。如 罗马的马采鲁斯剧场 。 （4） 罗马大斗兽场 。在结构、功能和形式上三者和谐统一。是现代体育场建

13、筑的原型。 （5）公共浴场。 卡拉卡拉浴场 ， 戴克利提乌姆浴场 。内空间流转贯通丰富多变，开创了内部 空间序列的艺术手法。 （6）巴西利卡（Basilica） 。具有多种功能的大厅性公建。如 图拉真巴西利卡 。 （7）居住建筑。一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如 庞贝城中的潘萨府邸 ；另 一类是城市中的公寓式。 （8）宫殿。罗马的阿德良离宫， 斯巴拉多的戴克利提乌姆宫 。 城市广场 共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇自发性建造， 形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场。 帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深

14、布局， 如罗马的图拉真广场。 风格特征： 其大型公建风格雄浑、凝重、宏伟，形式多样，构图和谐统一。 11 建筑师与建筑著作 维特鲁威（Vitruvius）的建筑十书是现存欧洲最完备的建筑专著， 书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 五、拜占庭建筑 类 别 年代 国家地 区 结构特 点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 公元 330 年罗马皇帝迁都于 帝国东部的拜占庭，名君士 坦丁堡。公元 395 年罗马帝 国分裂为东西两步分。东罗 马帝国又称为拜占庭帝国， 也是东正教的中心。 拜占庭帝国存在于 3301453 年，46 世纪为 建筑繁荣期。 帆拱、 鼓座、

15、 穹顶相 结合的 做法。 希腊十字式教堂的特点 教堂平面为十字形，于中 央穹顶平衡的四面筒形拱等长； 或四臂用穹顶代替筒拱，外观 为以中央为主的五个穹顶，如 威尼斯的圣马克教堂。 东欧等东正教国家的教堂 采用改进了的拜占庭式风 格。一般教堂规模都较小，其 特点：外部造型多为饱满的穹 君士坦丁 堡的圣索 菲亚大教 堂。 发展了古罗马 的穹顶结构和 集中式型制， 创造了穹顶支 撑在四个或更 多的独立柱上 的结构方法和 穹顶统率下的 集中式型制建 筑。彩色镶嵌 12 顶高举在拉长的鼓座之上，统 率整体形成中心垂直轴线，形 成集中式构图。 和粉画装饰艺 术。 六、 西欧中世纪建筑 类 别 年代 国家地

16、 区 结构特 点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 一、 早 期 基 督 教 建 筑 西罗马帝国至灭 亡后的三百多年时间 的西欧封建混战时期 的教堂建筑。典型的 教堂形制由罗马的巴 西利卡发展而来的。 拉丁十字巴西利卡。在罗马 巴西利卡的东端建半圆形圣 坛，用半穹顶覆盖，其前为 祭坛，坛前是歌坛。由于宗 教仪式日益复杂，在坛前增 建一道横向空间，形成十字 形的平面，纵向比横向长得 多，即为拉丁十字平面。其 形式象征着基督受难，适合 体型教简 单，墙体 厚重，砌 筑较粗糙， 灰缝厚， 教堂不求 装饰，沉 重封闭， 缺乏生气。 罗马的 圣保罗 教堂。 型制：巴西利卡长 轴东西向，入口朝 西，祭坛

17、在东边。 巴西利卡前有内柱 廊式院子，中央有 洗池（后发展为洗 礼堂） ，巴西利卡 纵横厅交叉处上建 采光塔。为召唤信 13 仪式需要，成为天主教堂的 正统型制。 徒礼拜建有钟塔兼 瞭望用。 二、 罗 马 风 建 筑 1012 世纪欧洲基督 教地区的一种建筑风 格，又叫罗曼建筑， 似罗马，罗马式。 造型特征。承袭早期的基 督教建筑，平面仍为拉丁 十字，西面有一、二座钟 楼。 比萨主 教堂群， 德国乌 尔姆斯 主教堂， 法国昂 古来姆 主教堂 14 11 世纪下 半叶起源 于法国， 1215 世 纪流行于 欧洲的一 种建筑风 格。 框架式骨 架券作拱 顶承重构 件 中厅一般不宽但很长，两侧支柱的

18、间距不大，形成自入口 导向祭坛的强烈动势。中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化 消退，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如 同自地下生长出来的挺拔枝杆，形成很强的向上升腾的动 势。两个动势体现对神的崇敬和对天国向往的暗示。 外部特点： 外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂 直划分，全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向 天空的升腾感。 三、 哥 特 式 （G othi c） 建 筑 代表性建筑： 法国：巴黎圣母院，亚眠主教堂，兰斯主教堂。 英国：索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。 德国：科隆主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得 森冷峻峭。 意大利：米兰大教堂，

19、比萨主教堂，有较多的传统因素。 西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆 丹迦风格。 15 风格特点： 完全脱离了古罗马的影响。内部空间高旷、单纯，具有导向祭坛的动势和垂直向上的升腾 感。 15 世纪以后，法国发展为“辉煌式”哥特建筑；英国发展为“垂直式”哥特建筑。 哥 特 式 （G othi c） 建 筑 中世纪的世俗建筑： 1、威尼斯总督宫：立面极富创造性。欧洲中世纪最美的建筑物之一。 2、半露木构建筑：市民建筑，木构涂彩色，以表现轻快的性格。 七、 中古伊斯兰建筑 类 别 年代 国家地 区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 713 世纪的阿拉伯帝国

20、 的建筑； 14 世纪以后的奥斯曼帝 使用多种 拱券，采 用大小穹 主要建筑类 型 清真寺、 建筑的一般 特征 清真寺 耶路 撒冷的圣 石庙，集 清真寺的主要型 制 封闭式庭院， 16 国建筑； 1618 世纪的波斯萨非 王朝、印度、中亚等国家建 筑 顶覆盖主 要空间。 纪念性建 筑为求高 耸，在其 下加筑一 个高高的 鼓座，起 统率整体 的作用。 陵墓、宫殿。 与住宅型制 类似；普遍 使用拱券结 构。装饰纹 样受古兰 经的限制 中式圆顶 建筑； 大马 士革的大 礼拜寺， 早期最大 清真寺； 西班 牙的科尔 多瓦大清 真寺，是 伊斯兰最 大的清真 寺之一； 印度 周围有柱廊，院 落中有洗池，朝

21、 向麦加方向做成 礼拜殿。西亚的 清真寺大都采用 横向的巴西利卡 型制。 17 的泰姬陵， 号称“印 度的珍珠” ， 是世界建 筑精品之 一 。 八、 文艺复兴建筑与巴洛克建筑 类 别 年代 国家地 区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 以 15 世纪意大利文艺复兴 为起点，广义的指到 18 世 纪末近 400 年都为文艺复兴 时期；狭义的指到 17 世纪 初结束的文艺复兴，后来传 至欧洲其他地区形成各自的 抛弃中世纪 的哥特建筑 风格，认为 哥特式建筑 是基督教神 权统治的象 18 文艺复兴建筑。 征。采用古 代希腊罗马 柱式构图要 素。 （一）早期（15 世纪） ，以 佛罗伦撒

22、为中心 意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦 撒主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复 兴的奠基人伯鲁乃列斯基。 府邸建筑。美狄奇吕 卡尔第府邸早期文 艺复兴府邸地典型作品。建 筑师是米开罗佐。 （二）盛期（15 世纪 末16 世纪上半叶） ，以罗 马为中心 坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当时有重大创 新地建筑，对后世建筑影响很大。 法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵 轴线，门厅为巴西利卡形式。 劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米 开朗基罗设计。 文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设计。 19 圣马克图书馆。券柱式控制立面，体

23、型简洁明快。珊索维诺设计。 （三）晚期（16 世纪下半 叶）以维晋寨为中心 维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作 品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母 题” 。 圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重要作品 之一。对后世创作产生影响。 奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧 场，为剧场型制的发展开辟了道路。 尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建 筑布局上取得进步。 麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了 完整、细致的处理，在功能上有所突破。 意大利文艺复兴晚期出现手 法主义的两种

24、表现 1教条式的模仿过去大师的创造手法，为柱式制定繁 琐而死板的规则。 20 2追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光 影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。 意大利文艺复兴的纪念碑 罗马的圣彼得大教堂 初始选中了伯拉孟特的方案为希腊十字式。后经多 人修改，最终由米开朗基罗主持。教堂的修建过程反 应了进步力量与发动宗教力量的斗争。 建筑成就 1世俗建筑类型增加，造型设计出现了灵活多样的处理手法，有许多 创新。 2建筑技术。梁柱系统与拱券技术的混合应用，墙体砌筑技术多 样，穹顶采用内外壳和肋骨建造，施工技术提高。 城市广场 恢复了古典的传统，克 服了中世纪广场的封闭、狭 隘，注意广场建筑群

25、的完整 性。 1佛罗伦萨的安农齐阿广场。早期文艺复兴最完整的广场。 2罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广 场，米开朗基罗设计。 3威尼斯的圣马克广场，文艺复兴时期最终完成的，由大小两个 梯形组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客厅” 。 21 建筑理论 论建筑 阿尔伯蒂 1845 年出版 意大利文艺复兴时期最重要 的建筑理论著作。 建筑四书 帕拉第奥 五种柱式规范 维尼奥拉 以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书 巴 洛 克 建 筑 17 世纪至 18 世纪在 意大利文艺复兴建筑 基础上发展起来的一 种建筑和装饰风格。 直至 19、20 世纪在 欧洲各国都有它的影 响。 风格特征 1

26、追求新奇。 2追求建筑形体和空间的动态， 常用穿插的曲面和椭圆形的空间。 3喜好富丽的装饰，强烈的色彩， 打破建筑与雕刻绘画的界线，使其相互 渗透。 4趋向自然，追求自由奔放的格 代表性实例 教堂建筑：罗马耶稣会 教堂，维尼奥拉设计。罗马 圣卡罗教堂，波罗米尼设计。 城市广场：圣彼得大教 堂广场，伯尼尼设计。波波 罗广场，封丹纳设计。 22 调，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。 纳沃那广场，波罗米尼设计。 九 法国古典主义建筑与洛可可风格 类 别 年代 国家地 区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 古典主义建筑的概念 广义的指意大利文艺复 兴建筑、巴洛克建筑和古典 复兴建筑等采用古典柱

27、式的 建筑风格。 狭义的指运用纯正的古 典柱式的建筑，主要是法国 古典主要及其他地区受其影 古典主义的哲学基础 唯理论 风格特征： 推崇古典柱式，排斥 民族传统与地方特色。 代表实例 1卢浮宫东立面（勒伏、勒勃亨、彼洛） ，典型的古典重要建筑作品，体现了古 典主义的各项原则。 2凡尔赛宫（孟莎） ，法国绝对君权最 重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城 市规划很有影响。是法国 1718 世纪艺 术和技术的集中体现者。 23 响的建筑，即指 17 世纪法 王路易十三、十四专制王权 时期的建筑。 3恩瓦立德新教堂（孟莎） ，是第一个 完全古典主义教堂建筑，也是 17 世纪最 完整的古典主义纪念物。 4

28、旺道姆广场（孟莎） 。平面为抹去四 角的长方形，对线对称、四周一色的封 闭性广场，轴线交点上有纪念柱。 建筑教育：古典主义时期，法国建立了欧洲最早的建筑学院（1671 年）培养建筑师，制定严格的规 范，形成了欧洲建筑教学的体系。 洛 可 可 风 格 18 世纪 20 年代产生 于法国的一种建筑装 饰风格 1风格特点。 主要表现在室内装饰 上，具有繁琐、妖媚、 柔糜的贵族气味和浓 2实例。巴黎苏俾士府邸客厅，设计者是洛可可装饰名家勃夫航。 3本时期法国广场的特点。由封闭性的单一空间变为较开敞的组 合式广场，巴黎的协和广场，开放式广场，成为巴黎主轴线上的重要 枢纽。 24 厚的脂粉气。 十 资产阶

29、级革命至 19 世纪上半叶的西方建筑 类 别 年代 国家地 区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 一、英国资产阶级革命时期 的建筑：革命的妥协性和不 彻底性，缺乏创造新文化的 自觉性，把法国宫廷倡导的 古典主义文化当作榜样。 （一） 古典主义代表王室建筑师克里斯道弗仑 1设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。 2圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的 纪念碑。 (二) 帕拉第奥主义 18 世纪英国庄园府邸追求豪华、雄伟、盛气凌人风格与追随意大利 文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建，忽视使用功能，缺乏创 造性和现实感。 25 二、法国资产阶级革命时期

30、 （一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同 启蒙主义建筑理论的核心批判的理论，认为合乎理性的社会 是“人人在 法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。 （二）代表作 1波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。 2万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期 最 大的建筑物 ，启蒙主义的重要体现者。 （三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂 奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。 （四）帝国风格拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马 德兰教堂（军功庙） 、雄师凯旋门。 三、18 世纪下半叶和 19 世纪上半叶的西方建筑 （一）欧洲各主要国家在资产阶级革

31、命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资 产阶级政治上的需要。 1古典复兴既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。 26 法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。 英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。 德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。 美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。 2浪漫主义始源于 18 世纪下半叶的英国，其表现分为两个阶段： 先浪漫主义，模仿中世纪的寨堡或追求异国情调，如封蒂尔修道院府邸，布来顿的皇家别墅。 后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴，如英国国会大厦。 3折衷主义任意模仿历史上的各种风格，也称为集仿主义，

32、如巴黎歌剧院，圣心教堂，美国 1893 年芝加哥的哥伦比亚博览会。 （二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。 11851 年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式新纪元。设计人为帕克斯 顿。八个月完成 74400 平方米建筑面积的展览建筑。 21889 年巴黎世界博览会的爱菲尔铁塔、机械馆，创造了当时世界最高（328m）和最大跨度 （115m）的新纪录。 （三）工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进行过一些有益的 27 探索： 巴黎改建（欧斯曼） ，新协和村（欧文） ，花园城市（霍华德） ，工业城市（嘎涅） ，带形

33、城市 （马泰） 。 十一 19 世纪下半叶至 20 世纪初的西方建筑 这个时期是对新建筑的探索时期，也是向现代建筑过渡的时期 类 别 年代 国家地 区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 一、工艺美术运动 19 世纪 50 年代在英国出现的小资产阶 级浪漫主义思想的反映，以拉丝金和莫 里斯为首的一些社会活动家的哲学观点 在艺术上的表现。在建筑上主张建造 “田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。 代表作品：魏布（Webb）设 计的 莫里斯的住宅 “红屋 ”， 根据使用要求布置，用红砖 建造，将功能材料与艺术造 型结合的尝试。 二、新艺术运动 19 世纪 80 年代开始于比利时的布鲁塞 尔，

34、主张创造一种前所未有的，能适应 28 工业时代精神的简化装饰，反对历史式 样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术 风格问题。其建筑风格主要表现在室内， 外形一般简洁。这种改革没能解决建筑 形式与内容的关系，以及与新技术的结 合问题，是在形式上反对传统形式。 以瓦格纳为首，认为新结构新材料必导 致新形式的出现，反对使用历史式样。 其代表作品 如维也纳的地下 铁道车站 和 邮政储蓄银行 。 三、维也纳学派 维也纳建筑师路斯认为，建筑 “不是依 靠装饰，而是以形式自身之美为美 ”， 反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以 适用为主，甚至认为 “装饰是罪恶 ”， 强调建筑物的比例。 代表作品是建在维也纳的 斯

35、 坦纳住宅 。 四、北欧对新建筑的探索 反对折衷主义，提倡“净化”建筑， 主张表现建筑造型的简洁明快及材料质 荷兰的贝尔拉格代表作品为 阿姆斯特丹证券交易所 。 29 感。 芬兰的沙贝宁代表作品为 赫尔辛基的火车站 。 五、美国芝加哥学派 是美国现代建筑的奠基者。工程技术上 创造了高层金属框架结构和箱形基础。 建筑造型上趋向简洁，并创造独特风格。 创始人是工程师詹尼。 代表人物：沙利文提出 “形 式追随功能 ”的口号。代表 作品： 芝加哥百货公司大厦 。 其立面采用了“芝加哥窗 “形式的网格式处理。 六、德意志制造联盟 是 19 世纪末 20 年代初德国建筑领域里 创新活动的重要力量。 （一）

36、代表人物 彼得贝伦斯以工业建筑为基地发 挥符合功能与结构特征的建筑。 （二）代表作品 德国通用电气公司透平 机车间 （柏林） ，成为现代建 筑的雏形，里程碑式的建筑， 由贝伦斯设计。 德意志制造联盟展览会 办公楼 （科隆）由格罗皮乌 30 斯设计。 七、钢筋混凝土的应用 1850 年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣 日内维埃夫图书馆拱顶用交错的钢筋和 混凝土的成功，为近代钢筋混凝土奠定 了基础。 1890 年以后，钢筋混凝土在建筑中 得到了广泛的应用。 法国建筑师包杜建的巴黎蒙 玛尔特教堂是第一个用钢筋 混凝土框架结构建造的教堂。 法国工程师马亚在苏黎 世建造了第一座无梁楼盖仓 库（1910 年）

37、 。 第十二节 两次世界大战之间现代主义建筑形成与发展时期 类 别 年代 国家地 区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 31 （一）表现派 首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸 张的建筑形体来表达某种思想情绪，象征某种时 代精神。 代表实例： 德国波茨坦市爱 因斯坦天文台 。孟德尔松设 计。 （二）未来派 首先在意大利出现，创始人为作家马里内蒂， 宣扬各种机器的威力，主张创造全新的未来艺术。 代表人物： 意大利的圣 伊利 亚 ，追求一切都要动、要变。 （三）风格派 1917 年产生于荷兰。 代表性建筑：里特维德设计 的在 乌德勒支的施罗德住宅 。 一、革新派建筑 师在战后初期对

38、新建筑形式的探 索 （四）构成派 产生于俄国，他们把抽象的几何形体组成的 空间作为艺术的内容。 代表作品：塔特林设计的 第 三国际纪念碑 ，维斯宁兄弟 的 列宁格勒真理报馆方案 。 32 （一）设计思想的共同点 强调建筑要随时代而发展，现代建筑应 同工业化社会相适应。 （二）代表人物及其代表作品、理论观点 1格罗皮乌斯（18871969） 格罗皮乌斯很早就提出建筑要随时代而发展， “建筑没有终极，只有不断的变革” ， “美的观念 随着思想和技术的进步而改变” ，反对复古主义。 代表作品如 阿尔费尔德的法 古斯工厂 ，科隆的 德意志制 造联盟展览会办公楼 ，德骚 的 包豪斯校舍 。 二、20 年

39、代欧洲 现代建筑思潮 现代主义建筑 现代主义建 筑思潮发生于 19 世纪后期，成熟 于 20 世纪 20 年 代，在 5060 年 代风行全世界。 2勒柯布西耶（18891965） 在走向新建筑中提出要创造新时代的新 建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工 业化， “住房是居住的机器” ，并要求建筑师向工 程师的理论学习，在设计方法上提出“平面是由 内到外开始的，外部是内部的结果” 。在住宅设计 中提出“新建筑的五个特点” 。 代表作品如巴黎的萨沃依别 墅，巴黎瑞士学生宿舍，日 内瓦国际联盟总部设计方案。 著作：走向新建筑 。 建筑哲学思想是：理想 主义+浪漫主义 。 33 3密斯凡德罗

40、强调建筑要符合时代特点，不要模仿过去。 重视建筑结构与建造方法德革新，认为 “建造方 法必须工业化 ”，他以 “少就是多 ”为建筑处理原 则。 “密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为 专一手段” 。 代表作品如 巴塞罗那博览会 德国馆 ， 伊利诺伊工学院宿 舍，范斯沃斯住宅 。 4赖特 赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有 所不同，他在美国西部建筑基础上融合了浪漫主 义精神，而创造了富有田园情趣的“草原式住宅” ， 在后来发展为 “有机建筑论 ”。 代表作品如草原式住宅，拉 金办公楼，流水别墅，约翰 逊公司总部，西塔里埃森。 （三）国际现代建筑协会 CIAM（1928 年在瑞士 成立，195

41、9 年停止活动） 1933 年的雅典会议专门研究 现代城市建设问题，提出了 一个城市规划大纲“雅 34 典宪章” 。指出城市要解决好 居住、工作、游息、交通四 大功能，应科学地制定城市 总体规划。 十三 二次大战后建筑设计的主要思潮 类 别 年代 国家地 区 结构特点 建筑特点 建筑风格 建筑实例 备注 60 年代以后，生产的急速发展，生活水平的提高，各种标榜个人与个性的社会思潮兴起，受社会各 种思潮的影响，及几位现代主义建筑大师的去世，各种建筑思潮应运而生。出现建筑思潮多元化的 局面，促使建筑向讲求形式，标新立异的方向发展。 一、 “理性主义” 充实与提高 代表作品：协和建筑师事务所（TAC

42、） ，设计的哈佛大学研究生中心，按功能结 合地形布置，空间参差，尺度得当。 二、讲求技术精 特点：在设计方法上属于“重理”的一种思潮。以密斯凡德罗为代表强 35 美的倾向 调结构逻辑性与自由分割空间在建筑造型中的体现，其特点是用玻璃和钢为主要 材料，构造与施工精确，外形纯净透明，反映着建筑的材料，结构和它的内部空 间。 代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖滨大厦，西格拉姆大厦，西柏林 的新国家美术馆，在“少就是多”的理论依据下，以“全面空间” ， “纯净形式” 和“模数构图”为设计手法的实例，并形成了“密斯风格” 。 三、粗野主义倾 向 特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁结合。与讲求

43、技术精美倾向不同 点是要经济地，从不修边幅的钢筋混凝土的毛糙、沉重与粗野感中寻求形式上的 出路。 代表作品：勒柯布西耶的 马赛公寓 ， 昌迪加尔行政中心 ；史密森夫妇的 亨 斯特顿学校 ；鲁道夫的 耶鲁大学建筑与艺术系大楼 ；斯特林的 莱斯特大学工程馆 等。 四、典雅主义倾 向 特点：致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅 的庄严感。主要在美国。 36 如纽约世界贸易中心等 。 五、高度工业技 术倾向 特点：指不仅坚持在建筑上采用新技术，而且在美学上极力表现新技术的倾向。 主张采用最新的材料制造体量轻、用料省、能快速灵活地装配改造地结构与房屋， 并加以表现。为解决城市

44、问题，出现用预制标准化构件装配成大型的、多层和高 层的“巨型结构” 。 代表作品：黑川纪章和丹下健三的 新陈代谢派 设计的 山梨文化会馆 ，皮阿诺 和罗杰斯的 巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中 心。 六、人情化与地 方性倾向 特点是在建筑中偏“情”的方面，它是将“理性主义”设计原则结合当地的 地方特点和民族习惯的发展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。 代表作品：芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表，其代表作 珊纳 特赛罗镇的中心主楼 ， 沃尔夫斯贝格文化中心 。日本丹下健三的 香川县厅舍、仓 敷县厅舍 是战后日本追求地方性的代表。 38 七、追求个 性与象征的倾向 是对现代建筑风

45、格“共性”的反抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计 的” 。其手法有以下三种： 1运用几何形构图。如赖特设计的 纽约古根海姆美术馆 ；贝聿铭的 华盛顿 美国国家美术馆东馆 。 2运用抽象的象征。如勒柯布西耶的 朗香教堂 ；夏隆的 柏林爱乐音乐厅 ； 路易斯康的 理查医学研究楼 。 3运用具体的象征。如小沙贝宁的 环球航空公司候机楼 ；伍重的 悉尼歌剧 院 。 39 八、后现代主义 建筑思潮 20 世纪 6070 年代以后出现的对现代主义建筑观点和风格提出怀疑，进而 反对和背离现代主义的倾向。他们包括很多派别，探求设计方法和建筑形式、风 格的改革。但没有统一的理论和组织。 代表性理论著作：

46、 文丘里建筑的复杂性与矛盾性 詹克斯后现代建筑的语言 布莱克形式跟随惨败现代建筑何以行不通 文丘里向拉斯维加斯学习 主要特征：美国建筑师 R斯特恩提出后现代主义建筑的三个特征：a.采用 装饰，b.具有象征性和隐喻性，c.与现有环境融合（文脉主义） 。 英国建筑评论 家 C詹克斯认为“后现代主义建筑就是至少在两个层次上说话：一方面他面对 其他建筑师和留心特定建筑含义的少数人士；另一方面他又面对广大公众和当地 居民” 。 美国建筑师 R文丘里提出：“容许违反前提的推理” ， “赞成二元论” 。 “创 新可能就意味着从旧的东西中挑挑拣拣” 。 29 代表实例： 文丘里（1963 年）母亲住宅； 文丘里（1976 年）美国奥柏林学 院艾伦美术馆扩建部分； M格雷夫斯（1982 年）美国波特兰市政大楼；C穆尔（1982 年） 美国新奥尔良市意大利广场； P约翰逊（1984 年）美国电话电报公司大楼。