摘要：古诗词艺术歌曲是中国源远流长的音乐文化中一种独特的艺术形式，从20世纪20至40年代艺术歌曲传入中国开始，就掀起了一股音乐学习热潮。尽管古典诗词歌曲经历了复杂的历史更替，但却始终保持着古典诗词歌曲中的实质与内涵。因此，笔者将从作品的创作背景、曲式结构分析以及演唱分析等方面对此作品进行分析，为中国古典古诗词作品的学习与演唱提供新的思路和借鉴。

关键词：《声声慢》;创作背景;演唱分析;

一、《声声慢》的创作背景

（一）作者简介

李清照，山东济南人，宋代婉约派代表，优秀女作家、女词人，后世称她为“婉约之宗”与“词国女皇”。她的父亲李格非，是北宋礼部员，母亲王氏，是北宋状元王拱宸的孙女，出生在官宦之家的她，从小受到良好的家庭教育和文学熏陶，为此打下了良好的文学基础。李清照18岁时嫁给了著名金石考据家赵明诚，成为了大宋宰相赵之的儿媳。李清照与赵明诚结婚后，两人情趣相投，志同道合，过着神仙眷侣的生活，是人人羡慕的恩爱。大观元年（1107年），赵挺之在与蔡京的斗争中败北，蔡京再次出任宰相，赵挺之被罢免，赵明诚和李清照被迫移居青州。靖康二年（1127年）三月，赵明诚任命江宁知府，在一次城里发生叛乱时叛逃，被朝廷革职流放，之后夫妇二人颠沛流离，第二年赵明诚病故段将近30年的姻缘就此落。【1】

（二）创作背景

作品《声声慢》创作于李清照晚年。那时候的李清照经受着亡国之哀、家族之变、失夫之痛和年老之衰，一个人过着孤寂愁苦、流落异乡的日子，与年轻时无忧无虑的生活相比，这一时期不论是在生活上还是精神上，都承受着一种让人无法接受的巨大折磨。因此，李清照的词从前期的清新、细腻、婉转变为后期的凄怆、低沉、苍凉。徐沛东，我国著名作曲家，他创作的声乐作品不仅数量多，而且风格多样，深受广大群众喜欢。作品《声声慢》是徐沛东为宋祖英《爱的史诗》专辑创作的一首艺术歌曲，在这个专辑里面一共收录了14首中国古典诗词歌曲，音乐内外都富含浓郁的中国传统文化。【2】

二、《声声慢》的曲式结构分析

古典诗词歌曲《声声慢》旋律简洁质朴，全曲调式变化少，较为平稳，采用我国民族调式，以E羽清乐调式为主调式，演奏速度 Lento慢板，节奏4/4拍，从曲式结构上看，是规整的“A+B+B”三部分的两段体结构，第一段具有陈述的性质，第二段是副歌部分，与第一段在音乐形态上形成鲜明的对比，第三部分是副歌的重复，强调了主题情感。作品以G宫系统中的E羽调式为主，全曲展现了唯美的古典情韵，清新自然中尽显哀愁。在《爱的史诗》这张专辑中，曲作者采用民乐中的箫和琵琶为主要的伴奏乐器，淋漓尽致地展现了歌曲中愁苦悲凉的意境。而正谱中，歌曲的前奏是由“凄凄惨惨戚戚，咋暖还寒时候”的旋律发展而来的，强调了主题旋律，为歌曲的开头铺下了一个清冷凄清的感情基调，这种先入为主的方式，一下子把听众和演唱者带入了歌曲的情境之中，使得听众更容易体会歌曲的意境，也使演唱者能更快的投入作品的表达。【3】

三、《声声慢》的演唱分析

（一）速度、力度处理的特点

歌曲《声声慢》在演唱时也要注意速度与力度的变化，整首作品Leno缓慢的柔美的，速度大概在62左右。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄慘惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息”由p开始，钢琴伴奏也是从p开始旋律的轻重缓急，紧跟诗词朗读的规律，突出“寻”“冷”“凄”叠词的第一个字及最后一个“戚”字。两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识”速度及力度比前两句稍强些。“识”字从弱到强，律动加强，推向乐曲第一个高潮。紧接着“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？“力度，伴奏明显紧凑复杂且采用短暂离调的写作手法为乐曲添加了不少色彩，这种感觉一直延续到“守着窗儿独自”这一句，“怎生得黑突然力度转为p，为下面两句营造安静的气氛。“梧桐更兼细雨”【4】

（二）情感处理

情感把握方面，把握音乐风格和结合“声”与“情”是关键。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。“乍暖还寒时候最难将息”。前两句的整体感情基调是悲伤的、凄凉的，演唱时要带有徘徊悱恻，婉转凄凉的情绪。“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！”此句的“酒”与“急”形成对比，“酒”字深沉，“急”字高昂悠远，显出无奈之感。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。作者以“雁”比“相识”来抒发自己丧夫之痛，演唱此句应该用那种愁苦中掺着一种怀念的心情。“满地黄花堆积，樵悴损，如今有谁堪摘？”地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，没有人有摘花的兴致。守着窗儿，独自怎生得黑！”这两句表达的是自己孤苦伶仃一个人，老无所依，满眼的落败之感。“梧桐更见细雨，到黄昏，点点滴滴”细雨敲打着梧桐树，此时正是黄昏，一点一滴的落着。歌曲中“点点滴滴”重复一遍第二遍的情绪要比第一遍的更要饱满欲言又止的感觉“这次第，怎一个愁字了得！这种场景，这种愁’又怎是一句话能说的清楚的呢”整首作品有一种愁思笼罩，满目悲景寄哀情之感。【5】

结语

中国古典诗词艺术奖古代文学与现代音乐文化完美的融合到了一起，成为中国声乐一书中不可或缺的一部分。而笔者作为一名声乐学习者，非常有幸能够得到学习传唱这样经典的古诗词歌曲，深入了解每一首歌曲背后隐藏的内涵的机会。希望在未来的道路上，能够用自己的力量把经典古诗词歌曲的内在美丽带给每一位观众，将优秀传统文化更好的传承和发展下去。

参考文献：

[1]唐小贤. 中国古典诗词歌曲《声声慢》演唱艺术研究[D].广西师范大学，2019.

[2]唐小贤. 中国古典诗词歌曲《声声慢》演唱艺术研究[D].广西师范大学，2019.

[3]唐小贤. 中国古典诗词歌曲《声声慢》演唱艺术研究[D].广西师范大学，2019.

[4]贾佳.中国古典诗词歌曲《声声慢》的演唱分析[J].黄河之声，2020（04）：20.DOI：10.19340/j.cnki.hhzs.2020.04.018.

[4]贾佳.中国古典诗词歌曲《声声慢》的演唱分析[J].黄河之声，2020（04）：20.DOI：10.19340/j.cnki.hhzs.2020.04.018.