随着《金光御九界之战血天道》正式登陆各大平台，金光在大陆市场上迈出了至关重要的一步。从中国台湾省走来的金光布袋戏，其魅力所在，自然也吸引了大批新道友入坑。故此，笔者在《金光御九界之战血天道》完结后便萌生了制作指南类专栏的想法，奈何俗事缠身，一次次提起笔却又耽搁。

而时至今日，《金光御九界之仙古狂涛》正式开始上映，同样吸引了许多的新道友希望能去了解。于是，这个想法再次在笔者脑海中重燃，便有了这篇九千余字的专栏作品。

如何客观而全面的审视横跨十余载的新金光作品？要以怎样的角度去看待那些时代所赋予的局限性？诚然，以现在的眼光去看待老剧略显粗糙的雕偶和不够先进的特效是有失公允的，但同样，以现在的眼光去看待老剧丰满立体的剧情和精彩绝伦的操偶也不遑多让。因而，笔者决定从剧情、操偶、特效、雕偶、口白、配乐等六个角度，以当下水平为评判基准，编写出了这两篇收录了天地风云录和金光御九界系列全剧集的大指南。如有错谬，还请见谅，个人意见，仅供参考。

金光布袋戏剧集崭新的起点，墨乱篇三部曲的开章，金光新时代的宏图之作。

就剧情而言，新金光布袋戏的世界观开始向价值观方面徐徐铺展，以墨家为代表的九界特殊意识形态正式登上正剧主线的大舞台。此后，带有极端功利主义的墨家在金光布袋戏中坐稳了不可撼动的重要地位。“墨家十杰”的人物设定开始引导剧情转向更为复杂的多线并进形式，而由墨家所牵引出的“始朝”等设定，将经由编剧魔改后的中国古代历史巧妙地融入现有的新金光世界观当中。自此，金光布袋戏的世界观变得愈发完整，主线脉络一改之前两极对立的矛盾冲突模式，更加复杂且激烈的矛盾冲突开始在更加广阔的舞台上得到爆发。

操偶则经过了天地风云录系列的磨砺，其技术之高自然不消分说，而随着更多资金与技术的投入，金光布袋戏的武戏开始在保留原有高水平武打的同时，变得更为重视意境。俯拍等多机位角度的尝试，使得武戏的意境更显潇洒深邃。

特效上取得了跨时代的突破，足以称之为翻天覆地的变化。大量的3D建模、光影效果等开始批量投入使用，以锻神锋为代表，其“剑绘”诸如推动剧情发展的“炉阵炼天”、艳丽恢宏的武戏“江山如画”等，都完美诠释了特效与金光布袋戏剧集各方面的距离被无限缩近，形成了相得益彰的融合。

此时的雕偶依然保留了《天地风云录之魔戮血战》后期的特点，更显精美不凡，因为佛门线的开展，布袋戏中极富特色的和尚偶再度出现在了金光的世界舞台，并在此后的剧集中保留着同样精致的雕偶风格。

黄立纲的口白比起之前更明显的进步在旁白方面，往昔被吐槽为“温皇兼职”的旁白声线在这一部更为低沉深邃了些许，使之略显史诗般的沧桑，更具有叙事感，在处理一些细腻的感情戏方面也更为出色。

而配乐方面，由于苗疆线的完整，苍越孤鸣的角色曲《穆穆兮苗主》、气势曲《刃铮鸣兮势皇皇》，无疑为纯音乐方面增添了独到的建树，包括《禁锋起惊鸿》、《旱域无津渡》、《凛凛兮史纲》等也都是值得一听的纯音乐作品。值得一提的是，《回眸》、《鸳鸯散》这两首抒情歌曲搏得了广泛好评，相比于激昂的片头曲，前者无疑是更高一筹的经典音乐。

总的说，《金光御九界之墨武侠锋》的野心甚大，其对于传统墨家的改编是大胆而具有哲学性的。不同于天地风云录系列剧集，更不同于古早老金光剧集，《金光御九界之墨武侠锋》旨在展现一个具有完整时间线和空间观的新金光世界，设定之广、立意之深、涵盖之博，都在草灰蛇线的剧集脉络中逐一展现。跨时代的技术大爆炸，更加充沛的资金投入，重新启航的剧情线，大量出场的新人物，使得恐怖谷效应和剧情接受难度自这一部开始大大削弱，对于从未接触过布袋戏的新道友而言，无疑是一个很好的选择。

金光特色风格的集大成之作，墨乱篇三部曲其二，金光御九界系列的小巅峰。

就剧情而言，《金光御九界之墨世佛劫》首度以佛门为主线，佛学的大量专业词汇被巧妙地融进金光世界观以嵌入剧情当中。不同于以往诉诸武力的斗争表现形式，面对着首次出现的不可战胜之敌人，“千年”这个跨越维度的时间单位充分展示在了反派的武力上。同时，也摆脱了往昔以武力战斗为焦点中心的主线碰撞上，思想冲突中的斗争表现形式明显要占据更大的比例，而与此而相伴相生的，也是墨家在金光世界观上宏图的大展。剧情的争议性与戏剧的矛盾性，共同组成了以墨家为代表的价值观碰撞中最为吸引人的独特魅力。

操偶则更多的在文戏上有了聚焦点，由于思想斗争在剧集中所占比例更为突出，细腻的情感表达成了操偶师在操偶方面关注的一点。通过对于偶的操控，更为细致入微的表现人物不便明说的内心活动，这一点集中反映在欲星移和玄狐这两个最富有变化性的角色身上。

特效上依然保持着稳步迈进的态势，因为有玄狐与任飘渺这两个极为耗特效的经典角色存在，因此特效与武戏的结合自这一档开始便显得更为游刃有余，也许是经费状况的改善，也许是特效师的进步深造，《金光御九界之墨武侠锋》为高端特效打下来坚实的基础，《金光御九界之墨世佛劫》则进一步将其推向了新的高峰。

此时的雕偶也依然保持着有金光特色的品相，在质量上堪称一次惊艳的大爆发。在老角色中，有新版的神蛊温皇、蜕变后的北冥封宇等；在新角色中，有一直用到《金光御九界之仙古狂涛》的飞渊、超人气角色公子开明等，洪聪偶的发挥一如既往的高水平，事实上，在上述四尊偶中，前两者均是出自洪聪之手。

黄立纲的口白在这一部中遇到了极大的挑战，因为内心戏的活跃，以及心理斗争中妙到毫巅的情感变化，对于配音人员无疑是一次可观的淬炼，令人拍手称绝的是，黄立纲近乎完美的完成了这项艰巨的任务。

而配乐方面，纯音乐上显得颇有特点，以被称为神回的正气山庄回忆曲《残忆心撩乱》、云海过客登场曲《扶摇笑沧溟》、兄弟扎心曲《血脉同流》为代表的纯音乐都显得相当细腻，纵然是武戏中奏响的《禅关豁然破》，也同样不失婉转。而在填词歌曲中，由季电亲笔的《天地一声叹》，可谓是开启了新金光布袋戏歌词文艺化的序章。至于《青石愿》与《甘愿的路》，则表现在同片尾画面的高度契合上，自《天地风云录之魔戮血战》的片尾曲《风月雨愁》后，金光布袋戏再一次将片尾当作一个独立的、有剧情对白的MV来制作，《青石愿》也无愧催泪神曲的称呼，配得上同样高水准的《金光御九界之墨世佛劫》的片尾视频。

总的说，《金光御九界之墨世佛劫》是集金光多年精粹之大成的作品，或许它的智斗不如《天地风云录之九龙变》精彩、武戏不如《天地风云录之魔戮血战》硬核、特效不如《金光御九界之战血天道》震撼，但同样，它的任何一个其他方面也都比起其他在一方面享有盛誉的剧集要更为突出，有日常的轻松搞笑也有主线的激昂热血，有爱情的缠绵悱恻也有友谊的相视莫逆，有老角的惊喜亮相也有新偶的不让于先，对于从未接触过布袋戏的新道友，《金光御九界之墨世佛劫》是一个颇妙的入坑抉择。

墨乱篇终章，新金光布袋戏在巅峰期最后的辉煌，金光御九界系列的告竣之作。

就剧情而言，《金光御九界之墨邪录》延续了《金光御九界之墨世佛劫》的支线，将地门主线与魔世支线巧妙的结合起来，共同引出了元邪皇这一崭新的主线剧情。与《金光御九界之墨世佛劫》相类似的，《金光御九界之墨邪录》也同样塑造了一个不可战胜的千年反派，而对于元邪皇的塑造也同对缺舟一帆渡的塑造一般同样成功。事实上，这两大被广大道友普遍称为“战力天花板”的反派，是整个金光御九界系列中少有的从头至尾没出现过崩坏的经典反派角色塑造。由于顶尖战力的空前强大，《金光御九界之墨邪录》中的离退场角色也是相当可观，令人欣慰的是，在处理这些离退场角色的手法上，既赚足了泪点也不显得突兀。同时，与千年一魔元邪皇相对的，是布袋戏界活着的传奇、云州大儒侠史艳文睽睦近三年的再次登场，他的宿敌与胞弟、影响力之大甚至在台湾省成为俚语的藏镜人也重新活跃在了金光布袋戏的大舞台上。自此，金光台柱三出其二、从《天地风云录之决战时刻》到《金光御九界之墨邪录》期间所有仍留在台面上的高端战力几乎全部出动、横跨包括中苗鳞魔数个大境界，其阵势之大，可谓在金光御九界系列中是绝无仅有的，即便是放在整个金光布袋戏剧集中也是相当可观的。

操偶则在群像演出的方面显得格外突出，无论是史藏双子的墨邪齐战，还是史艳文、神蛊温皇和公子开明的三代高人气角色联手对敌，都显得有条不紊，场面宏大而不显杂乱，充分表现出操偶师的深厚功底。

特效上比起《金光御九界之墨世佛劫》依然是处在同一高水平线上的，与天地风云录系列不可同日而语。

此时的雕偶也依然延续着高水平的品相，需要着重强调的是老角色的新造型，史艳文与藏镜人的新偶引起了不小的争议，好评者自然多，但不习惯者也不在少数。

黄立纲的口白在这《金光御九界之墨邪录》，因为需要经历颇多的生离死别，所以难免少不了低声啜泣与高声嘶吼，格外耗嗓子，但也同样令人满意的是，黄立纲依然很好的坚持了下来，献上了一份满意的口白盛筵。

而配乐方面，虽然仍旧有西经大叔曲《魂英任犁灵》、止戈流高光曲《被发战玄黄》、小宝贝追女神曲《墨剑切金玉》这样惊艳的纯音乐作品，片头曲《战殇》也延续了文艺范填词的高水准发挥，但已经渐渐开始露出疲态，为金光布袋戏接下来的路埋下了伏笔。

总的说，《金光御九界之墨邪录》是一部相当优秀的作品，只是因为自九龙变三部曲以来的金光布袋戏巅峰期过于耀眼，因而显露了一些缺点。但恢宏的剧情、庞大的场面、纷纭的名角，为《金光御九界之墨邪录》弥补了这些缺憾，甚至还有所超出。《金光御九界之墨邪录》就像是翻新版本《天地风云录之魔戮血战》，只是比起受之前剧集影响相对较小的后者，前者显得受其之前剧集影响更大、联系更加紧密，大量老角重登场或离退场，因此对于新道友可能不太友好，建议补过《金光御九界之墨邪录》之前剧集的新道友入坑，相信定能引起心中激荡的史诗感。

金光布袋戏在剧情上一次大胆而相对成功的尝试，金光世界观发展转折的一处节点，是巅峰期过后的存续之作。

就剧情而言，《金光御九界之东皇战影》分为东瀛线与海境线两支主线，海境线主打文戏，东瀛线反而文武戏兼具，这与两者的剧情侧重点有着极深的关联。海境线剧情侧重于北冥封宇昏迷后皇族的宫斗，间或龙子的个人成长与墨家对于海境政体的改造，但又受篇幅限制，偌大的剧情展开只囿于半部剧集，因而，海境线显得非常冗杂，没能细腻地将这个本来颇具看点的剧情拍出，成为了遗憾。东瀛线剧情侧重西剑流之乱后的东瀛格局重塑，间或剑无极的个人成长，令人欣慰的是，或许是这一部分剧情里有大量塑造完整的经典角色出场，脉络又比起海境线更为清晰，因而东瀛线的塑造相对比较到位。剑无极在这一部得到了莫大的进步，新角有着记忆点，老角没有破格，算是一大幸事。不过《金光御九界之东皇战影》剧情最大的影响点并不在此，而是在于正式开启了对中国古代历史的二次创作加工，以李太白为代表的中国古代历史人物被巧妙的融入到剧情主线当中，本来相对匮乏的九界历史开始逐渐饱满并交融，直到如今的《金光御九界之仙古狂涛》都保留了这一匠心独具的巧妙设定。

操偶则依然优秀，《金光御九界之东皇战影》传承了自《金光御九界之墨武侠锋》以来引以为傲的意境武戏，可谓继往开来。

特效上也依然在稳步发展，因为出现了天宫伊织、立花雷藏等对特效要求巨大的法术型角色，这一部的特效水平在整个金光御九界系列中也不遑多让。

此时的雕偶开始逐渐出现一些富有争议的品相，如武僧版俏如来、直发版龙子，其不喜者更甚于正面评价。金光素来引以为傲的洪聪偶，自这一部开始，比重虽然仍然居多，但有所下降，萧佟兴所雕琢的偶却大放异彩。

黄立纲的口白在这一部因为东瀛线的存在，所以加入了大量日语，只是带着闽南语味的日语一直都在被质疑口音问题。

而配乐方面出现了整体评价最高的片头曲《红尘壮怀》，《八岛炎上》的评价也多成正面，只是除了这两首之外，也就只有剑无极忆宫本总司曲《初心无悔》、立花雷藏气势曲《八雷禁绝》能让人称道一番，其他的音乐创作已露出疲态。

总的说，《金光御九界之东皇战影》是一部文戏高于武戏的剧集，即便是矛盾冲突剧烈的东瀛线，多场经典武戏也都更注重意境抒情，被其魔改的历史更是既包含了事实脉络，又兼顾到了古仙武侠的特点。适合喜欢钻研剧情和欣赏宫斗，或者之前曾看过《黑白龙狼传》、《天地风云录之决战时刻》等剧集并想进一步了解西剑流剧情的新道友入坑，当然，剑无极的个人线也是一大入坑点。

新金光布袋戏正式迎来低谷期的标志，金光御九界系列一次持久深远的迷途之作。

就剧情而言，自这一部开始，从《天地风云录之决战时刻》起的对新金光布袋戏剧情的风评便急转直下，开始称之为平庸。《金光御九界之魆妖纪》的剧情可谓承前启后，只是在细节处的雕琢过于简单僵硬，导致本来延续自《金光御九界之东皇战影》的剧情显得颇为薄弱。这一部甚至可以权且看作《金光御九界之东皇战影》的剧情续作与《金光御九界之鬼途奇行录》的剧情前传，金光编剧对于《金光御九界之魆妖纪》的模糊定位无疑限制了这一部剧集的发展。

操偶则一如既往的稳定发展，只是缺少了出彩的武戏，略显失望。

特效上也是同样，水平依然是高水准的发挥，但记忆点的缺失导致些许寡淡。

此时的雕偶依然是萧佟兴所雕大放异彩，颇有一番风味。

黄立纲的口白因为日语台词的增多，虽然还是高水平的配音，但闽南语味的日语也引起了不小的争议。

而配乐方面却有所不足，《燃烧吧凤凰》作为前所未有的加入日语的片头曲，无论是编曲还是歌词都与前面基本有所退步，尤其是《红尘壮怀》和《八岛炎上》珠玉在前，更显得中二而苍白。纯音乐方面，北冥皇渊催泪曲《雨落千川》和榕桂菲角色曲《十步芳草》确实是不错的作品，但也只是不错而已。

总的说，《金光御九界之魆妖纪》是一部定位不清、自身质量也有所不足的剧集，金光公司可能希望这带有日本风格的东瀛线打开一条不同寻常的路，却碍于自身水平而显得不伦不类，只能首鼠两端，不推荐新道友入坑。

在新金光布袋戏低谷期一次短暂的回光返照之作，可惜很快便又回到了低迷的状态。

就剧情而言，《金光御九界之鬼途奇行录》无疑是开了整个新金光系列的先河，首度将中国历史上真实存在过的著名历史人物亲身加入主线剧情当中。单论剧情设定而言，《金光御九界之鬼途奇行录》的构思无疑是不落窠臼的。但与《金光御九界之魆妖纪》同样，都是在细节处有所缺乏，导致本来颇为巧妙的剧情略显苍白。但个性鲜明的人物塑造弥补了这一缺憾，日后人气极高的星月夫妻便是一个典型的例子。

操偶则由于黑白郎君、岳灵休等高武力角色的回归和登场，拳拳到肉的硬派武戏显得格外过瘾，阎王鬼途作为本来人数便颇多、主要干部实力不弱的地下组织，再加上千年智慧的徐福，大量人物的冲突使得《金光御九界之鬼途奇行录》的群像戏格外精彩，重新找回了曾经的感觉。

特效上依然出彩，技术的累积到了一定程度，只待一个爆发点便可喷涌而出。

此时的雕偶变得各具特点，随风起、慕容胜雪两尊偶的品相便非常具有自身特色，以至于评价都各有微词。各尊偶形态各异，带来了独特视觉体验的同时，有所不适应也是在所难免的。

黄立纲的口白重新恢复到以往的高水准，由于阎王鬼途中男女老幼兼具，这一部特殊声线的种类不可为不多，是听觉的一场饕餮盛宴。

而配乐方面，片尾曲也重新恢复到了曾经高质量MV的水平，《月圆人缺》完全可以当作《金光御九界之鬼途奇行录》的小前传来看待。徐福曲《永生之树》、豪哥曲《江湖忘龄》、大别兔曲《淡烟疏雨》、催泪神曲《愿作千风》，都是出现在各大金光布袋戏纯音乐歌单里的常客，令人过耳难忘。

总的说，《金光御九界之鬼途奇行录》是一部水准颇高的剧集，有自身粗糙的缺点，但得益于基础的精细夯实，很好地弥补了缺憾。又由于是东瀛线结束后的新主线，不需要太多对前戏的了解，适合新道友入坑。

新金光布袋戏最为饱受诟病的一部作品，也是在设定上造成破坏最为巨大的一部作品，是金光御九界系列的溃决之作。

就剧情而言，《金光御九界之齐神箓》的剧情相比于《天地风云录之九龙变》的复杂诡谲、《天地风云录之魔戮血战》的大气磅礴、《金光御九界之墨世佛劫》的匠心独运，是略显俗套的。值得关注的是天下风云碑这一阔别新金光世界观已久的老设定再次被引了出来，并加入了新剧编剧独特的解释。从此，对于老剧设定的再解构开始频繁出现在新金光剧集的舞台上，《金光御九界之战血天道》的清圣桥、《金光御九界之仙古狂涛》的六合善士与秘雕五不全，都继承了从《金光御九界之齐神箓》开始的老剧新说风潮。

操偶则依然是高水平的发挥，由于天下风云碑的再次开启，这一档的武戏是自《金光御九界之东皇战影》以来最多也是最为精彩的一档，尤其是几场剑决，即使放在整个新金光历史上也是颇为精彩的对手戏。但由于缺少优秀的剧情基础，武戏质量随着剧情的发展而越发显得敷衍，最终导致了最后弑神之战的草草了事。同时，因为大量高端战力的夺魁之战，这一档的群像戏也是极多，但在处理的手法上大不如前，同一镜头中曾经各具特色的大角莫名成为了不言不语不动弹的纯背景，实在令人哭笑不得。

特效上显得更为精细，自这一部开始，金光特效更上一层楼，特效不再仅仅只是操偶上的专利，在镜头拍摄方面也大放异彩，深深影响到了后续剧集的拍摄。

此时的雕偶再次回到了曾经的高品质水准，如慕容烟雨、莫离骚、风铃一刀声等，都是个性十足、贴合人物自身特点又给人留下深刻印象的雕偶。

黄立纲的口白也同样精彩，对于风铃一刀声的疯狂而冷酷、慕容烟雨的沉郁而暴躁、慕容胜雪的狡黠而压抑等具有多层次的人物配音风格拿捏得非常到位。

而配乐方面却异军突起，片头曲《风云天下》大气磅礴，片尾曲《峥嵘岁月》沉郁苍凉，戮世摩罗再临的《皇者征途》、慕容烟雨武曲《无剑之剑》、同样是慕容烟雨的《烟雨斜阳》、属于慕容府的《天剑慕容》以及风铃一刀声的《青萤飞露》，都是非常优秀的纯音乐作品。有道友戏称为“自古烂片出神曲”，可谓此言不虚。

总的说，《金光御九界之齐神箓》是需要一分为二来看待的作品，如果不考虑之前剧集的因素，《金光御九界之齐神箓》其实是一部蛮不错的作品，但问题就出在置于新金光布袋戏全系列中，《金光御九界之齐神箓》所带来的负面影响是不可估量的。如果将新金光布袋戏比作一栋大厦，那么往昔如《金光御九界之魆妖纪》之类评价较低的作品只是垮了一个房间，并不影响整栋大厦的高耸巍峨。但《金光御九界之齐神箓》则是直接将这栋大厦的地基都挖了出来，俏如来、任飘渺、忆无心、梁皇无忌和铁骕求衣等自天地风云录时期便开始活跃的经典角色都遭到了极其恶劣的崩坏，已经动摇到了新金光布袋戏的编剧之本。当然，如果没看过《金光御九界之齐神箓》之前作品的话，《金光御九界之齐神箓》其实是担得上“视听盛宴”这一评价的，后半段剧情的无法自洽也是出现在角色身上的破格问题，因此，没有看过前戏而且并不在意角色形象、对视听享受要求极高的新道友可以自《金光御九界之齐神箓》入坑，毕竟这部作品确实是在后者方面做到了截止发布时的极致，不过还是个人建议看完这一部后及时去补天地风云录系列各剧集。

新金光布袋戏风评最为两极分化的作品，也是最为高开低走的一部作品，是金光布袋戏永远的遗憾，作为第一部正式在大陆平台进行更新的剧集，无疑是金光御九界系列的抱憾之作。

就剧情而言，《金光御九界之战血天道》开辟崭新的地界，全面在道域展开剧情。这一点是有好处的：开场干脆利落的断线与开线，尽显斩钉截铁的决断，也表现出金光意图在大陆市场大展宏图的壮志雄心。可以说，战血天道的前期，真正做到了商业性与艺术性的统一：既帮助本就冷门的金光布袋戏叩响了大陆市场的大门，吸引大批新戏迷的关注;又一改往昔尾大不掉的积弊通病，飞快的将道域这个崭新的故事引入到九界的史诗当中。而这也正是为何战血天道剧集进程尚未过半，便赞誉之声不绝于耳的原因：无比成功的开场为金光带来更高的期盼，但也同时让剧集承担了太重的压力，为后续的低迷埋下了引线，只待时机一到，便即全面爆发。有别于从前剧集的双线叙述形式，战血天道的双线采用了一明一暗的埋线手法，同时，因为第一集干脆利落的断线与开线，战血天道出场的新人物之多也堪称一绝。虽然后期剧情急转直下，但前期的优秀确实是不能被否定的。后期逻辑虽然难以自洽，但好在登场老角色并无多少。最后一集略过不提。

操偶则延续了金光一向的高水平发挥，《金光御九界之战血天道》的武戏水平颇为不错，比之《金光御九界之鬼途奇行录》都要称得上不遑多让。

特效上也表现出金光御九界系列脱胎换骨般的特效表现，声光电方面与操偶紧密的配合，不囿于往昔以武打为主的二者结合，而开始在傩舞等偏意境的方面进行了紧密的联系，给人以更加震撼的视觉享受。

此时的雕偶也同样是各具特色的高品质偶，虽然可惜不少都使用没多久便匆匆下场，但也称得上是物尽其用了。

黄立纲的口白在这一部开始抛弃原先一人独立配音的传统，大胆启用新人为次要角色口白配音，这在《金光御九界之仙古狂涛》中表现得更为突出。

而配乐方面，片头曲《敢冲》评价两极分化，但片尾曲《风月无边》仍是赞誉颇多，《风月无边》与片尾MV的相互配合颇具意境，是值得细细回味的优秀作品。纯音乐领域上，无常元帅开杀的《天道无常》、逍遥游专属的《休琴忘谱》与《不世并杀》、黓龙君再出的《黑龙现踪》，也都是中规中矩的优秀作品。

总的说，《金光御九界之战血天道》是一部虎头蛇尾的未完之作，蛮横粗暴地断线砍线使得一部完整的剧集被硬生生割裂开来，前半部分是屹立在金光御九界系列巅峰的不凡作品，后半部分则又跌落深渊。适合心理承受能力较强、追剧意志坚定的新道友入坑，如果想要有进一步了解这一档剧集且不怕剧透的，欢迎移步本人拙作《金光御九界之战血天道总剧评：靡不有初，鲜克有终》（CV6726733）。

注：图片来源网络，侵删

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