塞尚用简单不过的锥体、圆柱体、球体来描绘对象，并表现出特有的透视关系；

同时又将画面的每一个物体或构成其线、面的每一个方向引向中心，使画面上看上去更有深度感、质感。

观察塞尚静物画，可看到静物下的桌子是错位；

他认为人的两只眼睛，总是在不停地转动中观察事物；

在转动中，事物便发生晃动或移位，从而造成有别于通常状态下的视觉变化。

塞尚为创造出不同于印象派画家的新画风，采用更具韵律的笔触。

他不再以散点的方式排列笔触，而是将笔触以砌墙的方式整齐地罗列，这种新的笔触技法又叫做 “薄层堆砌 ”。

仔细看塞尚的绘画作品，能明显观察正方形或是矩形的笔触元素，以垂直于水平线或是倾斜的方式，有规律地组合排列，呈现出极强的韵律感和节奏感。

除笔触整齐、规律的排列风格外，塞尚的笔触还具有层次丰富多变的特征。

塞尚形状规则的笔触，有利于他在上一图层的基础上堆砌更多的笔触，因而其笔下的物象，能够呈现出微妙的层次变化感。

在塞尚技法成熟时期 ，这种笔触的运用可见于他的大部分绘画作品。

《圣维克多山》👆

塞尚运用单纯笔触层层重叠的方法，构造画面的坚实厚重感，同时笔触之间并没有因为形状的原因，独立于画面；

而是交织成一个相互呼应的网络，于垂直与倾斜之间构成运动的笔触韵律。

塞尚对于大小笔触的组合处理也十分考究。

在进行创作时，先通过大笔触对画面进行简单分割，然后在大笔触的内部用细小笔触进行细节调整。

塞尚认为印象派采用的笔触大小均等的方式，无益于画面风格的展现，只有大小笔触层搭的方式，才能加强笔触的聚散错落感与体量感。

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