Plastic Paper 的出版人Sho Shibuya是多学科品牌设计工作室 PLACEHOLDER 的创始人。2011年，他从东京搬到纽约。

那时，城里质地纤薄的塑料袋上具有颗粒感的图案吸引了他的注意力：“它们和我过去使用的塑料袋不一样，在日本，每间商店的塑料袋的设计都是独特的，而塑料袋本身也厚实耐用。我不仅震惊于塑料袋遍布于纽约街道，也意识到了它们在设计上的相对一致性。”

Sho将两个城市在塑料袋上的差异，归因于日本文化中某些被普遍接受的价值信念。首先是“八百万神”，即每个物体中都居住着神明：一粒米、一双筷子、一滴水、甚至一个塑料袋内，都有神明。

其次是“惜物”，哪怕物品日渐陈旧，只要能发挥其功能，就该被珍惜着继续使用。

这些观念在Sho的心中根深蒂固，也影响着他对塑料袋的看法。

“对我来说，塑料袋不是垃圾，而是艺术（品），即使它们从被创造的那天开始，便从不被视为艺术。我努力地和他人分享这个观点，人们的反应很冷淡，但是每发现一件有趣的塑料袋，都感到愉悦且满足。”

笑脸似乎是（纽约）塑料袋的标志之一

说到艺术品的定义，Sho 是这样解释的：

“人们都说，美是个人的主观感受。这一定是事实，因为我最珍视的艺术品之一，是被装裱进画框的塑料袋。艺术品不应仅仅用于烘托一个人的财力、学识或品味，它应当表露拥有者的成长背景和个性，并深深触动着持有它的人——即使这种触动并不为他人所理解。”

塑料袋也是城市图腾

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Sho对塑料袋上的印花图案尤其关注，这种敏感不仅源于生长环境和内心信念，也源于职业。

作为创意总监，他的工作便是为客户（不同品牌）创造（平面）视觉体系。在他看来，每个塑料袋上的图饰都是所在城市的象征，是这个城市视觉系统的一部分。

怎么理解？

“塑料袋如同画布一般，承载着一系列关于设计的匿名表达，”Sho说道，“它们随处可见，可能挂在自行车的手把上，缠裹在光秃秃的枝干上，或包覆在骑行者的皮革车座之外。许多塑料袋上或印着笑脸、或是五个一组的‘Thank You’、或是紫色的花朵……它们也是纽约视觉景观的一部分，如同MiltonGlacer的著名logo 'I LOVE NY' 和Massimo Vignelli于1972年设计的纽约地铁地图一样。”

Milton Glacer设计的著名logo 'I LOVE NY'

有些物品是日常的、看似单调无趣的，但它们能被即刻识别。它们可能是没多少分量的琐碎之物甚至城市垃圾，但被作为整体观察时偏偏能映照出一个地方的底色。

譬如地铁地图、公交卡或咖啡外带杯（一种叫做anthora的外带咖啡纸杯就很具有纽约特色），你也许根本不知道它为什么长成这样，但是绝对会认出它们。

这些日常生活中的设计不属于任何个人（即使有设计者），它们是城市名片的一部分，或许起源于某种具体的需求或具有某种现实的功能，却最终成为城市景观的一部分。

Massimo Vignelli于1972年设计的纽约地铁地图

在纽约，泛滥的一次性塑料袋便是这类物品中的一员。正如Sho所说：“什么样的视觉体系会比这些满街可见的、简单的印花更加直击人心呢？”

虽然 PlasticPaper 主要关注纽约的塑料袋，但是从东京到特雷霍特（位于美国印第安纳州），每一个城市都拥有各自的日常图腾（也许是塑料袋，也许是……），这本书的主创人员鼓励所有人去关注它们，去挖掘它们的历史、发现它们讲述的故事。

塑料袋使城市窒息

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Sho也意识到一个讽刺的事实：我们制作了一本书来归档记录不同的一次性塑料袋，可是，这些塑料袋湮灭的时间将比这本书漫长千百年。

Plastic Paper 不仅仅在探索经典图案如何被一再重复使用、平面设计和城市景观，也在强调一次性塑料袋的滥用正如何摧毁着我们的居住环境：

“一次性塑料袋正使城市窒息。我们把 PlasticPaper 编写成书，并不是提倡多用塑料袋，而是恰恰相反，希望大家通过发现我们忽视的塑料袋美学，来找到灵感，并循环利用它们，减少浪费。希望这本书能提示您，即使塑料袋参与定义了纽约的景观，但对它的使用实在是太泛滥了。但愿它逐渐从视野中淡去，为新的城市符号让位。”

目前，除了纸质书外，衍生品还包括定制画框、限量版联名衬衫等，所得收益将全部捐赠给环保平台PARLEY和ParleyAir行动。

限量版联名衬衫，以海藻纤维和有机棉为原材料

最后，用Plastic Paper官网上的一段话作结（稍有改写）：

我们歌颂的是日常设计，而非无用的垃圾。塑料袋是有用的，它们的有用导致了滥用，却也成为实用主义设计中讨喜的媒介。我们以谦逊的心奉上这本书，希望它能成为一个转折点，让我们以不为地球带去负担的方式设计日常并记录这些日常设计。

编译自PLASTIC PAPER官网、creative review等

图片来自PLASTIC PAPER及网络

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