【中国写生】新时代山水 |
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时空是风景油画亘古不变的宏大主题，具体表现则见诸实景元素，如树、水、云、路等。 树自古便是中国画家孜孜以力求的绘画对象，如五代荆浩笔下之松，元代倪瓒画上之六君子。树的人格生命也从山水画中移植到了风景油画中。杨永生的《老槐树》、李林蔚的《千树万树梨花开》、张绍华的《赞歌》、张馨月的《树影》、赵辉的《红墙》、王怡然的《龙爪榕》，画中的树或孤寂、或繁茂、或古老坚韧、或郁郁葱葱，无不映射着创作者的心境。 论及水图，人们很难忘记南宋马远的《水图》，现代中国画家周韶华曾创作了大江、大河、大海系列的中国山水画作品，西方最让人印象深刻的水主题画作当属莫奈的《日出•印象》《池塘》和透纳的崇高海景画系列。本次展览中，翟富军的《渔舟唱晚》、宁子益的《夜幕》、唐小雪、唐荀旬的《大河之源02》、汪利春的《初春》、许硕的《黄河东流》、刘霞的《梦回塞罕》都将目光聚焦于“水”景观，多为冷色调、静水深流、宁静致远。 对“云”主题的创作，在17世纪以后的风景油画中逐渐占据重要地位。法国艺术史家余伯特•达弥施曾专门出版著述《云的理论：为了建立一种新的绘画史》分析欧洲画家的“云”创作，云的形状、色彩、空间、明暗、透视、层次都使其在被创作的过程中不断被丰富和拓展。白彬的《和林格尔风景》、孙瑶瑶的《云》、刘一超的《云端》、满威的《螯山卫的阳光》、钟鸣的《故乡的云》、张研的《虹》，将视觉观看与色彩感受相结合，创作出写意化的云图像。 “路”在中国现代绘画史中一直是书写的重点。在西方，从1844年英国画家透纳的《雨、蒸汽、速度》与1847年德国画家门采尔的油画《柏林的波茨坦铁路》开始，画家们就喜欢描绘路来反映交通网络的变革所带来的时空压缩感，并以此隐喻现代化和工业化发展。在中国现代的国画、版画和油画创作中，不乏对“路”的描绘，如1954年关山月的中国画《新开发的公路》、古元的中国画《古长城外》、董希文的油画《春到西藏》；1960年马常利的油画《幸福的道路》、1963年李焕民的版画《初踏黄金路》和1964年其加达瓦的版画《开路》，这些路的意象既是建设之路，又是复兴之路的象征。“新时代山水—中国风景油画展”中对路的表现同样充满着对中国道路的美好畅想，主要作品有黄之潮的《黄家窑》、万方的《后山•自行》、王曦彤的《新修的路》、王肖霏的《威海初遇—归去来兮》等，画面温馨，没有宏大叙事，却在日常中见抒情。 提到路的主题风景创作，现代中国画家高剑父曾说道：“风景画又不一定要写‘豆棚瓜架’‘剩水残山’及‘空林云栈’‘崎岖古道’，未尝不可画康庄大道、马路、公路、铁路的。”此语通过中国画题材的现代转型，对古代的乡村风景和现代的城市风景做了比较。古代山水画中的自我表达与荒寒之境的审美诉求，在现代风景油画创作中也发生了转向与拓展，既主张艺术家的个性自由，又积极拥抱时代，强调渲染开放和热烈的风景气氛。 本次展览中，对乡村景观的描绘依然是重中之重，常洪斌的《午后》、黄远鹏的《侗寨人家》、李博的《古村秋色》、戚鑫宇的《古寨细雨》、宋文政的《尼巴村小景》、田恒刚的《水峪村》都表现了闲适而恬静的乡村风光，与之形成对照的是虽显现代、并不烦嚣的城市景观，如李弈粱的《理想国》、孙叶、陶然的《城市风景线》、杨继路的《松美术馆》、朱丹阳的《书院斜阳》等。 除了天南海北、不同民族和地域的风景表达，创作者们更希望用独特的观看视角进行叙事，如李家晨的《梦影》、李波的《长城内外》、刘昊天的《藕园》、马杰的《故宫》，这些作品透过一扇门或窗，以圆形或方形的构图描述了一个“框外”的风景，让观者得以以小观大、由近望远。 最后来看画展的艺术语言，靳尚谊曾提出“风格无关紧要，重要的是语言”。总体来说，本次风景油画作品展的语言偏于具象和写实，即便如此，很多创作仍对中国古典山水画的诗性和写意性语言进行了历史掇英，并力图在油画语言中实现创造性的转化，沿着林风眠、沙耆、苏天赐、吴冠中、赵无极的足迹，中国一代代风景油画家的本土化追索从未止步。在宋琰《记忆中的风景》、李猛《游园计》、刘健《魔鬼城》、谢小平《乡村印象二》、叶惠玲《居山之一》、熊斌《幻象NO•3》等作品中，可以看到，抽象的画面和表现主义的技法共同营造了一种野性生长的风景。但秩序感更深刻地印在创作者和观看者的心中，因为有些风景属于记忆的片段，这些记忆的模糊性也构成了风景的含糊不清，与现代的艺术语言交织和纠缠。 现代美术评论家黄宗贤曾在一首诗中写道“所有抵达不到的地方都是远乡”，周刚的《陇塬往事》、李少军的《故园城外》、钟鸣的《故乡的云》都表达了对故乡的思念。这种风景似近又远，可以望见却是无法回归的原乡。因此，很多画家最终选择了画“船”，从而寄托漂泊和远渡之意，如张静的《归去来3》、吴志军的《港湾》、周晓萌的《忒修斯之舟之七》、戎科军的《山水赋16》等。 由于所处时代和地域的不同，风景画的创作者与观看者的思想观念和审美趣味各有差异。宋人山水讲究无我之境，元人山水则呈现出自我表现的崛起；米开朗基罗曾批评风景画只是一种感官的愉悦，缺乏理性分析；梵高却恰恰将这种情感表达视为艺术的意义，他说道：“太阳、光线，我没有别的表现方法，仅能用淡黄、淡柠檬黄，啊，黄色何其美。” 关于风景，佩斯说英国人通过精致的乡村建筑和花草植物营造了园林风景，意大利人的自然则完全由金钱编织而成。 中国现代的风景油画在文化的根袛上是中国的，同时汲取了西方风景画创作的很多灵感和方法。本次作品展，风格多样、语言迥异，有现实主义风景、浪漫主义风景、象征主义风景等，如何创作和欣赏，见仁见智。 在庄子的《逍遥游》中，有一段庄子与惠子有关樗树的对话，庄子主张将无用之树植于无何有之乡，广莫之野，彷徨乎无为其侧，逍遥乎寝卧其下。这是一种审美的纯粹，也是中国古典智慧之一。中国现代风景油画作品展，脱胎于新时代的山水观，反映了中华文化的开放和现代艺术创作的自由。 2023年12月7日 赵成清 清华大学艺术学博士 四川大学副教授 中国文艺评论家协会会员 中国美术家协会会员 四川省美术家协会理论委员会秘书 四川省学术与技术带头人后备人选 参展作品 王海平 《奥依塔克山之五》 布面油画 80×100cm 2023年 王海燕 《克鲁姆洛夫小镇的河岸》 布面油画 50×70cm 2017年 王汉一 《黄昏》 布面油画 80×120cm 2019年 王金凤 《矿场》 布面油画 43×62cm 2023年 王阔 《礁石渔船》 布面油画 55×70cm 2023年 王磊 《残雪》 布面油画 24×30cm 2021年 王齐云 《草原的风》 布面油画 45×100cm 2023年 王伟良 《葵》 布面油画 80×100cm 2020年 王曦彤 《新修的路》 布面油画 90×100cm 2021年 王肖霏 《威海初遇-归去来兮》 布面油画 60×120cm 2022年 王晓林 《三阳开泰》 布面油画 50×60cm 2020年 王怡然 《龙爪榕》 布面油画 80×120cm 2022年 王紫华 《夏之海NO.2》 布面油画 80×60cm 2023年 韦骍 《三江人家•之九》 布面油画 60×80cm 2023年 未安林 《海•晴》 布面油画 70×110cm 2019年 文胜 《恩格贝系列一一黄河岸土山》 布面油画 80×80cm 2022年 吴模 《渔港日暖之一》 布面油画 80×100cm 2023 年 吴水高 《左窗的阳光》 布面油画 100×100cm 2023年 吴虚弢 《北京的轻轨站 霍营-信号灯》 木板油画 80×110cm 2022年 吴志军 《港湾》 布面油画 80×100cm 2020年 谢少飞 《暮春》 布面油画 80×100cm 2020年 谢小平 《山村印象二》 布面油画 40×30cm 2023年 熊斌 《幻象No.3》 布面油画 80×100cm 2022年 徐国通 《停•驻》 布面油画 90×70cm 2022年 许波 《在碛口古镇的后山上》 布面油画 30×30cm 2021年 许硕 《黄河东流去——峡谷》 布面油画 60×60cm 2023年 薛寒冰 《海风吹过的地方No.1》 布面油画 60×60cm 2023年 亚尔买买提·尼亚孜 《家园系列 农家》 布面油画 100×80cm 2016年 闫丽霞 《正午白哈巴》 布面油画 70×120cm 2023年 杨继路 《松美术馆》 布面油画 120×120cm 2023年 展览组织 主办 中国艺术研究院创作管理处 中国艺术研究院油画院 协办 北京仁爱油画艺术中心 北京羊门文化艺术发展有限公司 油画院青年学术促进会 承办 云上美术馆 学术顾问 杨飞云 组委会主任 杨明刚 朱春林 学术主持 常磊 展览统筹 王鹤 秘 书 长 林建寿 副秘书长 井中月 杨中伟 陈崇辉 学术秘书 徐欣欣 展览设计 贺菲菲 组织委员会委员 孙志义 王殿华 蔡际鸿 王健 易仑 汪洋 王波 章成志 徐世伦 崔志强 刘庆凯 媒体支持 画和远方 油画写生研究 艺汇 羊门艺术 浙美术 一哇艺术 中国美术教育 艺术沙龙 中国造型 写生俱乐部 思潮艺术网 展览时间 2023年12月1日至12月24日 展览地点 北京市朝阳区高碑店文化新街1704号 云上油画博物馆二层 中国最大写生的专业活动平台 如您喜欢画画 敬请关注返回搜狐，查看更多 |
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