陶瓷是一种既年轻又古老的艺术，年轻是因为现代陶艺的独立和发展，古老是因为它伴随着人类文明史，透着原始的魅力。陶瓷是土的艺术，火的艺术，更是人生的艺术， 陶艺的创作主要通过作品的造型，材料，肌理，纹饰，釉色来表达作者的意念，满足现代人回归自然，体现自我个性的要求，陶艺并列于绘画，雕塑等造型艺术行列之中，它以独特的艺术语言和丰富的表现力吸引众多的陶艺家，艺术家，陶艺爱好者，学生以及少儿从事陶艺创作或制作，也被广泛应用于室内或景观设计的小品雕塑。

（三）文化性

中国人早在约公元前 8000-2000年（新石器时代）就发明了陶器。陶文化贯穿新石器时代始末，在新石器中晚期发展鼎盛，广泛应用在人们的日常生活中，极大地改变了先民的生活方式，使社会经济形态从采集、渔猎时代过渡到更先进的农业时代，体现了先民对水、土、火的认识和把握，陶器既是一种实用器皿，又可以是承载精神审美需求的艺术品，集工艺技术和文化艺术于一体，产生独特的民族风格，它是中华民族智慧的结晶，是东方文化的典范。

二、陶瓷元素与乡村景观设计的关系

陶瓷元素作为一种生态材料，对乡村景观设计的发展具有深远影响，陶瓷元素的介入，使乡村景观设计的审美方式和内涵都在不断地变化。陶瓷元素能够优化、提升景观的造型、色彩、功能、空间，因此越来越多的设计师将陶瓷赋予不同的语言和形态应用到人们的公共环境、生活环境中，使陶瓷艺术从传统的固定空间不断发散到室外环境，与大自然共同构建表现人文环境的景观空间。

三、陶瓷元素在乡村景观设计中的应用原则

（一）设计理念的融入

设计理念是设计师在景观设计过程中所确立的主导思想，将陶瓷元素作为景观设计主导思想，它可以赋予景观文化内涵和风格特点。陶瓷本身具有丰厚的文化底蕴，不同地域的陶瓷元素可以体现不同的人文活动，设计师可以从人文精神方面赋予景观设计地域文化理念；陶瓷元素与大自然中的土、石、水、火、木具备相同的生态属性，同样也可以从遵循人与自然和谐相处的生态理念出发。

（二）空间意境的营造

“意境”一词源于中国古代文学理论思想，作为一个最富生命力和最具现代意味的审美范畴，它揭示了艺术审美的心理特征。将景观空间融入一定的意境，使得景观空间的“情感语言”和“思想”得以表达，能使身处这个充满意境空间内的人们深深体味、遐想着大自然的凝练、地域文化的内涵、民俗风情的热情。陶瓷元素以其东方韵味的艺术品位赋予景观空间或静谧、或沉重、或神秘、或壮观的景观意境。

（三）主题色彩的呼应

主题色彩在融入陶瓷元素的乡村景观设计中尤为重要，陶瓷本身可以具有很多色彩，但对于乡村景观而言，不一定是越缤纷越精彩，而是陶瓷元素的色彩取色于乡村景观，并融于乡村景观，在景观节点中相呼应，更能表现出乡村景观的文化灵魂。乡村景观设计中的陶瓷元素能够实现乡村景观的统一性，对乡村景观文化内涵的表达和空间意境的营造具有重要的意义。

四、陶瓷元素在乡村景观中的设计实例——景德镇古窑

（一）景德镇古窑概况

景德镇古窑民俗博览区位于景德镇市昌江区枫树山蟠龙岗，瓷都大道古窑路 1 号，占地 83 公顷。景德镇古窑被誉为一座“活的陶瓷历史博物馆”、陶瓷文化知识经典景区。古窑展示区内有古代制瓷作坊、世界上最古老制瓷生产作业线、清代镇窑、明代葫芦窑、元代馒头窑、宋代龙窑、风火仙师庙、瓷行等景点，向人们展示了古代瓷业建筑，明清时期景德镇手工制瓷的工艺过程以及传统名瓷精品。

（二）景德镇古窑园区的设计理念

传承地域特色文化——陶瓷文化

景德镇自古以来，以瓷为业，积蓄了丰厚的陶瓷文化底蕴，被世人称为瓷都。千年窑火，犹如凤凰涅槃，催生出景德镇陶瓷文化的灿烂，实为中国陶瓷史上的明珠。

景德镇的陶瓷文化具有多样性的特点：有悠久的制瓷历史、珍贵的文物古迹、传统的制瓷技术、大批的陶瓷名家、丰富的陶瓷产品、独有的陶瓷习俗等等。与时俱进、变革创新是弘扬陶瓷文化的灵魂和精髓，陶瓷产品及相关的各项工艺技术、设备、建筑等都是陶瓷文化的物化成果，自古以来，景德镇之所以称为瓷都，是由于历朝历代都有其创新的陶瓷文化，如宋代的影青，元、明的青花，清康、雍、乾的“鼎盛”，尤其是而今的品种丰富，技艺精湛，人才济济，精品迭出，正因为变革创新，才使得陶瓷文化生生不息。

保护并延续自然的生态景观

景德镇古窑民俗博览区的景观设计各个元素贯穿了生态设计的理念，景观设计与建筑物、公共设施、环境等协调统一，景观设计中关于色彩的搭配、材料的选择等方面都和园区建筑、环境、文化相互呼应；同时也注重对历史文化的保护，将历史文化景观尽量保留下来，一方面可以给人们以渲染历史氛围的作用，一方面也节约了资源，使其充分发挥景观的生态功能。同时重视景区及周边环境卫生整治，拆除、清理周边荒地面积大约 6000 多平方米，按5A 景区总体规划的内容种上树林和竹子，消除景区与周边环境中的不和谐音符，为游客营造和谐优美的旅游环境。

（三）景德镇古窑园区的景观设计分析

古窑展示区内的景观设计的总体原则是文化传承，充分挖掘展现陶瓷与古窑的历史文化价值；手段是创新表达，运用现代人善于接受的方式来阐述历史和艺术；最终的历史使命是陶瓷文化与艺术的新传承、不断代。

具体设计手法有：1. 空间功能转变，传统手工作坊、古窑新解读，挖掘空间使用特点，结合新功能需求，向休闲空间转变；2. 生态地域风格，吸收历史、地域、民俗建筑景观特色，充分运用地域性生态材料，结合人的需求，创造以人为本的舒适空间。

景区入口设计

“观窑之貌，呈瓷之彩，亦窑亦瓷”，取古窑环境为原型，摈弃寻常的复制陈列展示，以二维和三维的搭配，诠释古窑烧制瓷器的整个过程。靠山借景，一年四季树木植物的变化，体现窑亦瓷的四季之火的变化，让游客能在景区出入口对景区形成初步认知，在满足入口景观品质的同时满足人车分流的功能需求。

古窑民俗博览区围墙设计

博览区临近南昌达到的围墙，取古窑房建筑立面意向，根据山坡高低形成错落有致的节奏，同时起到挡土墙的作用，墙面取材是瓷片和窑砖。

集散广场

集散广场是游客正式进入景区的过渡空间，除保持空间开阔外，还应具有古窑特色。集散广场设计概念来源于素坯上绘的青花，在原有朴素的铺装上，塑造开敞空间，中间穿插青花树池，阳光洒下斑驳光影犹如在素坯上作画。

木瓷前缘休憩长廊

木瓷前缘长廊位于博览区三大功能区枢纽地，内部提供休息座椅，供游客歇脚。设计来源于古窑作坊中晾坯的支撑结构，突出架构的作用性，融合窑砖、马尾松柴、瓷器等古窑元素，呼应瓷境广场，相得益彰，共同营造瓷境世界。

标识系统

标识设计原则应是置于景区内既能融入整体大色调，也能够起到良好的指引和科普作用。选材方面运用制瓷过程中使用的材料木材为基底，主体使用瓷板。

结语

景德镇的陶瓷文化不仅仅是在于其制瓷工艺的精湛，也体现在其悠久的陶瓷文化在生活生产中的巧妙运用和传播。陶瓷元素作为乡村景观文化的重要组成部分，在乡村景观设计中的作用和价值是不容忽视的素材。陶瓷元素不管是烧制的艺术品还是作为景观元素被利用，都同样具有东方意境的神韵，陶瓷艺术凭借诸多的艺术魅力，推动并改善了乡村景观环境。

陶瓷艺术能够具有创造性、人文特性的艺术景观，赋予乡村景观更充分的文化内涵和艺术美感，推动文化传播。为进一步提升乡村景观设计的内涵，必须注重多元文化的应用，开发陶瓷艺术的内在修养，加强乡村景观设计与陶瓷元素的融合，创造更多能够展现乡村美的设计方式。

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