穿插介绍——两件现代复原作品（圆明园3D复原图景、匠人微雕作品）：

圆明园四十景图咏.清.唐岱.沈源.合画.乾隆吟诗.汪由敦代书.清朝乾隆九年绢本工笔彩绘本.1744年

《圆明园四十景图咏》，为清乾隆年间宫廷画师沈源、唐岱，根据圆明园著名景群绘制的绢本彩色四十景图，由工部尚书汪由敦楷书乾隆帝所作四十景题咏，字体一律为大臣奏章所用的宫廷管和体。全图分为上下两册，奉旨安设于圆明园奉三无私殿呈览，人称殿本彩图。现在，《圆明园四十景图咏》藏于法国国家图书馆。

本图册绘制者之一唐岱简介：

唐岱 (1673-1752后)〔清〕满洲正蓝旗人。官内务府总管，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，名动京师。康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”。

《圆明园四十景图咏》.清.唐岱.沈源.合画，清朝乾隆九年绢本工笔彩绘本（局部）

圆明园四十景画谱.水粉画.Haitien.Maison de Plaisance de l’Empereur de Chine.18-19世纪

此本应为19世纪法国人参考原本绘制的一个水粉画版本，没有题诗页，画面右上有手写中文批注，此本藏于法国巴黎国家图书馆。

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图 1

清华大学郭黛姮教授团队以严谨精确的数字技术，虚拟重现圆明园美景。

作为著名建筑家梁思成的弟子，从1999年起，郭黛姮就对复原圆明园开展了包括勘察、测绘和收集已有的考古发掘成果等的基础性研究。至2017年圆明园建园的第310年，团队已经完成了所有能够采集到详实信息的景区的数字化复原工作，复原景区达到全园总量的60%。

▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图 2

▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图 3

▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图 4

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图 5：海岳开襟（乾隆时期）

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图 5：海岳开襟（道光时期）

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图 6：长春园中的寝憩建筑含经堂（乾隆时期）

上海建筑微雕非遗传承人阚三喜制作的大型微雕《全景微雕圆明园》，2006年制作完成。

以1:150的比例雕刻而成，是迄今世界上最大的微雕作品，再现了2500多栋古建筑，12000棵树木，以及大小各异的250座山峦。

这件微雕作品共创下多个世界之最：

「世界上最多的可开启门窗」：在2500多栋的古建筑中需要近10万扇门窗，这些窗户全由榫卯结构连接，可以自由开启。

「世界上最多的瓦片」：据不完全统计，古建筑屋顶上的瓦片多达上亿块。

「世界上最小的景德镇瓷人」：为了让这座万园之园，不止有冷冰冰的风景，阚三喜设计了人物活动，让各种着装不同的小瓷人在其中活动。每个瓷人的高度大约只有6毫米。人物虽小，但性别可辨、身份可辨、就连神态也清晰可见。

「世界上最小的喷泉」：最让阚三喜头疼的是那些带有西洋风格的建筑，就拿海晏堂前边的12生肖喷泉来说，0.2毫米的泉眼要实现自动喷水，简直是不可能的任务。

▲大型微雕作品：圆明园（作品出处不详）

正大光明、勤政亲贤、九洲清晏、镂月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今、长春仙馆、万方安和、武陵春色、山高水长、月地云居、鸿慈永祜、汇芳书院、日天琳宇、澹泊宁静、映水兰香、水木明瑟、濂溪乐处、多稼如云、鱼跃鸢飞、北远山村、西峰秀色、四宜书屋、方壶胜境、澡身浴德、平湖秋月、蓬岛瑶台、接秀山房、别有洞天、夹镜鸣琴、涵虚朗鉴、廓然大公、坐石临流、曲院风荷、洞天深处。

▲圆明园遗址：四十景分布图

首先，从大门开始：清代圆明园有十八个门，大宫门是其中的正门，位于圆明园南面。雍正帝亲书“圆明园”三字匾额悬于大宫门之上。

↓ 圆明园大宫门复原图：

▲上海匠人阚三喜制作的大型微雕《全景微雕圆明园》局部：大宫门

↓ 圆明园四十景分布图：

每一处景都会展示2幅图：

第1幅：1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本（唐岱、沈源合画，乾隆吟诗，汪由敦代书）；

第2幅：19世纪法国水粉画版本。

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此景居圆明园大宫门内，为御园正衙，卷棚歇山大殿七间额悬雍正御书“正大光明”匾。1725年（雍正三年）建成。此为圆明园的正殿，类似紫禁城的太和殿、保和殿。是清帝举行大典、寿诞朝贺、会见并筵宴贵胄权臣、各族首领和外国使节之处。皇帝过生日在这里接受百官的朝贺，新年正月在此宴请王公大臣，正月十五宴请外藩的宴会和观看“庆隆舞”以及凯旋宴、公主下嫁宴等都在这里举行。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：1 正大光明（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

正大光明

园南出入贤良门内为正衙，不雕不绘，得松轩茅殿意。屋后峭石壁立，玉笋嶙峋。前庭虚敞，四望墙外，林木阴湛。花时霏红叠紫，层映无际。

胜地同灵囿，遗规继畅春。当年成不日，奕代永居辰。义府庭萝璧，恩波水泻银。草青思示俭，山静体依仁。只可方衢室，何须道玉津。经营惩峻宇，出入引良臣（出入贤良门扁额，皇考御笔也）。洞达心常豁，清凉境绝尘。常移云馆跸，未费地官缗。生意荣芳树，天机跃锦鳞。肯堂弥廑念，俯仰惕心频。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：1 正大光明

正大光明：

为圆明园正殿。位于圆明园大宫门之内。

本景为圆明园四十景之首，实即清帝在圆明园的前朝。

正大光明前为出入贤良门，左右有东西配殿五楹，分别为茶膳房、御书房、清茶房和军机处。正大光明殿面阔七间，进深五间，前后有出廊，灰瓦，卷棚歇山顶。殿内有雍正帝手书楹联“心天之心而宵衣旰食；乐民之乐以和性怡情”，及乾隆帝所书“遹求宁观成，无远弗届；以时对育物，有那其居”。东壁悬御书《周书·无逸》，西壁悬《豳风图》（至英法联军焚园时，似悬挂圆明园全图）。殿后有寿山，山上有笋石，后移至今颐和园仁寿殿。

出入贤良门，亦称圆明园二宫门，南向门殿五间，挂雍正御书“出入贤良”四字匾。门内为七间大殿，内檐高悬雍正御书“正大光明”四字匾。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：1 正大光明

▲以数字技术复原的圆明园3D景图：1 正大光明

【正大光明】——圆明园正殿。殿后【玉嶾嶙峋】的石山，叫寿山，山体今仍在，唯玉笋皆不可复见。庚申之役，英法侵略军抢掠烧毁圆明园等西郊诸园时的指挥部即设于此。

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：1 正大光明

▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：1 正大光明（临朝理政建筑）

▲上海匠人阚三喜制作的大型微雕《全景微雕圆明园》局部：1 正大光明殿

▲英国马噶尔尼使团成员所绘“正大光明”殿

此景西与正大光明毗连，为前朝区的重要组成部分，居御园正衙之东。建于雍正年间，包括勤政殿、怀清芬、芳碧丛等殿宇，是清帝召见大臣、会见来使、批阅奏章、引见官员、处理日常政务的地方，兼有故宫乾清宫与养心殿的功能。每天上午，皇帝在这里批阅奏章，召对臣僚。乾隆就于夏天时在此处办公、用膳，以避暑热。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：2 勤政亲贤（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

勤政亲贤

正大光明之东，为勤政殿。日于此披省章奏，召对臣工，亭午始退。座后屏风书“无逸”以自勖。又东为保合太和。秀石名葩，庭轩明敞，观阁相交，林径四达。

庭训昭云日，钦承切式刑。敕几宵岂暇，吁俊刻靡宁。一念徵蒙圣，群言辨渭泾。乾乾终始志，无逸近书屏。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：2 勤政亲贤

勤政亲贤：

是清帝在园内听政和处理日常政务的场所，功能类似于紫禁城内的养心殿。

勤政殿，为南向五间殿前后各接抱厦三间，外檐悬雍正帝御书“勤政殿”匾。雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰五帝在园内召见群臣御门听政必在此殿；亦是皇帝平时批省章奏、召对臣工、引见官员和会见外藩王公之所。殿内明间设宝座，后屏风上刻乾隆帝御书《无逸》篇；后楹高悬雍正帝御书额“为君难”，东壁陈乾隆帝御制《创业守成难易说》，西壁陈御制《为君难跛》。勤政殿东面的芳碧丛是清帝经常在夏天办公和用膳的场所；芳碧丛后面是面阔九间、前出抱厦三间的保合太和殿，殿内设有东西暖阁；再往北就是收藏有各种名贵字画、西洋雕刻和文具的富春楼。东为飞云轩、静鉴阁，北为怀清芬、秀木佳荫、生秋庭。静鉴阁东为保合太和、富春楼、竹林清响。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：2 勤政亲贤

↓

后湖景区：

在后湖四岸环列九岛（九洲），寓意全国疆域禹贡九州，亦称九洲景区。

这九个小岛分别为：九洲清晏、镂月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今。

关于“九州清晏”，此处多说几句：

圆明园的帝后寝宫区及其后殿的正式名称，在圆明园盛期始终都叫“九洲清晏”，而非“九州清晏”。中国古代一直有“四海九洲”之说。康熙皇帝玄烨对祖母太皇太后的孝养，是颇受朝臣们称道的，在《康熙起居注》中曾有如下评述：“我皇上至德纯孝，奉事太皇太后三十余年，极四海九洲之养，尽一日三朝之礼，无一时不尽敬，无一事不竭诚。”这表明，“九洲清晏”正是对本景及后湖四围碧水荡映、九派潆洄、亭台错落、花红柳绿这一美妙景色的点睛之笔。

此景位于圆明园西部，九洲景区中轴线上，前湖与后湖之间。建自康熙后期，雍正初年增建为帝后寝宫区。中路前殿悬康熙御书“圆明园”三字匾，中殿“奉三无私”是皇帝新正家宴宗亲之处，后殿挂雍正御书“九州清晏”匾，为皇帝寝宫。雍正、道光二帝皆病逝于本岛，嘉庆、咸丰二帝则出生于此。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：3 九洲清晏（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

九洲清晏

正大光明直北，为几余游息之所。栋椽纷接，鳞瓦参差。前临巨湖，汪泓演漾。周围支汊纵横，旁达诸胜，仿佛浔阳九派。驺衍谓裨海周环为九州者，九大瀛海环其外。兹境信若造物施设耶。

昔我皇考，宅是广居。旰食宵衣，左图右书。园林游观，以适几余。岂惟廊庙？泉石是娱。所志维何？煌煌御书：九州清晏，皇心乃舒。肯构孰责，继序在予。业业兢兢，奉此遗模。一念之间，敬肆攸殊。作狂作圣，系彼斯须。谓天可畏，屋漏与俱。谓民可畏，敢欺其愚？六膳八珍，充乎御厨。念彼沟壑，曷其饱诸？水榭山亭，天然图画。瞻彼茅檐，痌瘝 [tōng guān] 切肤！慎终如始，前圣之谟。呜呼小子，毋渝厥初。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：3 九洲清晏

九洲清晏：

本景点为皇帝寝宫。南面是前湖，与“正大光明”相隔；北边是后湖。后湖周围有九个人工岛，九洲清晏就在其中一个小岛上，占地约70万平方米。

九洲清晏最前为圆明园殿五楹，后为奉三无私殿七楹，九洲清晏殿七楹。东为天地一家春，西为乐安和，再西为清晖阁、露香斋、无倦斋、茹古堂、松云楼、涵德书屋。西路后于道光年间焚毁，翻建慎德堂。岛南有汉白玉石桥两座，左为金鳌桥，右为玉蝀桥。

九洲清晏为圆明园中最早的建筑物群之一，九洲清晏其名寓意九洲大地河清海晏，天下升平，江山永固。

雍正初年起大规模扩建圆明园，此部分景区成为帝王重要的寝宫区。此处也是“上元三宴”之首宴的地方。和各地衙门，向皇帝呈览贡品、物件、画册的地方。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：3 九洲清晏

九洲清晏：建于康熙后期。大致可分为中、西、东三部分：

中部由南往北依次是圆明园殿、奉三无私殿、九洲清晏殿；三大殿以东一组较大的建筑群“天地一家春”，是后妃居住的地方；三大殿西边也是皇帝的主要寝宫。

（1）圆明园殿：是圆明园中最早建成的殿堂之一，在正大光明殿建成以前它是圆明园的正殿，正门悬挂着康熙四十八年御题的“圆明园”匾额。

（2）奉三无私殿：每年元宵节（农历正月十五）前后的皇室家宴和宗亲宴都这里举行。

（3）九洲清晏殿：是皇帝居园时的主要寝宫，悬挂雍正御书“九洲清晏”匾，雍正、道光二帝皆病逝于本岛，嘉庆、咸丰二帝则出生于此。

▲以数字技术复原的圆明园3D景图：3 九州清晏

【九州清晏】——为圆明园中最早的建筑物群之一，部分为康熙年间所建。雍正初年，成为帝王重要的寝宫区.西太后( 慈禧)为“懿嫔”时居住在此。九州清晏位于圆明园九州地区的中轴线上,此处是“上元三宴”之首宴的地方。也是各地衙门，向皇帝呈览贡品、物件、画册的地方。

▲《圆明园四十景图咏》里的“九洲清晏”与实景位置图（1744年）

此景位于九洲景区后湖东南岸，九洲清晏东面。居后湖东岸南部，建自康熙后期，殿前牡丹特盛，旧称“牡丹台”。1722年（康熙六十一年）初夏，皇四子胤禛侍奉康熙皇帝莅临此地赏花，时年12岁的皇孙弘历（即后来的乾隆皇帝）得以首次谒见皇祖，受到格外赏识。主宰中国命运130余年之久的康雍乾三朝天子同堂，被后世传为佳话。弘历后来为镂月开云殿增题“纪恩堂”三字匾额。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：4 镂月开云（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

镂月开云

殿以香楠为材，覆二色瓦，焕若金碧。前植牡丹数百本。后列古松青青，环以杂花名葩。当暮春婉娩，首夏清和，最宜啸咏。

云霞罨绮疏，檀麝散琳除。最可娱几暇，惟应对雨余。牡丹四月始盛，而京师率值望雨时。朕幸圆明园屈指已七年。而花时宴赏者只一次耳。殿春饶富贵，陆地有芙蕖。名漏疑删孔，词雄想赋舒。徘徊供啸咏，俯仰验居诸。犹忆垂髫日，承恩此最初。予十二岁时，皇考以花时恭请皇祖幸是园，于此地降旨，许孙臣扈侍左右。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：4 镂月开云

镂月开云：

康熙，雍正，乾隆这三位皇帝，当年曾一起在这里赏牡丹（见本诗“犹忆两句”之注）。在当时，这里被看作是“太平盛世”的象征。

镂月开云原称“牡丹亭”，圆明园最早的建筑群之一。建筑木料以捕木为主，殿顶覆二色琉璃瓦；乾隆即位后，改称“镂月开云”，乾隆三十一年，又亲题“纪恩堂”匾额；院内植各色牡丹数百株。旁为御兰芬。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：4 镂月开云

▲以数字技术复原的圆明园3D景图：4 镂月开云

【镂月开云】——牡丹台位于后湖东岸，南临曲溪。殿为三间，殿前以文石为坡，种植牡丹数百本.康熙六十 一年，康熙来圆明园的牡丹台观赏牡丹。主宰中国命运长达130余年的康雍乾三朝天子，在牡丹台会聚一堂，传为佳话。

▲上海匠人阚三喜制作的大型微雕《全景微雕圆明园》局部：4 镂月开云

此处位于九洲景区后湖东岸，“镂月开云”之北，建于康熙后期，旧称“竹子院”。庭前翠竹万竿，西临后湖建高阁重榭，眺望远近胜景宛若天然图画。东为“五福堂”，悬康熙御书三字匾。乾隆皇帝喜得玄孙之后，增题“五福五代堂”额。本景亦总称“五福堂”，嘉庆帝年幼时赐居于此。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：5 天然图画（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

天然图画

庭前修篁万竿，与双桐相映。风枝露梢，绿满襟袖。西为高楼，折而南，翼以重榭。远近胜概，历历奔赴，殆非荆关笔墨能到。

我闻大块有文章，岂必天然无图画。茅茨休矣古淳风，于乐灵沼葩经载。松栋连云俯碧澜，下有修篁戛幽籁。双桐荟蔚矗烟梢，朝阳疑有灵禽哕。优游竹素夙有年，峻宇雕墙古所戒。讵无乐地资胜赏，湖山矧可供清快。岿然西峰列屏障，眺吟底用劳行迈。时掇芝兰念秀英，或抚松筠怀耿介。和风万物与同春，甘雨三农共望岁。周阿苔篆绿蒙茸，压架花姿红琐碎。征歌命舞非吾事，案头书史闲披对。以永朝夕怡心神，忘筌是处羲皇界。试问支公买山价，可曾悟得须弥芥。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：5 天然图画

天然图画：

主体建筑为一方楼，楼北为朗吟楼、竹萿楼、五福堂、竹深荷静，西为静知春事佳，东为苏堤春晓。

临湖建有朗吟阁和竹薖楼，登楼可远眺西山群岚，中观玉泉万寿塔影，近看后湖四岸风光，景象万千，宛如天然图画一般。这一景的园林植物配置也独具匠心 , 院内有翠竹万竿，双桐相映。五福堂阴，有玉兰盛开。该株玉兰为圆明园初建时所植，弘历儿时常至花下游，视其为同庚。此树被称作御园玉兰之祖。乾隆五十一年，弘历年龄已近八十，偶至堂前对花，多有感慨而成诗一首《五福堂玉兰花长歌志怀》，诗成后刻卧碑之上，立于花旁，并令饰新轩牖，点缀文石。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：5 天然图画

此处位于九洲景区后湖东北角，居后湖东北山水间，建自康熙后期，旧称“梧桐院”。庭左右植梧桐数本，清阴高洁，略仿元末名画家倪云林别墅意境。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：6 碧桐书院（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

碧桐书院

前接平桥，环以带水。庭左右修梧数本，绿阴张盖，如置身清凉国土。每遇雨声疏滴，尤足动我诗情。

月转风回翠影翻，雨窗尤不厌清喧。即声即色无声色，莫问倪家狮子园。

【注释：】倪家狮子园：倪家，指元代倪云林之家。相传他最好洁，庭前有桐树六株，天天派书童挑水去洗刷它们。乾隆将此景题为碧桐书院，诗中提及倪家，正本于此；狮子园，指苏州的狮子林，元代天如禅师倡道的地方，倪云林曾隐居于此。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：6 碧桐书院

碧桐书院：

是一座书房。建于乾隆九年，公元一七四四年。

碧桐书院前殿三楹，中殿、后殿各五楹。南与天然图画为邻，西与慈云普护隔水相望，其西岩石上为云岑亭。

本景是圆明园较早建成的一组建筑，雍正时期名曰“梧桐院”。此处四面环山，林木茂密，是一处非常清静的地方。建筑由错落有致，形态各异的大小院落组成，共三进院落，正殿檐下悬有雍正御书“碧桐书院”匾额。正殿内还设供皇帝休息的床、炕等。碧桐书院是清帝读书、作画的地方，书院周围种植有大量梧桐树。 古人将桐树喻为高洁、正直的象征，认为桐树能招来凤凰，这里桐树森然，凝聚着吉祥、静谧。初夏，桐树满枝，香气阵阵。盛夏，森森桐叶，退避暑气，清静安详， 是一处静室读书的绝佳境地， 雍正帝常年在此读书 。 乾隆皇帝在诗中也曾赞美道“月转风回翠影翻，雨窗尤不厌清喧。即声即色无声色，莫问倪家狮子园。”

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：6 碧桐书院

此处位于九洲景区正北，居后湖北岸，建于康熙后期，初名“涧阁”。是一处仿天台山景致的寺庙风景群。乾隆帝常去此处拜佛。前殿为欢喜佛场，北楼上下供观音大士和关圣帝君，东偏龙王殿供圆明园昭福龙王。西北为六方三层塔式钟楼，中层镶嵌一架西洋大自鸣钟。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：7 慈云普护（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

“慈云普护（调寄菩萨蛮）

一径界重湖间，藤花垂架，鼠姑当风，有楼三层，刻漏钟表在焉。殿供观音大士，其旁为道士庐，宛然天台石桥幽致。渡桥即为上下天光。

偎红倚绿帘栊好，莺声浏栗南塘晓。高阁漏丁丁，春风多少情。幽人醒午梦，树底浓阴重，蒲上便和南，摐摐 [chuāng chuāng] 声色参。

【注释：】浏栗：亦作浏溧。是形容清凉。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：7 慈云普护

慈云普护：

此处是一处寺庙园林。

本景建于康熙年后叶，景名“涧阁”。雍正继位后，圆明园升格为御园时，风水先生说，正南建立宫门，取向明出治之意；正殿居中央，以建皇极八方拱向。本景处中轴线正北，立自鸣钟楼，楼高三丈，以应一白水星。

欢喜佛场殿内供奉的是藏教密宗欢喜佛。在其正殿慈云普护供观音菩萨。龙王殿内供龙王。自鸣钟楼大自鸣钟为其早起理政提醒时间。所以该景建筑虽少，但实用功能却很强。欢喜佛场前“藤花垂架，鼠姑当风”，（鼠姑：牡丹的别名）南部有垂柳，建筑间有山桃、文杏点缀。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：7 慈云普护

此景位于九洲景区后湖北岸，慈云普护之西，杏花春馆之东。为两层楼宇，登楼可尽览湖光水色。仿《岳阳楼记》中对洞庭湖的描写“上下天光，一碧万顷”而建。楼阁的南面部分及平台由于伸入湖中，真是近水楼台先得月，是中秋佳节赏月的好地方。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：8 上下天光（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

上下天光

垂虹驾湖，蜿蜒百尺。修栏夹翼，中为广亭。罗纹倒影，滉漾楣槛间。凌空俯瞅，一碧万顷，不啻胸吞云梦。

上下水天一色，水天上下相连。河伯夙朝玉阙，浑忘望若昔年。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：8 上下天光

上下天光：

本景是圆明园较早修建的一组建筑，在雍正年间就已经建成。上下天光景区的命名来自北宋文豪范仲淹的传世名作《岳阳楼记》中的诗句“至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷”【见注释】。

【注释：之前曾登载过范仲淹的生平事迹与故事图文，可查阅文末链接】

上下天光的主体建筑为“涵月楼”，为临湖楼房，是一座两层敞阁，上下三楹，左右有亭，楼后为平安院。外檐悬挂乾隆御笔“上下天光”。涵月楼是一组临水的建筑，前半部分延伸入水中，左右两侧各有一组水亭和水榭，用九曲桥连接在一起。这组建筑也因此而极为唯美巧妙。到了道光七年（公元1827年），上下天光景区发生了极大的变化，原本的九曲桥，水亭和水榭被拆除，主体建筑“涵月楼”也改建为模仿嘉兴烟雨楼而建造的“烟雨楼”。咸丰年间，在烟雨楼北侧搭建天棚，并恢复旧称“上下天光”。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：8 上下天光

▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：8 上下天光

此馆位于九洲景区后湖西北，上下天光西面。居后湖西北山水间，建自康熙后期，雍正时名“菜圃”，又名“杏花村”。矮屋疏篱，环植文杏，春深花发，灿然如霞。前辟蔬畦，一派田野村落景象。乾隆中叶，本景又有多处改建和添建，叠石尤丰，此后亦总称“春雨轩”。这里是欣赏杏花的地方，又是种菜的地方，但它不是为供皇帝食用，而是为皇帝开眼界，了解农时和欣赏农村景色的地方。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：9 杏花春馆（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

杏花春馆

由山亭逦迤而入，矮屋疏篱，东西参错。环植文杏，春深花发，烂然如霞。前辟小圃，杂莳蔬果，识野田村落气象。

霏香红雪韵空庭，肯让寒梅占胆瓶。最爱花光传艺苑，每乘月令验农经。为梁谩说仙人馆，载酒偏宜小隐亭。夜半一犁春雨足，朝来吟屐树边停。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：9 杏花春馆

杏花春馆：

本景建自康熙年间，初称菜圃，后亦总称春雨轩。胤禛《园景十二咏》即有菜圃诗目。雍正五年（1727）二月挂讫“杏花春馆”、“杏花村”御书匾。在雍正时期被称为杏花村，取唐朝诗人杜牧的诗歌《清明》中的意境建造，表达的是一种淳朴的田园情趣。乾隆九年（1744）成图时，矮屋疏离，环植文杏，前辟小圃，一派村野景象。乾隆二十年（1755）本景中前部有较大改建，并添建春雨轩殿、涧壑余清宫门及南山得树亭等。还有有翠微堂，城关，绿云酣。馆舍东西两面临湖，西院有杏花村，馆前有菜圃。仿乡村景色而建，后进行大规模增建，景色更为精致。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：9 杏花春馆

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：9 杏花春馆（雍正时期所建景）

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：9 杏花春馆（乾隆二十年以后增建景）

郭黛姮教授介绍此景：

紧靠九洲景区后湖西岸。建于康熙后期，仿杭州“花港观鱼”景；是观赏金鱼之处，俗称金鱼池。园林景致与杭州西湖“玉泉鱼跃”一景有异曲同工之妙。凿池为鱼乐园，池周舍下，锦鳞数千头，清帝频频来此赏景喂鱼。

▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：10 坦坦荡荡（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

坦坦荡荡

凿池为鱼乐国。池周舍下，锦鳞数千头，喁唼拔刺于荇风藻雨间，回环泳游，悠然自得。诗云：众维鱼矣。我知鱼乐，我蒿目乎斯民。

凿池观鱼乐，坦坦复荡荡。泳游同一适，奚必江湖想。却笑蒙庄痴，尔我辨是非。有问如何答，鱼乐鱼自知。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：10 坦坦荡荡

坦坦荡荡：

也叫金鱼池，仿杭州“花港观鱼”景，是圆明园中专设的养鱼区，四周建置馆舍，中间开凿大水池。此景位于后湖西岸，堆山低而少建筑小而矮以平坦见长，可将西山景色引入。坦坦荡荡，三楹，前为素心堂，后为光风霁月，东北为知鱼亭，凿池观鱼。池周舍下，锦鳞数千头，是皇帝观赏金鱼最佳处，俗称金鱼池。该景四面环水，西北外侧有山，西、西南、东南均设跨溪木板桥，其北有一造型极其美观之石桥——碧澜桥。该景有池中观鱼的水榭（光风霁月），有度夏寝室（半亩园），有进膳的堂屋（素心堂）。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：10 坦坦荡荡

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：10 坦坦荡荡“半亩园”室内小戏台

坦坦荡荡景区“半亩园”里有一个室内小戏台，皇帝坐在对面，演员就在这个亭子里演出。

▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：10 坦坦荡荡“半亩园”室内小戏台

此景居“坦坦荡荡”之南。位于九洲清晏西侧，东临后湖。建于乾隆初年。主建筑韶景轩为重檐方殿，四面外楣所悬牌匾组成东西南北四个方位，即景丽东皇、翠生西岭、喜接南熏和清风北户。本景亦总称“韶景轩”。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：11 茹古涵今（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

茹古涵今

长春仙馆之北，嘉树丛卉，生香蓊葧，缭以曲垣，缀以周廓，邃馆明窗，牙签万轴，潄芳润，撷菁华。不薄今人爱古人，少陵斯言，实获我心。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：11 茹古涵今

茹古涵今：

亦总称韶景轩。

修建于乾隆四年 (1739) 前后。占地 9000 平方米，建筑面积 3300 平方米。

茹古涵今为书房。正殿五楹，后为韶景轩、茂育斋、竹香斋。本景共有殿宇、房间、游廊、平台 39 座 148 间 ( 游廊 73 间 ) ，重檐大亭一座，垂花门一座，随墙门五座。该景为皇帝冬季读书之地，装修较豪华。室内有楠木樘板，四面窗装饰有紫檀木窗框，楠木窗芯。该景盛时植有松柳，竹香斋前为竹林。乾隆三十三年 (1768) 有较大的改建。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：11 茹古涵今

此馆居前朝区西侧，旧称“莲花馆”，自1729年（雍正七年）起是皇太子弘历的赐居之处，并赐号为“长春居士”。始建时间不晚于雍正四年 (1726年)。乾隆元年（1736年）定名“长春仙馆”，并增饰为皇太后临幸圆明园时的膳寝之所。嘉庆皇帝继位之初亦曾寝居于此。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：12 长春仙馆（全页）

此幅旁边有乾隆御制诗文，原文如下：

长春仙馆

循寿山口西入，屋宇深邃，重廊曲槛，逶迤相接。庭径有梧有石，堪供小憩。予旧时赐居也。今略加修饰，遇佳辰令节，迎奉皇太后为膳寝之所。盖以长春志祝云。

常时问寝地，曩岁读书堂。秘阁冬宜燠，虚亭夏亦凉。 欢心依日永，乐志愿春长。阶下松龄祝，千秋奉寿康。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：12 长春仙馆

长春仙馆：

旧称莲花馆，自雍正七年起是皇太子弘历的赐居之处，并赐号为“长春居士”。嘉庆皇帝即位之初亦曾寝居于此。

初名莲花馆。自雍正七年起成为皇四子弘历的赐居之处，以此自号“长春居士”。长春仙馆，门三楹，殿五楹，四围山环水绕，进出由木桥与其它景区相连接，是一处园中园式的建筑风景群。岛上是由四个院落组成，其中东院为正院，是一个完整的小四合院，由倒座房、垂花门、东西厢房、正房组成。正房外檐下挂乾隆御书“长春仙馆”。乾隆四十二年（ 1777 ）乾隆生母孝圣皇太后去世，这里便改成了佛堂，以表示乾隆对其母后的思念之情。长春仙馆西边为绿荫轩、丽景轩、春好轩。西有含碧堂、林虚桂静。长春仙馆岛的西岸还建有御膳房、御茶房、御药房、太监值班房等。长春仙馆正北跨溪建有亭桥一座，名曰“林虚桂静”。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：12 长春仙馆

位于后湖西侧，东邻杏花春馆，西南湖外为山高水长。雍正五年（1727年）建成，主建筑构于湖中，外形为卍字形，当时称“万字殿”，俗称“万字房”，乾隆时改称“万方安和”。共33间房，东西南北，室室曲折相连。造型独特，配置奇巧，四时皆宜择优居住，雍正皇帝特喜居此，乾隆皇帝每于端午节在这里侍奉皇太后进宴。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：13 万方安和（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

万方安和

水心架构，形作卍字。略相通。遥望彼岸，奇花缬若绮绣。每高秋月夜，沆瀣澄空，圆灵在镜。此百尺地宁非佛胸涌出宝光耶！水心架构，形作卍字。略彴相通。遥望彼岸，奇花缬若绮绣。每高秋月夜，沆瀣澄空，圆灵在镜。此百尺地宁，非佛胸涌出宝光耶！

作室轩而豁，当年志若何。是地冬燠夏爽，四序皆宜，亦皇考所喜居也。万方归覆冒，一意愿安和。触景怀承器，瞻题仰偃波。九年遗泽在，四海尚讴歌。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：13 万方安和

（在图的左下方有一个小亭子是“文昌阁”，是“十”字形建筑）

万方安和：

建于雍正初年，旧称万字房。万方安和轩，造型独特，风景秀丽，四时皆宜择优居住。雍正帝特喜在此园居，乾隆时期仍是游憩寝宫之一，端午节例在此殿侍奉皇太后进宴。嘉庆帝亦有“万方安和”题咏 23 次。

万方安和建筑平面呈“ 卍 ”字形，整个汉白玉建筑基座修建在水中，基座上建有三十三间东西南北室室曲折相连的殿宇。这里是雍正皇帝最喜欢的景区，万字房四面临水，中间设皇帝宝座，宝座上方悬挂有雍正御书“万方安和”，西路为一室内戏台，此戏台设计的十分巧妙，唱戏者在西北殿而皇帝则坐在正西的殿内观戏，中间用水相隔。

万字房的东南为一临水码头，皇帝平时来万方安和一般是坐船直接到此码头上岸。万方安和对岸建有一座十字大亭俗称“十字亭”，十字亭顶还安设一个铜凤凰，十字亭周围栽种了许多珍贵花卉、树种。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：13 万方安和

▲以数字技术复原的圆明园3D景图：13 万方安和

【万方安和】——寓意国家统一、天下太平，位于圆明园中心区后湖的西北侧。雍正时称“万字殿”，俗称万字房,乾隆时称“万方安和”。主建筑位于湖中，外观为卍字形，共33间殿宇，万字型建筑是我国建筑史上的特例。

居“万方安和”之北，建自康熙后期，雍正时名“桃花坞”，是摹自陶渊明《桃花源记》艺术意境的一处园中园。乾隆时更名“武陵春色”。乾隆帝为皇子时曾被雍正赐居此处读书三年，书斋名“乐善堂”。此景号称有山桃万株，东南部叠石成洞，乘舟沿溪而上。即可进入“世外桃源”。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：14 武陵春色（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

武陵春色

循溪流而北，复谷环抱。山桃万株，参错林麓间。落英缤纷，浮出水面。或朝曦夕阳，光炫绮树，酣雪烘霞，莫可名状。

复岫回环一水通，春深片片贴波红。钞锣溪不离繁囿，只在轻烟澹霭中。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：14 武陵春色

武陵春色：

过石洞，池北为五楹敞轩壶中日月长，东为天然佳妙，南为洞天日月多佳景。再过山口为桃花坞、桃源深处、绾春轩、品诗堂。

这是乾隆读书的地方，实际上是仿《桃花源记》的景色。从门这里进入，先经过一区假山叠石山洞，然后可以划着小船进去，到里边一个房子，叫乐善堂，那是乾隆当时读书的地方。乾隆还写过很多文章，出过一个《乐善堂集》，就是在这里写的。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：14 武陵春色

位于圆明园西南隅，山高水长楼位于坦坦荡荡西面。建自雍正年间，初称“引见楼”。大楼朝西，上下层各九间。远黛西山翠岚，近前地势平衍，是皇帝设武帐（蒙古包）筵宴外藩王公和各国来使之处。平日也是皇帝骑马射箭，及侍卫、皇子习射之地。从雍正起，每年灯节前后在此举办大型皇家烟火盛会。从正月十三至十九日连办七宵，称作“元宵火戏”。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：15 山高水长（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

山高水长

在园之西南隅，地势平衍，构重楼数楹。每一临瞰，远岫堆鬟，近郊错绣，旷如也。为外藩朝正锡宴陈鱼龙角抵之所。平时宿卫士于此较射。

重构枕平川，湖山万景全。时观君子德，式命上宾筵。湛露今推惠，彤弓古尚贤。更殷三接晋， 内外一家连。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：15 山高水长

山高水长：

居圆明园西南旷地，山高水长楼为一座西向的两层楼房，上下各9间；前环小溪后拥连岗，中间地势平坦，是专门设宴招待外藩之处，也经常举行比武赛箭。隔河为土山，平日是圆明园禁军练兵场所。有乾隆“土墙”诗碑。每年正月在此设宴招待外藩王公，欣赏烟火表演。东有皇子住所“十三所”。

山高水长位于园西一处空旷之地，俗称“西园”或“西苑”，占地面积1150平方米，乾隆皇帝亲赐名曰“山高水长”。这里地势平衍，园囿宽敞，很象北方的大草原，其总面积和整个九州景区相当。

山高水长主体建筑为一座卷棚歇山楼，外檐悬挂乾隆御书“山高水长”。“山高水长”语出北宋范仲淹为纪念东汉隐士严子陵而撰写的《桐庐郡严先生祠堂记》：“云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长”【见注释】，比喻人品节操高洁，影响深远。

【注释：范仲淹所吟咏的严子陵隐居古迹，之前曾撰文介绍，文章链接附于文末，感兴趣的读者可以查阅】

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：15 山高水长

位于圆明园西面，鸿慈永祜之南。居“万方安和”西北，亦总称“清净地”，是一处寺庙园林。各殿分别供奉释迦佛、三世佛、弥勒佛，长寿佛、无量寿佛、开花献佛等。此庙喇嘛念经办道场颇为频繁，每月初一、十五，十三，二十三日皆有佛事活动，以20人放乌卜藏、唪无量寿佛经，或药师经、沐浴经；每年四月初八日，则以108人唪十六罗汉经和龙王水经。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：16 月地云居（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

月地云居（调寄清平乐）

琳宫一区，背山临流，松色翠密，与红墙相映。结楞严坛、大悲坛其中。鱼鲸齐喝，风幡交动。才过补特迦山，又入室罗筏城。永明寿所谓宴坐水月道场，大作梦中佛事也。

大千乾闼，指上无真月。觉海沤中头出没，是即那罗延窟。何分西土东天，倩他装点名园。借使瞿昙重现，未肯参伊死禅。

【注释：】

①乾闼：乾闼婆，善变幻，乾闼婆城即所谓海市蜃楼。

②指上句：是佛家描绘“虚幻”的说法。说用指指月以示人，人因指而见月，如果再看指，以月为体，那么这个人岂但失去了月，连指也失去了。

③觉海：佛教语，指领悟了佛道所达到的一种境界。

④头出没：指达到“觉海”非一举所能成，必有反复进退的过程。

⑤那罗延窟：又称金刚窟，在须弥山南，言其不朽也。　

⑥瞿昙：本为佛之姓，后转意成佛之代称。　

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：16 月地云居

月地云居：

从山高水长楼北度桥，由山口进入，有梵刹一区，这就是月地云居的遗址。

月地云居是一处最著名的外观具有宗教意义的风光景点，由矮红墙和翠松包围环绕，隐藏在一个大操场的北端。其主建筑前方面临一条小溪，后方依靠一座小山丘，这是皇室成员念经拜佛之所。

前殿方式，四面各5间，后楼上下各7间。格局似一般佛教殿堂，有山门、钟楼、鼓楼、天王殿、东配殿、西配殿、大雄宝殿。这是汉地佛教寺院的传统形式，被称之为“伽蓝七堂”。建筑的题额多是“清净地”、“妙证无声”、“莲花法藏”、“心空彼岸”、“法轮转”等反映佛教思想的内容。

月地云居是一处典型的佛教寺院，最早是皇家祖祠。月地云居就是清净地，原称安佑宫。雍正死后其御容画像一直被乾隆供奉在此。乾隆五年，在月地云居的西北修建了规模更大的皇家祖祠鸿慈永祜后，其功能取代了月地云居，这里就改成了一座辉煌的皇家寺院。

月地云居东为法源楼、静室。西度桥，曲折而北，是刘猛将军庙。刘猛原是我国古代传说中的一位将军，他率领他的军队为农民扑灭蝗灾，力竭而死。清帝把这位受人景仰的刘猛将军请进了御园，视为神灵供奉起来。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：16 月地云居

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：16 月地云居

位于圆明园西北隅，皇家祖祠。乾隆八年建成，又名“安佑宫”，仿景山寿皇殿建造，完全仿建故宫太庙；是圆明园内最壮丽的殿堂，皇家祖祠。殿中供奉着康熙、雍正的遗像，乾隆、嘉庆、道光死后，也被供奉在这里。

殿内中为康熙帝神像，东为雍正帝，西为乾隆帝。殿门前为两道琉璃牌坊，各有华表一对。北为紫碧山房。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：17 鸿慈永祜（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

鸿慈永枯

苑西北，地最爽垲。爱建殿寝，敬奉皇祖、皇考神御，以申罔极之怀。堂庑崇闳，中唐有侐。朔望展礼， 僾忾见闻。周垣乔松偃盖，郁翠干霄，望之起敬起爱。

原庙衣冠古昔沿，天兴神御至今传。有承秩秩斯为美，对越昭昭俨在天。春露秋霜兴感切，瞻云就日致孚乾。式思曩昔含饴泽，敢缺因时献果虔。实实闷宫龙接宇，深深元寝凤翔筵。羹墙如见依灵囿，朔望来斋比奉先。釦 [kòu] 器黄金仍两序，泠箫白玉备宫悬。万年佑启垂谟烈，继序兢兢矢勉旃。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：17 鸿慈永祜

鸿慈永祜：

此处即“安佑宫”，位于圆明园西北部，为御园皇家祖祠，建成于1743年（乾隆八年）。功能相当于景山寿皇殿，而园林景致则远为宏秀。正殿安佑宫为正脊重檐九间大殿，覆黄色琉璃瓦，是园内规格最高、体量最大的一座建筑。殿内供奉康熙、雍正御容（画像）。宫门南端建一大型彩色琉璃牌楼，前后各竖一对汉白玉华表。庄严肃穆。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：17 鸿慈永祜

▲以数字技术复原的圆明园3D景图：17 鸿慈永祜

【鸿慈永诂】——亦称安佑宫，位于月地云居西北，为清帝御苑的皇家祖祠，主要供奉御容画像，是一处大型的寺庙园林，占地 6.5万平方米。

▲上海匠人阚三喜制作的大型微雕《全景微雕圆明园》局部：17 鸿慈永诂

位于圆明园西北隅，紫碧山房之南，鸿慈永祜之东。建成于1742年（乾隆七年），是一处书院式的园林景观。北邻圆明园内垣，东西南三面临池，东偏为月牙形九间平台殿“眉月轩”。再东南奇石负土争出，洞穴深邃，沿级而上可登高台殿“问津”，又东“跨溪桥”，有石坊额曰“断桥残雪”，略仿杭州西湖景致为之。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：18 汇芳书院（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

汇芳书院

阶除闲敞，草卉丛秀。东偏学月牙形，构小斋数椽，旁列虚亭。奇石负土争出，穴洞谽谺，翠蔓蒙络，可攀扪而上问津石室，何必灵鹫峰前?

书院新开号汇芳，不因叶错与华裳。菁莪棫朴育贤意，佐我休明被万方。

【注释：】

①奇石负土争出：指汇芳书院东部“断桥残雪”风景。乱石架成“断桥”，横跨涧水：十几品怪态多姿意趣横生的湖石，彷佛是从土中长出。至今，还有若干湖石挺立在遗址上。百年多风雨，终究未将它们掀掉。

②汇芳：集贤之意。据《唐书．艺文志》记载，在大明宫光顺门名，和东都的明福门外，都创设集贤书院。叶错：绿叶错落。

③裳：裳裳，形容花的美。

④菁莪：《诗经．小雅》：“菁菁者莪，在彼中阿。”菁菁，茂盛的状貌，莪，萝蒿。

⑤棫：《诗经．大雅》“芃芃耦朴，薪之槱之。”棫 [yù] ，植物名，即白桵，丛生，有刺。棫朴的意思是像白桵那样相朴属而生。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：18 汇芳书院

汇芳书院：

汇芳书院位于圆明园北面隅，紫碧山房之南，安佑宫之东。汇芳书院西、南、东三面都有水池。这里环境优美，景色怡人，是一组书院型园林。本景平面为眉月形（眉月轩），内有抒藻轩、涵远斋、随安室。

汇芳书院建成于乾隆七年（1742），宫门外檐悬挂乾隆御笔“汇芳书院”，院内建有抒藻轩、涵远斋、翠照轩等建筑，抒藻轩内还建有戏台，乾隆经常在此读书看戏。抒藻轩东面为月牙形平台殿，一层殿外檐挂有乾隆御书“眉月轩”匾，二层为一平台，站在平台上可远观圆明园西北景区。

在汇芳书院东南还建有一敞厅，外檐悬雍正御书“问津”。在问津的东面立有一个石牌坊，牌坊楣额刻有乾隆御书“断桥残雪”。断桥残雪是西湖十景之一。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：18 汇芳书院

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：18 汇芳书院

郭黛姮教授介绍此景：

▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：18 汇芳书院

位于圆明园西北，在汇芳书院之南。建于雍正初年，是一处寺庙园林，俗称“佛楼”。楼式规制皆仿雍和宫后佛楼。中前楼上奉关帝，西前楼上奉玉皇大帝，其余楼宇上下皆供佛像神位。东院为瑞应宫，供龙王、雷神、雨师。此地亦是御园斗坛所在地。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：19 日天琳宇（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

日天琳宇

紫微丹地中，立一化城。截断红尘，觉同此山光水色，一时尽演圆音矣。修修释子，渺渺禅栖。踏著门庭，即此是普贤愿海。

天外标化城，不许红尘杂。云台宝网中，时有钟鱼答。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：19 日天琳宇

日天琳宇：

本景为佛堂。有中前楼、中后楼、西前楼、西后楼，前后楼间有穿堂，各楼之间以天桥相连。中楼前有八角亭“楞严坛”，东有瑞应宫。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：19 日天琳宇

位于九洲景区后湖以北，日天琳宇东南。建于雍正初年，宫殿的外型是一个汉字的形状——“田”，旧称“田字房”。此殿四面各显七间，中为十字廊，共33间。殿西、北有稻田，是清帝观稼验农之所。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：20 澹泊宁静（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

澹泊宁静

仿田字为房，密室周遮，尘氛不到。其外槐阴花蔓，延青缀紫，风水沦涟，蒹葭苍瑟，澹泊相遭。洵矣视之既静，其听始远。

青山本来宁静体，绿水如斯澹泊容。境有会心皆可乐，武侯妙语时相逢。千秋之下对纶羽，溪烟岚雾方重重。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：20 澹泊宁静

澹泊宁静：

本景宫殿的外型是一个汉字的形状：“田”。“田”的意为耕地，农业是古代帝国的命脉，皇帝每年都要在这儿举行犁田仪式。

东为曙光楼，北为翠扶楼，西门外为多稼轩，东为观稼轩、稻香亭，东北为溪山不尽和兰溪隐玉，西南为水精域、静香屋、招鹤磴、互妙楼。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：20 澹泊宁静

▲以数字技术复原的圆明园3D景图：20 澹泊宁静

澹泊宁静——此景雍正5年1727年已建成。这座宫殿的外型是一个汉字的形状：“田”。“田”的意为耕地，农业是封建帝国的命脉，皇帝每年都要在这儿举行犁田仪式。

▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：20 澹泊宁静

位于澹泊宁静（“田字殿”）之西。始建不晚于雍正朝前期。乾隆初年绘制成分景图后，1759丰（乾隆二十四年）对本景中心区多稼轩一带有较大葺治和添建，并御制“多稼轩十景”诗。正殿七间悬匾“多稼轩”，雍正帝即有该轩“劝农诗”，乾隆中叶殿内收贮元代画家摹绘南宋名画《耕织图》长卷，并于壁间绘画“农器十具”图。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：21 映水兰香（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

映水兰香

在澹泊宁静少西，屋傍松竹交阴，翛然远俗。前有水田数棱，纵横绿荫之外，适凉风乍来，稻香徐引，八百鼻功德兹为第一。

园居岂为事游观，早晚农功倚槛看。数顷黄云黍雨润，千畦绿水稻风寒。心田喜色良胜玉，鼻观真香不数兰。日在幽风图画里，敢忘周颂命田官。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：21 映水兰香

映水兰香：

本景正殿五楹，西向，东南为钓鱼矶，北为印月池、知耕织。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：21 映水兰香

▲上海匠人阚三喜制作的大型微雕《全景微雕圆明园》局部：21 映水兰香

位于后湖以北小园集聚区中央，在映水兰香（“多稼轩”）东北。雍正五年建成，时称耕织轩水法。位于东北，建成于1727年（雍正五年），时称“耕织轩水法”。园林主题是用西洋水法引水入室，推动风扇，供皇帝消暑，俗称“风扇房”。它是我国引进西欧人工喷泉技法之始。乾隆九年，“水木明瑟”分景图中东偏跨溪之殿宇，即风扇所在。“多稼轩十景”中的印月池、钓鱼矶、濯鳞沼及知耕织等实属本景群中部景物。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：22 水木明瑟（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

水木明瑟（调寄秋风清）

用泰西水法引入室中，以转风扇。泠泠瑟瑟，非丝非竹，天簌遥闻，林光逾生净绿。郦道元云：竹柏之怀，与神心妙达；智仁之性，共山水效深。兹境有焉。

林瑟瑟，水泠泠，溪风群籁动，山鸟一声鸣。斯时斯景谁图得？非色非空吟不成。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：22 水木明瑟

水木明瑟：

本景为仿扬州水竹居。室内用西洋式水力机构驱动风扇。是中国皇家园林中“用泰西水法”水声造景的先例。

北为文源阁，是清廷在全国范围兴建七座藏书楼之一，内藏《古今图书集成》《四库全书》。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：22 水木明瑟

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：文源阁

郭黛姮教授介绍此景：

▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：文源阁

位于圆明园北面，汇芳书院之东南。建自雍正年间。又称“慎修思永”，为圆明园中面积最大的园中之园，为园内主要游憩寝宫之一。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：23 濂溪乐处（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

濂溪乐处

苑中菡萏甚多，此处特盛。小殿数楹，流水周环于其下。每月凉暑夕，风爽秋初，净绿纷红，动香不已。想西湖十里，野水苍茫，无此端严清丽也。左右前后皆君子，洵可永日。

水轩俯澄泓，天光涵数顷。烂漫六月春，摇曳玻璃影。香风湖面来，炎夏方秋冷。时披濂溪书，乐处惟自省。君子斯我师，何须求玉井。

【注释：】

①泓：水的量词，指一片或一道。

②君子：此处指菡萏 (hàn dàn)，即荷花。宋代周敦颐《爱莲说》：“莲，花之君子者也。”

③玉井：原为星宿名。此处指神话传说中的一种特大莲花。唐韩愈诗曰：“太华峰头玉井莲，开花十丈藉如船。”

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：23 濂溪乐处

濂溪乐处：

本景是圆明园中面积最大的园中之园。园中心是一个被湖面和小溪所围绕的大岛，岛略偏西北，东南水面较广，湖四周被山环绕团团围住，山水连成一片。

正殿九楹，后为云香清胜，东为香雪廊、云霞舒卷，南为汇万总春之庙。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：23 濂溪乐处

濂溪乐处：

建自雍正年间，乾隆初年定本名为“濂溪乐处”。乾隆三年(1738年)八、九月御书“慎修思永”、“得月”、“烟云舒卷”和“荷香亭”匾文。四年正月御书“濂溪乐处”、“荷香书屋”、“知时”、“心怡身自安”、“余庆亭”等匾文，同年六月做得锦边壁子匾，持进慎修思永挂讫。

本景乾隆九年成图后，又于十八年(1753年)、二十三年(1758年)先后两次御书“延云”、“墨光亭”、“镜浦浮香”等十张新旧匾文。乾隆四十七年(1782年)在慎修思永殿后添建知过堂。从咸丰末年《圆明园匾额略节》看，慎修思永殿内还悬有另外四幅匾额，即“无暑清凉”、“蔚然深秀”、“寄所托”和“纳远秀”。原“知时”、“心怡身自安”二额则犹已不存。

在慎修思永殿后，大殿七间接前抱厦五间，其抱厦内明间雕漆隔扇上悬乾隆四十七年二月御书“知过堂”匾，另有内额“云香清胜”。这座两卷殿，各间面宽皆同前殿慎修思永。这座后殿，原仅为一卷，名曰云香清胜室。而在乾隆四十七年四月，接受封疆大吏贡物不过是寻常小事，乾隆帝何以如此自责？这是因为山东巡抚满族人国泰是个贪婪纵贿的大赃官，乾隆写此诗时国泰已被押解至京，不久赐死。因而乾隆四十七年(1782年)才改建成为两卷大殿。

同年四月底御制“题知过堂”诗序云：“去冬山东巡抚国泰呈进雕漆棂槛屏扇等件，以其费工无益，甚不惬怀，传旨严行申饬。第念成器不毁，又不肯因此添建大屋，不得已于慎修思永殿后旧有之云香清胜室接楹装用，并泐所著《知过论》于壁，遂以名堂”。知过堂改建工程，至乾隆五十年共奏销工料银9240两。可以看出“知过堂”的功用之处。（文字转载自：公众号“圆明园遗址公园”文章《漫谈圆明 | 濂溪乐处 慎修思永》，原作者：单志刚）

位于圆明园北面，在濂溪乐处之北，鱼跃鸢飞之西。此景亦总称“芰荷香”，正殿五楹，周围为稻田。是御园观赏荷花最佳处。每于盛夏荷开时节，乾隆帝侍奉皇太后专程来此赏荷进膳。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：24 多稼如云（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

多稼如云

坡有桃，沼有莲，月地花天，虹梁云栋，巍若仙居矣。隔垣一方，鳞塍参差，野风习习，褐衣蓑笠往来，又田家风味也。盖古有弄田，用知稼穑之候云。

稼穑艰难尚克知，黍高稻下入畴谘。弄田常有仓箱庆，四海如兹念在兹。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：24 多稼如云

多稼如云

多稼如云正殿北临后溪河，隔水与稻稼相望，故名“多稼如云”。前殿“芰荷香”面临大片荷池，并建四方莲花亭，是御园观赏荷花最佳处。每于盛夏荷开时节，乾隆帝侍奉皇太后专程来此赏荷进膳。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：24 多稼如云

位于圆明园最北面，大北门内偏西。建于雍正年间。本景为五楹方殿，四面有门。东为畅观轩，西南为铺翠环流，南有连绵土山，出山口为多子亭。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：25 鱼跃鸢飞（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

鱼跃鸢飞

榱桷翼翼，户牖四达。曲水周遭，俨如萦带。两岸村舍鳞次，晨烟暮霭，蓊郁平林。眼前物色，活泼泼地。

心无尘常惺，境惬赏为美。川泳与云飞，物物含至理。

【注释：】

①惺(xīng)：头脑清醒，聪明。

②川泳句：从韩愈《徐泗濠三州节度掌书记厅石记》“志同而气合，鱼川泳而鸟云飞也”句筒化而来。

③物物句：宋朱熹《朱子语类》：“凡眼前无非是物，物物皆有理。”晚唐张蠙诗云：“至理本无名。”

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：25 鱼跃鸢飞

鱼跃鸢飞：

位居大北门内，建于雍正年间，主建筑“鱼跃鸢飞”为庑殿顶重檐方殿。下层四面各显五间，上层各显三间。前后带水，八窗洞开。东西远岸一派村野田园景象。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：25 鱼跃鸢飞

位于大北门内偏东。居“鱼跃鸢飞”之东，建于雍正年间，初称“北苑山房”。摹写唐代王维辋川别业田园诗画意境，村落鳞次，竹篱茅舍。村北是御园蚕户植桑养蚕之地。此景河北岸偏西，乾隆中叶增建“皆春阁”临河群楼，嘉庆末年又改建成五间两卷抱厦大殿，其后本景亦总称“课农轩”。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：26 北远山村（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

北远山村

循苑墙度北关，村落鳞次。竹篱茅舍，巷陌交通。平畴远风，有牧笛渔歌与舂杵应答。读王储田家诗，时遇此境。

矮屋几楹渔舍，疏篱一带农家。独速畦边秧马，更番岸上水车。牧童牛背村笛，农妇钗梁野花。辋川图昔曾见，摩诘信不我遐。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：26 北远山村

北远山村：

本景稻田遍布，各房舍名称都与农事有关，呈现浓郁田园景色。有兰野、绘雨精舍、水村图、稻凉楼、涉趣楼、湛虚书屋等建筑。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：26 北远山村

位于圆明园北面，南为舍卫城，北为北远山村。 居“鱼跃鸢飞”之南，建于雍正年间。此处是庐山风景的缩写，又是赏月的好地方。雍乾时期逢七夕，皇帝在此地设筵乞巧。雍正到这里常常喜而忘返。建于雍正年间，四周环水，外障冈阜，是一处园中园。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：27 西峰秀色（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

西峰秀色

轩楹洞达，面临翠巘。西山爽气，在我襟袖。后宇为含韵斋，周植玉兰十馀本。方春花气袭人，宛入众香国里。

垲地高轩架木为，朱明飒爽如秋时。不雕不斫太古意，讵惟其丽惟其宜。西窗正对西山启，遥接峣峰等尺咫。霜辰红叶诗思杜，雨夕绿螺画看米。亦有童童盘盖松，重基特立孰与同？三冬百卉凋零尽，依然郁翠惟此翁。山腰兰若云遮半，一声清磬风吹断。疑有芯刍单上参，不如诗客窗中玩。结构既久苍苔老，花棚药畤相萦抱。凭栏送目无不佳，趺榻怡神良复好。春朝秋夜值几余，把卷时还读我书。斋外水田凡数顷，较晴量雨咨农夫。清词丽句个中得，消几丁丁玉壶刻。但忆趋庭十载前，徊徨无语予心恻（是地轩爽明敞，户对西山，皇考最爱居此）。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：27 西峰秀色

西峰秀色：

本景号称园中小庐山，仿照江西庐山改建；后垣的花港观鱼，仿照杭州西湖胜景而建。每年七夕，都在此摆设巧宴盛会。西面隔河为小匡庐，后有龙王庙。东为含韵轩、一堂和气、自得轩、岚镜舫。西有敝厅及平台，西北石山摩写庐山景色，山有洞府，称三仙洞，洞门面西，洞中可容两百人，已塌。

本景远借西山层秀，河池西北松峦峻峙，叠石垂瀑，乾隆帝题名“小匡庐”。北面跨河为“花港观鱼”，取杭州西湖同景名。三卷主殿含韵斋，玉兰特盛。雍乾时期逢七夕（七月七），皇帝在此地设筵乞巧，有彩棚珠盒之盛。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：27 西峰秀色

位于福海水面以北，廓然大公东北面。居“北远山村”东南，建于雍正年间，旧称“春宇舒和”。有别于绮春园四宜书屋。乾隆初年绘成分景图后曾遭火灾，1762年（乾隆二十七年）仿浙江海宁陈氏隅园将本景大规模改建、增建成“安澜园”，并御制“安澜园十咏”诗。该园主要景观有四宜书屋，葄[ zuò] 经馆，采芳洲、飞睇亭、绿帷舫、无边风月之阁、涵秋堂、云涛亭、烟月清真楼、染霞楼、远秀山房，啸竹轩、得趣书屋、挹香室、引凉小楼等。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：28 四宜书屋（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

四宜书屋

春宜花，夏宜风，秋宜月，冬宜雪，居处之适也。冬有穾 [yào] 厦，夏室寒些，骚人所艳，允矣兹室，君子攸宁

秀木千章绿阴锁，闲闲远峤青莲朵。三百六日过隙驹，弃日一篇无不可。墨林义府足优游，不羡长杨与馺娑。风花雪月各殊宜，四时潇洒松竹我。

【 注释：】

①长杨：秦代宫殿的名称，汉代再事修饰作行宫之用，因宫内有垂杨数亩而得名。

②馺 [sà] 娑：汉代宫殿的名称，在建章宫内。“馺娑”本意为迅马飞奔之状，以此命官名，言官之大，迅马也得行一日方可遍游此宫也。

③潇洒松竹我：松，言松柏之有心；竹，言竹箭之有筠；两者皆比“我”心之潇洒。此句从苏东坡词句“与谁同坐，明月清风我”化出。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：28 四宜书屋

四宜书屋：

有殿堂5间，正殿称安澜园，为乾隆南巡后，仿照杭州湾畔海宁一陈姓隅园改建。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：28 四宜书屋

位于福海水面东北隅，四宜书屋以东。建于乾隆初年。为一座巨大的山字形楼宇，是一组宗教建筑，圆明园内最壮丽的建筑群。

建筑气势恢宏，九座楼阁中供奉2000多尊佛像、30余座佛塔。前部三座重檐大亭及白石崇基，呈“山”字形伸入湖中，宛若浮现在云际间的仙山琼阁一般。本景的气势格调，为我国现存园林中所少见。“方壶胜境”西边为一小型水景园林，跨池置亭榭曲廊，水中筑三座砖塔，取名“三潭印月”，略仿杭州西湖同名景观。亦为乾隆初年所建。“方壶胜境”之北，隔池为“天宇空明”风景群，建自乾隆初年。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：29 方壶胜境（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

方壶胜境

海上三神山，舟到风辄引去，徒妄语耳。要知金银为宫阙，亦何异人寰。即境即仙，自在我室，何事远求？此方壶所为寓名也。东为蕊珠宫，西则三潭印月。净渌空明，又辟一胜境矣。

飞观图云镜水涵，拏空松柏与天参。高冈翙羽鸣应六，曲渚寒蟾印有三。鲁匠营心非美事，齐人扼掔只虚谈。争如茅土仙人宅，十二金堂比不惭。

【注释：】

①三潭印月：是方壶胜境西部一小园，仿杭州西湖三潭印月，在池中设三石塔。石塔残件尚存留在遗址。

②翙 [huì] 羽: 《诗经·大雅·卷阿》："凤凰于飞，翙翙其羽。" 翔翔，鸟飞翔时发出的声音。

③鸣应六：言翔翔之声合于六律六吕之声。

④印有三：佛教语："宗门有三印，谓印空，印水，印泥。"三潭印月之名即由此而来。圆明园中之三潭印月之景即在方壶胜境之西侧。

⑤齐人扼掔 [wàn 古同“腕”] ：表示振奋或惋惜的情绪。齐人扼腕，指的是秦始皇时齐人徐福入海求仙的故事。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：29 方壶胜境

方壶胜境：

本景基本建成于乾隆三年（公元1738年），前部的三座重檐大亭，呈“山”字形伸入湖中，中后部的九座楼阁中供奉着2000多尊佛像、30余座佛塔，建筑宏伟辉煌，是一处仙山琼阁般著名景观，主题阁楼实为一座寺庙建筑。亭后过桥为方壶胜境正殿，为二层楼宇，前后各五楹，前曰哕鸾殿，北为琼华楼，左右为配楼，之间有天桥相连。方壶胜境东为蕊珠宫。西为三潭印月、天宇空明、清旷楼、华照楼。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：29 方壶胜境

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：29 方壶胜境

▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：29 方壶胜境

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：29 方壶胜境

▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：29 方壶胜境

【方壶胜境】——位于福海东北岸湾内，1740年(乾隆五年)建成，是圆明园中最为美丽的建筑。这是一处仙山琼阁般著名景观，主题阁楼为一座寺庙建筑。此景前部的三座重檐大亭，呈“山”字形伸入湖中，中后部的九座楼阁中供奉着2000多尊佛像、30余座佛塔，建筑宏伟辉煌；亭后过桥为方壶胜境正殿，为二层楼宇，前后各五楹，前曰哕鸾殿，北为琼华楼，左右为配楼，之间有天桥相连。方壶胜境东为蕊珠宫。西为三潭印月、天宇空明、清旷楼、华照楼。

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▲圆明园：29 方壶胜境（今人绘画）

位于福海西岸南侧，东临福海。建于康熙年间，是每年端午龙舟竞渡之处，届时皇帝率王公大臣在中部临水“望瀛洲”四方亭处观阅。本景南部乾隆中叶又添建静香馆、旷然阁、解愠书屋、翠影红荫等多处园林建筑。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：30 澡身浴德（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

澡身浴德

福海西壖，平漪镜净，黛蓄膏停。竹屿芦汀，极望弥弥。浴凫飞鹭，游泳翔集。王司州云：非惟使人情开涤，亦觉日月清朗。

苓香含石髓，秋水长天色。不竭亦不盈，是惟君子德。我来俯空明，镜已默相识。鱼跃与鸢飞，如如安乐国。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：30 澡身浴德

澡身浴德：

以福海之广象征大海的注而不盈，境域寥廓，包容万物，以福海之清，一波万顷，象征鉴心察己，澡身浴德。本景正殿澄虚榭，三楹，南为含清晖，北为含妙识。西南为静香书馆。北渡河为望瀛洲、溪风松月、深柳读书堂。

澡身浴德是一组以儒家的修身养德思想为意境的景观。它主要由三组建筑组成：以“澄渊榭”为主的一组三幢临水建筑，澄渊榭北面的“望瀛洲”，以及再向北土山包围中的“深柳读书堂”。望瀛洲在澄渊榭北面，是一个建筑在高台上的方亭，用来眺望福海景观。

深柳读书堂在望瀛洲西北的土山包围中，据称“深柳阴重暑不侵”。此堂建于康熙年间，乾隆未登基前就曾有诗提及“年深柳更深，闻札戚犹今”。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：30 澡身浴德

澡身浴德：

澡身浴德是坐落在福海西岸南部的狭长景观带，曾有澄虚榭（澡身浴德）、望瀛洲、深柳读书堂、溪月松风等建筑。

在澡身浴德景区中部，曾有一个乾隆帝观阅福海龙舟竞渡的场所——望瀛洲亭。

望瀛洲是一座四方亭，从澄虚榭向北过桥可以到达。这里靠近福海水边，也是一处适宜观看福海景观的场所。

乾隆时，福海龙舟竞渡活动可以持续多日，乾隆帝常在端午节时率王公大臣到望瀛洲观阅。如乾隆二十一年，乾隆皇帝五月初一独自看演龙舟，初四、初五率王公大臣一同观阅。

福海龙舟竞渡等端午节庆典活动不是每年都照常举行。端午前后正值农业芒种时节，如遇干旱少雨天气，皇帝有时会放弃观看龙舟竞渡而亲赴黑龙潭祈雨，以表达对民间疾苦的重视。

除了竞渡，龙舟上还可以比斗各种玩艺。如据《清升平署志略》载，道光三年在望瀛洲作斗龙舟之戏时，龙舟上表演瑞雨禾丰、彩台偶戏、把式卖艺、高丽筋斗、搬演戏法、设法取水、光华宝塔、扛子、五谷丰灯、洞仙歌、八角鼓、吉祥锣鼓等各种玩艺，项目多达22个。

在望瀛洲附近，原有一座望瀛洲昆仑石，后来被迁移至国家图书馆文津街分馆院内。

在澡身浴德景区，溪月松风、深柳读书堂、延真院等遗址靠近山丘，树林阴翳，相较于面朝福海、视野开阔的望瀛洲、澄虚榭等地点，更富有静谧安闲的意趣。

深柳读书堂在望瀛洲（亭）西北侧，两者之间曾有游廊相连。“深柳读书堂”名称出自唐代诗人刘眘虚《阙题》中的诗句：“闲门向山路，深柳读书堂。”

溪月松风在深柳读书堂以北，也是一处亭式建筑，仿庐山虎溪之景意境而建。

关于庐山虎溪，有一个“虎溪三笑”的传说。虎溪在江西九江庐山东林寺前，溪上有石桥。相传晋代僧人慧远居东林寺时，不入俗世，送客不过溪，一旦过溪，马上就有老虎号叫；溪流因此得名“虎溪”。一日陶渊明、道士陆修静来访，三人谈得很投机。临别慧远相送，不觉过了虎溪，老虎随即号叫，三人大笑而别【见注释】。

【注释：有关陶渊明，以及“虎溪三笑”的典故，以前曾撰文介绍，感兴趣的读者可查阅文末链接。】

位于福海西北岸，主景居西部。建自雍正年间。建于雍正年间，仿西湖十景而造，造型上融汇了杭州西湖平湖秋月和双峰插云的精华；是欣赏福海水景和赏月的最佳处之一。五孔桥东侧之高台重檐四方亭为“两峰插云”，是乾隆皇帝重阳登高之处。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：31 平湖秋月（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

平湖秋月（调寄浣溪纱）

倚山面湖，竹树蒙密，左右支板桥，以通步屐。湖可数十顷，当秋深月皎，潋滟波光，接天无际。苏公堤畔，差足方兹胜概。

不辨天光与水光，结璘池馆庆霄凉，蓼烟荷露正苍茫。白傅苏公风雅客，一杯相劝舞霓裳，此时谁不道钱塘。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：31 平湖秋月

平湖秋月：

建自雍正年间。仿杭州西湖平湖秋月景色。

本景正殿三楹，后为流水音，东北出山口为花屿兰皋、两峰插云、山水乐、君子轩、藏密楼。造型上融汇了杭州西湖平湖秋月和双峰插云的精华。

五孔桥东侧之高台重檐四方亭为“两峰插云”，亦取西湖景名，是乾隆皇帝重阳登高之处。本景西部庭院，嘉庆时期改建成三卷大殿，增额“镜远洲”。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：31 平湖秋月

（注意：此图右上角的题签贴倒了）

位于福海中央。建于雍正初年，时称“蓬莱洲”，乾隆时更名为“蓬岛瑶台”。在福海中央作大小三岛，仿李思训画意为仙山琼阁之状，象征传说中的东海三神山蓬莱、方丈和瀛洲。望之若“天上画图悬日月，水中楼阁浸琉璃”，景致极佳。每逢端午佳节在福海举行龙舟竞渡活动，皇太后及后妃内眷齐集“蓬岛瑶台”玩赏。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：32 蓬岛瑶台（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

蓬岛瑶台

福海中作大小三岛，仿李思训画意，为仙山楼阁之状。岧岧亭亭，望之若金堂五所、玉楼十二也。真妄一如，小大一如，能知此是三壶方丈，便可半升铛内煮江山。

名葩绰约草葳蕤，隐映仙家白玉墀。天上画图悬日月，水中楼阁浸琉璃，鹭拳净沼波翻雪，燕贺新巢栋有芝。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：32 蓬岛瑶台

蓬岛瑶台：

本景位于福海中央，共有三个岛，结构和布局根据古代画家李思训的“仙山楼阁”画设计；宫门3间，正殿7间，殿前东列畅襟楼，西列神洲三岛，东偏殿为随安室，西偏殿为日日平安报好音；东南面有一渡桥，可通东岛，岛上建有瀛海仙山小亭；西北面有一曲桥，可通北岛，岛上建殿宇3间。

蓬岛瑶台中的大岛象征着“蓬莱”神山，在蓬岛瑶台大岛的西北和东南的小岛则象征着“方丈”和“瀛洲”另外两座神山，东南岛上还建有一座六方亭，岛上堆有大量山石，还有许多御刻石，这些石头中有部分至今还保留着。“蓬岛瑶台”东岛六方亭和西岛庭院，现已在原址按原样修复。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：32 蓬岛瑶台

根据清朝的皇家密档记载，从福海的各个角落观察蓬岛瑶台，都无法观察到这座美轮美奂的岛屿宫殿，尤其是在薄雾在福海上升起的时候，蓬岛瑶台更是有如神话传说中的仙境一般虚无缥缈，更给这群宫殿增添了一丝神秘的感觉。现代的学者通过研究与测量发现，福海的边长为600米，而人的眼睛所能看到的极限距离是200米，而蓬岛瑶台正好位于福海的正中央，与福海沿岸的距离都超过了200米，也就是这一特殊的视觉现象，让沿岸的人无法观察到这座帝王宫殿，使得这处景点充满了魅力。

▲以数字技术复原的圆明园3D景图：32 蓬岛瑶台

【蓬岛瑶台】——建于1725年(雍正三年)前后，时称蓬莱洲，乾隆初年定名蓬岛瑶台。位于福海中央，为相连的三座湖心岛，仿神话中一海三山之意, 水雾中的蓬岛瑶台如仙境一般。

位于福海东岸南部，在涵虚朗鉴以南。此处前俯巨湖澄碧，远望西山秀色。建于1731年（雍正九年）前后。本景区建筑的命名曾有改变；正殿接秀山房后改悬“云锦墅”额。最南部的院落于1817年（嘉庆二十二年）改建成三卷大殿“观澜堂”。接秀山房内部装饰全部采用紫檀木漆器，上面都嵌以金银、宝石、象牙等，这些奇珍异宝上都镂刻着山水、楼阁、人物、花木、虫鸟。这种装饰，从设计到刻技都由明末杭州一周姓工匠所创始，故称周制，在我国雕刻史上占有重要地位。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：33 接秀山房（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

接秀山房

平冈萦回，碧沚停蓄，虚馆闲闲，境独夷旷。隔岸数峰逞秀，朝岚霏青，返照添紫，气象万千，真目不给赏，情不周玩也平冈萦回，碧洲停蓄，虚馆闲闲，境独夷旷。隔岸数峰逞秀，朝岚霏青，返照添紫，气象万千。真目不给赏，情不周玩也。

烟霞供润浥，朝暮看遥兴。户接西山秀，窗临北渚澄。琴书吾所好，松竹古之朋。仿佛云林衲，携筇共我登。

【注释：】

①云林衲，唐代诗人戴叔伦《寄赠翠严奉上人》诗中有：“挂衲云林净，翻经石榻凉”之句。这句用此典，极言接秀山房附近云烟林木之幽也。

②筇 [qióng]：一种竹，实心，节高，可以制手杖。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：33 接秀山房

接秀山房：

接秀山房位于涵虚朗鉴以南，建于雍正时期。接秀山房建筑形式与涵虚朗鉴很相似，都是沿岸布置，南北遥相呼应，使福海东岸景观显得十分和谐。

接秀山房主殿为西向三间大殿，檐下挂雍正御笔“接秀山房”匾。殿两端伸出游廊，将南面揽翠亭与北面的澄练楼完美的连接起来，加强了此景区建筑的整体感。

在接秀山房殿以南，原有一组独立的建筑名叫“观鱼跃”。在嘉庆二十二年（1817）前后，拆除进行改建，建成南向三卷五间大殿。嘉庆御书“观澜堂”就挂在大殿檐下，新建成的观澜堂与九州清晏的慎德堂很相似，是福海沿岸最大的建筑。观澜堂装饰的十分华丽，整个宫殿房梁、柱子、门窗和室内家具都采用了珍贵的紫檀木，上面镶嵌了金、银，以及珍珠、翡翠等珍贵宝石。堂东为佛堂，西设有宝座床可供皇帝休息，嘉庆、道光、咸丰三位皇帝都很喜欢居住在这里，并留有大量描写观澜堂的诗句。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：33 接秀山房

位于福海东南隅山水间。建于雍正中期，时称“秀清村”。乾隆初年绘成分景图后又在中后期及嘉庆中叶有多次改建添建，是一处崖秀溪清、亭台错落，“景冠御园尘不到”的园中之园。雍正时期曾在此地开炉炼丹，乾隆、嘉庆二帝特喜在此园居，题咏颇多。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：34 别有洞天（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

别有洞天

苑墙东出水关，曰秀清村。长薄疏林，映带庄墅，自有尘外致。正不必倾岑峻涧，阻绝恒蹊，罕得津逮也。

几席绝尘嚣。草木清且淑。即此凌霞标。何须三十六。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：34 别有洞天

别有洞天：

位于福海东南角，雍正时期此景就已建成，初名“秀清村”。雍正时期，这里曾经一度成为炼丹之处。

别有洞天选址在一个僻静的角落里，四周被高山围抱，两山之间形成一个狭长的湖面，湖西建有城关，建筑则分布在湖的南北两侧。正殿“别有洞天”殿坐落在湖北岸，初为五间卷棚悬山顶殿宇，乾隆中前期改建成三卷五间大殿。乾隆二十六年（1761）在别有洞天殿西添建了一个回廊小院，院内放置有一个太湖石——青云片。青云片与万寿山乐寿堂院内青芝岫系姐妹石，都是当年明代书法家米万钟从房山采得的，本来想一起运到自己的勺园内，但因各种原因被扔在了良乡，乾隆从西陵祭祖后遇见此二石，命人将此二石运至西郊，大的被放置在清漪园（今颐和园），小的就放置在别有洞天时赏斋内，并赐名“青云片”。

在时赏斋院湖对岸临湖还建有石舫一座，乾隆赐名“活画舫”。石舫内设有大小桌椅可供休息，舫内还挂有《八仙图》一幅。

别有洞天南岸在乾隆中后期及嘉庆时期屡有添建，变化较大。别有洞天南岸亭台错落，环境幽雅，很适宜修身养性、读书写字。所以南岸建筑多以书斋为主，如写曙斋、染碧斋、写琴书屋、自达轩等。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：34 别有洞天

在福海南岸，南屏晚钟以西。为一座横跨福海南岸两个小岛的水上桥亭，取李白“两水夹明镱，双桥落彩虹”之诗意，题额“夹镜鸣琴”。福海南岸中部有两个小岛，其岛端形成海峡，一座白色石桥横跨于海峡之上，把两个岛连接了起来。桥北是宽阔的福海，桥南是个港湾小湖。所谓“夹镜”，是因为这里北面福海的广大水面，南衔内港，而且二者之间以圆形拱洞的桥亭飞跨，结合水面倒影，正象一面圆形的镜子；所谓“鸣琴”，是指东边山崖上有流泉跌落，冲激于乱石中，发出鸣琴般的声音。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：35 夹镜鸣琴（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

夹镜鸣琴

取李青莲两水夹明镜诗意，架虹桥一道，上构杰阁，俯瞰澄泓，画栏倒影，旁厓悬瀑，水冲激石罅，琤琮自鸣，犹识成连遗响。

垂丝风里木兰船，拍拍飞凫破渚烟。

临渊无意渔人羡，空明水与天。

琴心莫说当年。移情远，不在弦，付与成连。

【注释与解读：】

这首词字里行间包含了多个典故，“垂丝”源于李白诗“垂丝百尺挂雕楹”以及雍陶诗“烟柳风丝拂岸斜”；“风里”源于来鹄诗“落花风里数声笛”；“木兰船”语出《述异记》“鲁班刻木兰为舟，在七里舟中。诗家所云木兰舟本此。”以及李商隐诗“几度木兰船上望，不知元是此花身。”

“拍拍飞凫”更是出自苏轼诗“春风在流水，凫雁先拍拍”以及倪瓒诗“九霄晨露浥飞凫”；“破渚烟”源于范成大诗“日脚烘晴已破烟”及刘禹锡诗“渚烟蕙兰动”；“临渊无意渔人羡”源于《汉书.董仲舒传》中所言“临渊羡鱼，不如退而结网”及《列子》中“无意则心同”之说；“空明水与天”源于苏轼《赤壁赋》“击空明兮泝流光”以及米芾《净明斋记》“水天鉴湛而博望弭槎”。

“琴”是中国士文化中的重要表征符号，是表达文人“宠辱皆忘”的闲适心态的典型工具，在中国古典园林中也多次出现琴的题材。“琴心”语出《黄庭内景经》中的“是为黄庭，曰内篇，琴心三叠舞胎仙”以及李咸用《水仙操》中的“琴心不喜亦不惊”，“当年”语出《南史.张绪传》所述“武帝植柳灵和殿前，常曰：此柳风流可爱，似张绪当年。”

“成连”出自于《乐府古题要解》中的故事，其中有云：“伯牙学鼓琴 于成连 先生（春秋时人），三年而成。至于精神寂寞，志向专一，尚未能也。成连云：君师子春在海中，能移人情。乃与伯牙延望，无人至蓬莱山，留伯牙曰：吾将迎吾师。刺然而去，旬时不返。但闻海水泊浸之声，山林窅冥，群鸟悲号，怆然叹曰：先生移我情矣！”在灵魂受到感发激荡之后，伯牙“乃援琴歌之”。曲终，成连坐船回来，师徒相见。伯牙经了这一番陶冶，才终于成为天下抚琴妙手。

（此处赏析文字摘录自：《圆明园研究 | 琴心莫说当年 圆明园“夹镜鸣琴”的意义解读》 ，作者：赵向东）

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：35 夹镜鸣琴

夹镜鸣琴：

圆明园福海南岸“夹镜鸣琴”景区，主景是一座横跨水上的重檐四坡攒尖顶桥亭，丰富着福海南岸西段的风景轮廓。所谓“夹镜”，是因为这里北面福海的广大水面，南衔内港，而且二者之间以圆形拱洞的桥亭飞跨，结合水面倒影，正象一面圆形的镜子；所谓“鸣琴”，是指东边山崖上有流泉跌落，冲激于乱石中，发出鸣琴般的声音。无论是拾级登上桥亭，或策舟穿过桥洞，桥上桥下，都可以领略设计者的匠心所在：一边是福海，平阔开展，范围广大；一边是港湾，回转曲折，面积狭小。两者对比使得气氛迥异。

“夹镜鸣琴”东为南屏晚钟、西山入画、山容水态，西有湖山在望、佳山水、洞里长春。在东面的小山坡上建有“广育宫”。

“夹镜鸣琴”当中有五座匾额，分别是：恩光仁照，西山入画，湖山在望，佳山水，洞里长春。结合这些题匾内容以及图咏中所运用的典故，可以明显地看出审美主体所追求的一种古君子隐逸思想【见注释】。

【注释：】

（有关古代隐逸之士的故事与古迹，感兴趣的读者可查阅文末一篇文章的链接）

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：35 夹镜鸣琴

▲以数字技术复原的圆明园3D景图：35 夹镜鸣琴

▲以数字技术复原的圆明园3D景图：35 夹镜鸣琴

▲以数字技术复原的圆明园3D景图：35 夹镜鸣琴

▲以数字技术复原的圆明园3D景图：35 夹镜鸣琴（眺望方壶胜境）

位于福海东岸偏北，为乾隆初年所建。正宇居南侧为面湖三间抱厦殿，额曰“雷锋夕照”，取杭州西湖景名。北侧临水平台处设码头，建有“会心不远”殿和贻兰亭重檐四方亭。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：35 涵虚朗鉴（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

涵虚朗鉴

结宇福海之西，左右云堤纡委，千章层青。面前巨浸空澄，一泓净碧。日月出入，云霞卷舒。远山烟岚，近水楼阁。来不迎而去不距，莫不落其度内，如如焉亦无如如者，吾得之於濠上也。

涵虚斯朗鉴，鉴朗在虚涵。即此契元理，悠然对碧潭。云山同妙静，鱼鸟适清酣。天水相忘处，空明共我三。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：35 涵虚朗鉴

涵虚朗鉴：

涵虚朗鉴，即雷峰夕照，位于福海东岸，是仿照杭州西湖的雷峰夕照建造的。

涵虚朗鉴位于福海东北岸，建于乾隆初期，整个建筑坐东朝西，临湖岸建有平台，乾隆皇帝有御诗“左右云堤纡委，千嶂叠青，面前巨浸空澄，一泓净碧，日月出入，云霞卷舒，远山烟岚，近水楼阁”，这里是欣赏湖景，远眺西山晚霞的好地方。

涵虚朗鉴景区分南北两个景区，北面建有一座重檐四方亭，亭上挂乾隆御笔“贻兰庭”匾，亭南建有平台，平台西设有栏杆，东建有月亮门可供进出，墙上还有各式什锦窗，平台南有“会心不远”殿与其相连接。

在“会心不远”殿南面湖建有抱厦殿三间，殿外檐悬挂乾隆御笔“雷峰夕照”匾。“雷峰夕照”也是与杭州西湖“雷峰夕照”同名，是圆明园内西湖十景之一。

雷峰夕照之北为惠如春、寻云榭、会心不远，南为临芳众、云锦墅、万景天全。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：35 涵虚朗鉴

▲上海匠人阚三喜制作的大型微雕《全景微雕圆明园》局部：涵虚朗鉴

建于康熙后期，旧称“深柳读书堂”，雍正时期有较大增建，亦总称“双鹤斋”。

廓然大公，亦称双鹤斋：位于舍卫城东北面。本景是园中较大的一组建筑，仿无锡惠山的寄畅园而建。

本景主体建筑北濒大池，园内景色倒映水中犹然两景；另有诗咏堂、菱荷深处等景点。这一景的北半部，是乾隆中叶，仿照盘山静寄山庄的云林石室的山石，叠石而成的。人们知道颐和园的谐趣园，是仿惠山寄畅园建的，其实，当时在圆明园也仿建有寄畅园。只是两次仿建意境各有千秋。

嘉庆诗赞双鹤斋曰：结构年深仿惠山，名园寄畅境幽闲。曲蹊峭茜松尤茂，小洞崎岖石不顽。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：37 廓然大公（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

廓然大公

平冈回合，山禽渚鸟，远近相呼。后凿曲池，有蒲菡萏。长夏高启北窗，水香拂拂，真足开豁襟颜。

有山不让土，故得高嶬嶬。有河不择流，故得宽弥弥。是之谓大公，而我以名此。偶值清晏闲，凭眺诚乐只。识得圣人心，闻诸程夫子。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：37 廓然大公

廓然大公：

亦称双鹤斋，位于舍卫城东北面，是园中一组较大的建筑，主体建筑北濒大池，园内景色倒映水中犹然两景；另有诗咏堂、菱荷深处等景点。

廓然大公，后来也称双鹤斋，仿无锡惠山的寄畅园而建。这一景的北半部，是乾隆中叶，仿照盘山静寄山庄的云林石室的山石，叠石而成的。嘉庆诗赞双鹤斋曰：结构年深仿惠山，名园寄畅境幽闲。曲蹊峭茜松尤茂，小洞崎岖石不顽。人们知道颐和园的谐趣园，是仿惠山寄畅园建的，其实，当时在圆明园也仿建有寄畅园。只是两次仿建意境各有千秋。武陵春色，摹写的是陶渊明《桃花源记》的艺术意境。建自康熙末年，雍正朝时叫桃花坞，曾是弘历读书的地方，书室叫“乐善堂”。此景，号称有山桃万株。苏州阊门内旧有一处桃花坞，相传是唐伯虎的故居。圆明园的桃花坞，虽然袭用其名，但桃花之盛远不是吴下所能相比。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：37 廓然大公

位于九洲景区后湖东北，舍卫城以南。建于雍正初年，包括买卖街、舍卫城、同乐园、坐石临流、兰亭等五部分。“买卖街”一年只开两三次，每次20天；“舍卫城”为一城池式寺庙建筑群，俗称“佛城”；“同乐园”为御园大戏园；“坐石临流”是仿自浙江绍兴古兰亭“曲水流觞”意境，雍正初建时俗称“流杯亭”。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：38 坐石临流（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

坐石临流

仄涧中，淙泉奔汇，奇石峭列，为坻为堤，为屿为奥。激波分注，潺潺鸣濑。可以漱齿，可以泛觞。作亭据胜，泠然山水清音。东为同乐园。

白石清泉带碧萝，曲流贴贴泛金荷。年年上巳寻欢处，便是当时晋永和。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：38 坐石临流

坐石临流：

建于1727年（雍正五年）前后。本景可分为西北部兰亭、西南部抱朴草堂、东北部舍卫城、东南部三层戏楼同乐园和中部皇家宫市买卖街五部分。

舍卫城，是座典型的佛教建筑，俗称佛城。供奉城隍爷、关帝君、三世佛、弥勒佛等。

兰亭，原是一座重檐三开间敞亭，仿自浙江绍兴古兰亭“曲水流觞”意境，建于雍正初年，时称流杯亭，乾隆初年题额“坐石临流”。此亭后于1779年（乾隆四十四年）改建为八方形，并换成巨型石柱，每柱各刻一册历代著名书法《兰亭贴》，是为兰亭八柱贴。

【延伸阅读：有关“兰亭曲水流觞”题材的文物、古画、古迹赏析，之前的文章曾登载过，见文末链接】

▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：38 坐石临流

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：38 坐石临流，里面的“同乐园”戏台

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：“同乐园”清音阁戏台

“同乐园”，位于坐石临流东南部，为御园大戏院。

圆明园里有很多戏台，独立的戏台有六七处，此外还有室内小戏台。

“坐石临流”景区里的“同乐园”大戏台，为三层楼。左边的房子是演员化妆室，演员在后边化妆完了到前边的“清音阁”去演出。类似的例子，故宫有畅音阁，颐和园有大戏台。但是“同乐园”大戏台的年代最早，后来的戏台都是仿照它建造的。

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▲清华教授郭黛姮团队制作的“同乐园”大戏台正立面图

郭黛姮教授介绍以下这幅图：

▲清华教授郭黛姮团队制作的“同乐园”清音阁戏台三层剖面图

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：“同乐园”清音阁戏台

位于福海西岸，是九洲景区到福海景区的过渡区域。是一处仿杭州西湖同名景观的风景园林，由北部小型庭院与前边的九孔石桥及大片荷池组成，占地约5公顷。九孔桥南北河池，荷花特盛，红衣印波，长虹摇影，其气魄和景致都要超过杭州西湖曲院。桥西北有亭子三间，额曰“苏堤春晓”，亦取西湖景名。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：39 曲院风荷（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

曲院风荷

西湖曲院，为宋时酒务地，荷花最多，是有曲院风荷之名。兹处红衣印波，长虹摇影，风景相似，故以其名名之。

香远风清谁解图，亭亭花底睡双凫。停桡堤畔饶真赏，那数余杭西子湖。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：39 曲院风荷

曲院风荷：

居福海与后湖之间，本景正殿一排5间，仿照杭州西湖曲院改建，跨池还有一座九孔大石桥，桥西牌楼题匾为金鳌，桥东牌楼题匾为玉蝀，故又名金鳌玉蝀桥，是圆明三园里最大的一座石桥。北有曲院。

南面有湖，湖上有九孔桥。湖西将近一里长的土堤，略仿西湖苏堤意境，夏秋时节，长湖便是芙蓉之国。漫步在九孔桥上，行走在堤岸湖边，观赏着立于绿叶之上、摇曳在湖水中的荷花，闻着沁人肺腑的清香，使人超然脱俗。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：39 曲院风荷

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：39 曲院风荷

曲院风荷，仿杭州西湖同名景观，原来是一个造酒作坊。它是一个很朴实的房子，没有彩画，没有油漆，是一个很朴素的农家造酒的样子。

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▲清华教授郭黛姮团队以数字技术复原的圆明园3D景图：39 曲院风荷

▲上海匠人阚三喜制作的大型微雕《全景微雕圆明园》局部：39 曲院风荷

位于福园门内，勤政亲贤以东。建于雍正年间，主要是皇子读书之所，西侧前后二岛为上书房，东侧院落则是皇子居所。

此处居宫廷区之东，主景是御园上书房即皇子读书之所。西侧前后二岛为上书房，东侧院落则是皇子居所。东北隅向东小院是如意馆，即宫廷画院所在。著名西洋画师郎世宁、王致诚、艾启蒙，及宫廷画师唐岱、沈源、伊兰泰等都曾在此馆从事创作绘画【见注释】。

【注释：】

唐岱，沈源，即本图册的绘制者；满族画家伊兰泰，其绘制的长春园西洋楼二十景，上一篇文章已详细介绍，见文末链接。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：40 洞天深处（全页）

此幅左边是乾隆御制诗文，原文如下：

洞天深处

缘溪而东，径曲折如蚁盘。短椽狭室，于奥为宜。杂植卉木，纷红骇绿，幽岩石厂，别有天地非人间。少南即前垂天贶，皇考御题，予兄弟旧时读书舍也。

幽兰泛重阿，乔柯幕憩榭。牝壑既虚寂，细瀑时淙泻。瑟瑟竹籁秋，亭亭松月夜。对此少淹留，安知岁月流。愿为君子儒，不作逍遥游。

【注释：】

①幕：覆盖。②牝壑：高凸的丘陵被称为牡，低凹的溪谷被称为牝。牝壑，山丘的幽深处。③逍遥游：本为《庄子》四篇第一篇的篇名。此处即如字面解。

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▲1744年（清乾隆九年）绢本工笔彩绘本《圆明园四十景图咏》：40 洞天深处

洞天深处：

本景主要为东西二所及西部南北二岛的上书房，东北部为清宫画院如意馆小院，东夹道外侧邻园墙则是长条状库房院。

福园门内东西有两座院落，为诸皇子园居之所。初时分东北、东南、西北、西南四座住所，称福园门东四所。道光二十六年 (1846) 奏准，福园门东四所大规模改建为东西二所，每所前设垂花门，正房改为前后三层各五间，添建东西厢房五间或三间。

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▲19世纪法国水粉画《圆明园四十景画谱》：40 洞天深处

▲旧制《圆明园四十景》图纸本册页（40.8×38.5cm，2015秋季拍品）

上图描述：这套珍贵的彩绘《圆明圆四十景图咏》，记载了圆明园昔日之辉煌，是人们了解、认识圆明园原有风貌最直观、最形象的文化遗存，亦可称之为国宝。现存于法国国家图书馆。

《圆明圆四十景图咏》，是奉乾隆皇帝的旨意，于乾隆元年（1763年），由宫廷画师沈源、唐岱依据实物，工笔重彩、绢本描金绘制，成册与乾隆十一年（1746年），并由工部尚书汪由敦奉赦敬书乾隆四十景题诗四十首，右图左诗，合为四十景图咏册页四十幅。

圆明园坐落在北京西北郊，与颐和园相邻，由圆明园、长春园和万春园组成，也叫圆明三园。圆明园是清代著名的皇家园林之一，面积五千二百余亩，一百五十余景。建筑面积达16万平方米，有“万园之园”之称。清朝皇室每到盛夏时节会来这里理政，故圆明园也称“夏宫”。

【延伸阅读：】

文内提到的一些相关古人、古迹：

【真儒范仲淹】(1)真正的大儒范仲淹：一生事迹（附：范仲淹故居天平山景观）

古人隐逸高风三则+探讨：隐士德高在哪？【附：严子陵钓台古迹（多图欣赏）】

【隐逸陶渊明】(1)陶渊明：修行中人，平淡有道（里面简单介绍了“虎溪三笑”的典故）

【下一篇，内容预告：】

（▲清乾隆年间内府雕版《西洋楼透视图铜版画》20幅）

下一篇文章会详细介绍：

清乾隆年间内府雕版《西洋楼透视图铜版画》20幅（英国曼彻斯特大学图书馆藏本），精细刻画长春园西洋楼全景，包括：谐奇趣、海晏堂、远瀛观、大水法等西式建筑，皆为超清特大图（宽6220像素）。

链接如下：

盛景难见：第一座皇家欧式园林《圆明园西洋楼透视图铜版画》20幅【超清大图】

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