《狼牙山五壮士》詹建俊

现藏于中国国家博物馆的油画《狼牙山五壮士》，高186厘米，长203厘米，是中央美术学院教授詹建俊的代表作。创作于1959年。画面为五壮士跳崖的瞬间。人物的组织并非自然的真实，而是象征地把人物和太行山连为一体，具有纪念碑式的效果。在构图上，把五壮士在画面中构成“山”字形，使画面充满力量感和稳定感。颜色单纯强烈，画面稍稍变形。但这种变形丝毫不生硬、不做作，而是很自然的情感流露。在此之前，现实主义油画创作大都遵从自然的、真实的情节，客观处理人物关系，而詹建俊的这种手法在当时无疑是一种创新。

《飞夺泸定桥》刘国枢

1935年5月29日，中央红军红一军团第四团22名共产党员和积极分子组成的突击队，在连长廖大珠的率领下，冒着敌人密集的火力，攀踏着悬空的铁索链，奋勇向泸定桥对岸冲去。当勇士们接近桥头时，丧心病狂的敌人突然点起冲天大火，企图阻挡红军前进的步伐。但英勇无畏的红军战士义无反顾，跳进火海，打退了守敌，胜利地夺占了大桥，攻克了泸定城，打开了中央红军北上的道路，为中国革命立下了不朽功勋。油画《飞夺泸定桥》，将红军勇士不怕牺牲，勇往直前的大无畏革命精神永远定格在了奔腾咆哮的大渡河之上，镶嵌于中国革命的史册。

《占领总统府》陈逸飞

《占领总统府》是陈逸飞与魏景山合作创作于1977年，堪称陈逸飞最经典之作，也是其留名于美术史的力作。表现的是中国人民解放军占领南京总统府，升上红旗的场面，标志新中国的开始。作品场面壮观，气势恢弘。即使今天看来，还具有撼人心魄的艺术感染力。陈逸飞在上个世纪七八十年代，有一批作品在中国现代美术史上留下痕迹，如《黄河颂》、《踱步》等。其中《占领总统府》是最经典之作。作品无论是艺术语言、艺术功力还是刻画角度都使人为之一震。

《愚公移山》徐悲鸿

《愚公移山》的传说来自于战国时期的神话寓言集《列子．汤问》中的一段神话。它叙述了愚公为了搬走挡在门前的太行、王屋两座大山，坚持不懈，挖山不止，最终感动天帝派遣夸娥氏的两个儿子将两座山挪走的故事。

1939年12月，徐悲鸿应印度诗人泰戈尔之邀访问印度。次年2月，泰戈尔向圣雄甘地引见了徐悲鸿。徐悲鸿在为甘地画像中，从这位印度独立之神的身上，似乎看到了愚公的影像，绘制了《愚公移山》，后来完成巨幅设色中国画《愚公移山》与两幅同名油画的创作。

毛主席一生多次讲愚公移山的故事，不是抽象地讲要坚定信念和信心，而是揭示“愚公们”的信念和信心，来自充分发动群众，团结群众，依靠群众。

《江山如此多娇》关山月

《江山如此多娇》是画家关山月、傅抱石于1959年9月建国10周年前夕创作出来的。我们敬爱的周总理曾经对这幅画的创作提出过十分重要的意见。他指示要把红太阳加大、画红，并建议红颜色要选用最好最纯的朱砂，务求永不变色。他强调要突出红太阳在构图中的位置，要让朝霞的红光照耀着大地。

傅抱石曾向毛主席介绍创作意图："近景青山绿水，代表祖国的南方，远景的冰天雪地是代表祖国的北方；中以长江、黄河贯穿，这是我们祖国的两大动脉，画上两大动脉，使整幅画面连贯起来，成为一个整体，象征我们伟大祖国的团结统一、繁荣昌盛……"毛主席挥毫题上"江山如此多娇"六个行草大字。这幅《江山如此多娇》的大山水画，就一直悬挂在人民大会堂正厅之上。

《父亲》罗中立

《父亲》是当代画家罗中立于1980年创作完成的大幅画布油画。现收藏于中国美术馆。以纪念碑式的宏伟构图，运用超写实的表现手法，强调真实的面貌，充满人性关怀，包含深情地刻画出中国农民的典型形象。

该画用浓厚的油彩，精微而细腻的笔触，塑造了一幅感情真挚、纯朴憨厚的普通农民形象。即使没有斑斓夺目的华丽色彩，也没有激越荡漾的宏大场景，但作者依然刻画得严谨朴实，细而不腻，丰满润泽。背景运用土地原色呈现出的金黄，来加强画面的空间感，体现了人物形象外在质朴美和内在的高尚美，刻画除了人民的父亲——农民形象。使画面具有一种悲剧性的震撼力，强烈地冲击着观众的视觉，震撼着人们的心灵。

析东旺油画

忻东旺的作品，将其观察的目光，聚焦于城市的底层与边缘人物，其中以农民工为主体，还有那些生活在城市底层的弱势人群。由于经济地位的低下与教育水平的局限，这些人群对于个人权利与价值理想的表达，处于一种无声的状态，面对各种侵害他们的强权与暴力，他们是一群“沉默的羔羊”。

新中国成立69周年了，社会主义的本质是人民当家作主，我们国家是工人阶级领导的，以工农联盟为基础的人民民主专政的社会主义国家。我们不会忘记一些宏达的历史叙述瞬间的典型画面，而这些工人和农民正是我们这个国家的基石，我们更不应该忘记他们。返回搜狐，查看更多