■ 专栏

　　如何才能实现对珍贵艺术品的保护初衷，未来还有不少工作要做。

　　丰子恺、刘海粟、李可染、张大千、徐悲鸿等书画名家的作品，一律不准出境了。

　　据新京报报道，为加强文物保护工作，防止近现代珍贵文物流失，完善文物出境审核标准体系，国家文物局于日前发布了《关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》，要求相关单位根据《文物出境审核标准》确定的原则和禁限，在文物进出境审核管理工作中参照执行。

　　上述名单中的作品，代表着我国艺术创作的水准，具有不可限量的艺术史价值，及时出台针对性的保护措施，十分必要。

　　世界各传统文化大国在艺术品出境管理方面，也都有着各自的特别政策和相关保护机制。如英国，任何一件有100年以上历史、价值在8000英镑以上的艺术品出境，均需取得出境许可证；法国则将艺术品分为临时出境类和永久出境类，实行分类许可管理。

　　当然，政策出台跟落地实施仍有相当距离，如何才能实现对珍贵艺术品的保护初衷，尚有待相关措施的进一步细化落实，未来还有不少工作要做。

　　艺术品限制出境政策之变

　　事实上，限制名家作品出境并不新鲜。此前，国家文物局曾先后于1989年、1990年两次出台新中国成立后已故著名书画家作品限制出境的鉴定标准。之后，2001年、2013年国家文物局先后发布两批《1949年后已故著名书画家作品限制出境鉴定标准》。

　　此次发布的限制出境名单和之前相比，最明显的是扩大了人数和年限，即从1949年扩大至1911年，涉及限制出境的名家达三百多人，同时还增加了限制出境作品的类别。原有的政策仅限于书画作品，而此次除书画作品外，还增加了陶瓷、雕塑、扇子、织绣、玺印、烟壶、漆器等7类。

　　此外，此次政策还更改了限制出境的方式，由“一律不准出境”“原则上不准出境”“精品（代表作）不准出境”3种，变为“一律不准出境”“代表作不准出境”2种。这也是文物保护政策的因时因势之变。

　　保护文化遗产应有的态度

　　应该说，多年来限制艺术品出境的政策，代表了国家对待艺术品的态度。而名单的出台，也有利于现当代艺术作品价值在公众中的普及，提升全民的文物保护意识。

　　关于文化遗产流失，中国是有过深刻教训的。比如，敦煌遗书在国内仅有2万件，七成流失国外。

　　再比如，很多人都知道齐白石画虾、草、虫。实际上，齐白石篆刻作品的价格也非常高，他收藏的石头价值连城，他刻的印章目前大部分都在国外。这些名家的作品流失到了什么程度，相关部门应有具体的统计。

　　因此，限制出境不应当是一个短时间的限制措施，而应是永久性的政策。

　　此外，除了限制出境的名单之外，还需要制定相关的配套措施。比如，一个艺术大师一生创作了多少作品？对名单中的名家进行作品的完整性清点，就很有必要。摸清家底，才能有效保护。

　　限制出境政策仍需要细化

　　当然，要真正达成对珍贵文物的保护初衷，在相关限制出境政策落地实施方面，还有不少需要细化、完善之处。

　　比如，此次发布的名单将限制出境的方式分为“一律不准出境”和“代表作不准出境”。但在措施落地过程中，可能面临的问题是，什么样的作品才能被称作“代表作”？

　　此前，有媒体记者曾在广东省文物鉴定站调查了解到，其对国家文物出境采取“从严把关”的态度，凡是进入名单的艺术家作品基本上都是禁止出境的。

　　这种“一视同仁”的判断方式，虽然有效控制了艺术品的出口，但同时也失去了很多向全球收藏家展示传播中国文化的机会。

　　因此，下一步应充分结合文物的历史文化价值和类别细分，予以分级并登记；对于对国家以及人民情感有着重大意义的文物，实行严格的禁止出境政策；而对于具有一定历史但价值有限的文物，可考虑实行审核出境。

　　限制出境只是保护文化遗产的一种方式。如何实现未来艺术品市场的健康成长，既需要做更加细致的规范工作，同时也需要利用市场去探索、调整、适应，方能在有效保护珍贵文物的同时，也让我国的艺术创作在世界艺术大花园里绽放光彩。

　　□赵清源（专栏作家）