汴洛铁路出土唐三彩 摄影/Joseph Skarbek

唐三彩并非只是有三种色彩。

在唐墓中所挖掘出来的各类陶俑、陶像，以及其他陶器上，有的只有单彩，或者二彩，较为普遍的唐三彩是一种以铅黄、绿、白三种颜色为主色调的陶瓷器。

其制作工艺十分复杂：需要经过舂捣、淘洗等加工的白色粘土捏制成一定形状，再修整、晾干后，放入窑内经1000℃烧制，待冷却后，上釉挂彩，再入窑焙烧至800℃。

在唐朝时期，唐三彩被广泛用于殉葬和装饰，其造型生动、色彩艳丽，深受人们喜爱。

新中国成立以来随着人们对唐三彩的关注增多，以及唐三彩复原工艺的发展，它成为了文房陈设，馈赠亲友的良品。

唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类，而其中尤以动物居多，动物中以马和骆驼最为著名。

唐三彩马 来源 | 郑州市档案馆

在我国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上打仗需要马，农民耕田需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。

三彩胡人牵骆驼俑

唐三彩骆驼 来源 | 中国国家博物馆官网

其次就是骆驼也比较多，这可能和当时中外贸易有关，骆驼是丝绸之路沿途的交通工具之一，当时的唐三彩畅销海外，销售遍布印度、日本、朝鲜、伊朗、伊拉克、埃及、意大利等十多个海外国家，在中外的文化交流上也起到了相当重要的作用。

人物造型有文官俑武官俑、仕女俑、天王俑。

一般以宫廷侍女比较多，姿态优美、服饰精致，生动反映当时的宫廷生活。

唐三彩女立俑 来源 | 咸阳博物馆

这些造型不仅具有很高的艺术价值，而且反映了唐朝社会的风俗习惯和文化特征。

唐三彩不仅是唐代陶器的瑰宝，在我国的陶器历史上都占据着不可撼动的地位。

安史之乱以后，随着唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速发展，三彩器制作逐步衰退。后来又产生了"辽三彩"、"金三彩"、但在销量质量、工艺造型以及传播性方面等方面，都远不及唐三彩。

▲ 以河南博物馆唐三彩乐俑为灵感创作的舞台剧

02. 宝相花

宝相花是汉族传统吉祥纹样之一，也是吉祥三宝（宝相花、摇钱树、聚宝盆）之一，盛行于隋唐时期，又名"宝仙花"、"宝花花"，是以花卉（如牡丹、莲花）为主体，中间镶嵌花叶，经过一定艺术提炼、加工而成的图案纹样。

其谓称中的"宝相"原指代庄严的佛家佛像，而宝相花之名或取自《头陀寺碑》"金资宝象，永籍闲安，息了心火，终焉游集"。

唐錾刻珍珠地宝相花纹银粉盒 来源| 美国弗利尔美术馆

其使用范围极其广泛，寺院等传统建筑、家具、服饰、金银物什、瓷器以及石刻、木雕、织物等工艺制品均可见到宝相花纹样。

唐三彩宝相花纹盘 来源 | 美国大都会博物馆

唐三彩宝相花纹三足盘 来源 | 美国芝加哥博物馆

唐三彩宝相花纹盘 来源 | 大英博物馆

唐三彩宝相花纹盘 来源 |美国弗利尔美术馆

唐三彩宝相花纹三足盘 来源 | 美国哈佛艺术博物馆

唐三彩宝相花纹方枕 来源 | 日本东京国立博物馆

初唐时期宝相花初步形成，花瓣形状抽象复杂，存在较多夸张与想象的成分，呈多层对称结构，华丽繁复。

盛唐时期，宝相花纹更加注重装饰性，在前人的基础上做进一步抽象化的表达。

其花形就如同当时繁荣的社会经济般饱满、富丽，纹样大多以正圆为主，结构夸张，饱满度高。

中唐至晚唐时期，宝相花纹经过了长期的发展演变，开始流行简约风格，一些边饰纹样开始以局部形式呈现。

单元花瓣纹逐渐以云曲瓣装饰为主，叠晕的形式运用较多，时常出现写实风格。色调则逐渐转向清淡柔和，多使用青、绿、黄、黑、白等色。

03. 仕女画

唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。

唐代画家热衷表现现实中的贵妇，通过对纳凉、理妆、簪花、游骑等女子的描写，向人们展现了当时上层妇女闲逸的生活及其复杂的内心世界。

张萱的《捣练图》《虢国夫人游春图》，周昉的《挥扇仕女图》《簪花仕女图》为今人提供了唐代仕女的经典形象。

《捣练图》局部 唐代 张萱 现藏于波士顿美术博物馆

"捣练"是古代女性最常见的劳作之一。

《捣练图》是一幅工笔人物重彩长卷，纵37厘米，横147厘米，描绘了宫中女性加工白练的场景，"练"是一种生丝制成的丝帛织品，刚刚织成时质地坚硬且发黄，必须经过沸水煮泡和漂白，再用木杵反复捶捣才能溶解帛上的丝胶，使之洁白柔软。捣好的素练熨烫平整，最后被裁剪、缝制成衣裳。图中所表现的贵族女性捣练缝衣的工作场面，被视为中国最早的服装工艺流程记载。

《虢国夫人游春图》局部 唐代 张萱 现藏于辽宁省博物馆

此图描绘的是天宝十一年（752年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的情景。

整个画面背景不落半点墨痕，即没有青草绿木、归燕鲜花，也没有春水微波，就在那悠闲欢愉的神情与骏马轻举缓行的英姿中，观者感受到了风和日丽的春天气息。

《挥扇仕女图》局部 唐代 周昉 现藏于北京故宫博物院

周昉生活的时代，已是唐帝国经过安史之乱由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际。

他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中，茫然若失，动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦，也掩不住内心的寂寞与空虚。

《簪花仕女图》局部 唐代 周昉 现藏于辽宁省博物馆

这幅画中描绘了贵族仕女养尊处优、无所事事、游戏于花蝶鹤犬之间的生活情态。

这些画面中的人物形象丰满圆润，体态丰腴健壮，气质雍容高贵；高绾发髻，前额发髻上簪步摇首饰花，鬟髻之间各簪牡丹、芍药、荷花、绣球等花；眉间都贴花钿，黛眉、点唇、敷白、染颊；露胸披纱，富态华丽，姿态迷人，尽显大唐盛世下皇家女性的华贵之美。

这种美具有强烈的时代感，不仅迎合了当时人们的审美意趣，也流传至今，成为唐代仕女画的主要艺术特征。

END

部分素材来源于网络，如有侵权请联系返回搜狐，查看更多