最近，有一部美剧可以说是火遍了大江南北，掀起了一阵阵的网络热议。

在这部剧中你可以看到很多很「美剧」的元素，出轨、同性恋、三人行、贤者之恋……

只有你想不到，没有你看不到的。

这部剧不用我说，大家也猜到了，那就是——

一开始，几个尺度不小的画面让我十分舒适不禁好奇，

这不就是一部无底线、飙车速的纯爽剧嘛，可当我真正看下去，才发现它的立意之深。

没错，从一开始这部剧就毫不避讳的向你暗示了结局，那就是剧中出现的三位女主人公在最后都选择了杀夫。

一栋房子，三个时代，三个女人，三重肤色，三种欲望。

分别是60年代的家庭主妇 Beth Ann, 80年代的社交名媛 Simone, 以及2018年也就是现在的律师 Taylor。

在这部剧中，你可以看到异性恋、同性恋、姐弟恋、双性恋、三人行。基本上可以说这就是一部婚姻指南了，你能在市面上看见的婚姻类型，都包含在其中了。

那么具体究竟是怎么回事呢？为什么她们最后都选择了弑夫？

这部剧又为何在国内反应如此激烈呢？

让我们先来简单回顾一下基本剧情，众所周知，贝丝·安的丈夫Rob和泰勒的情人Jade其实才是天造地设的一对。

理想很美好，现实却很骨感。

虽然他们两个，很遗憾，并没有什么关系。但是都有一个共同点，那就是非常的渣，渣的清新脱俗，渣的无fuck说。

Rob常年出轨，贝丝·安则是家庭港湾的那一盏明灯，无条件、无理由的照顾老公的生活起居，

如果下班后没有做好热乎的饭菜，再配上一杯好酒，那绝对就是一个失败的妻子了。

更可恨的是曾经幸福的三口之家却因为Rob而让贝丝·安挚爱的小女儿死于非命，

并且一直以来都将所有的过错都推到妻子身上。

利用妻子的愧疚来更方便的差遣她，

甚至我觉得在这里称之为「精神奴役」也毫不夸张。

而当我正以为全剧就是讲述三位新时代女性手撕出轨渣男的时候，

80年代的西蒙妮打了个响指，结婚三巡的她，可以说是要多潇洒有多潇洒，前两任老公留下的钱财，让她成为不折不扣的社交名媛。

而第三任老公卡尔在她看来则是最完美的。

他们相知相爱，相敬如宾，都是优雅从容的体面人。

可西蒙妮却在一场慈善晚会上发现了一封匿名信，多年相爱的老公竟然是Gay？？

这无疑是一场晴天霹雳，不过在她看来，同性恋的打击远没有名媛圈的流言蜚语要来的猛烈。

幸福的婚姻自此成为了一件皇帝的新衣，既然如此，与其捆绑彼此，不如各找幸福。

西蒙妮睡了暗恋自己多年的闺蜜的儿子，卡尔也和自己的知心爱人在一起了。

甚至到最后，西蒙妮也原谅了卡尔，因为多年以来，卡尔给予了她太多太多，而这些美好、柔软的回忆是永远不会随着时间磨灭的。

在我看来，他们之间的爱已然超越了婚姻、性别，是真正的灵魂伴侣。

西蒙妮成全了卡尔，也找回了自己。

而到了泰勒这对，俨然是一对新兴夫妇，泰勒是双性恋。

他们走的是开放式婚姻，双方都有自己的情人，但是规则就是不能将情人带回家哦。

表面上来看，是非常先锋的且具有实验性的，但是我认为开放式婚姻实际上是低估了人类的贪欲和占有欲。

从一开始的三人行到最后走向完全地失控，其实从一开始就早有预兆。

海螺姑娘Jade的出现让两人积累已久的矛盾瞬间爆发，

而海螺的特点你们也是懂得，表面风平浪静，仔细听，那是浪~~的声音。

果然这个世界上没有只求付出不求索取的人啊。

好了，以上就是基本剧情了，因为考虑到可能有的小伙伴还没看大结局，所以我在这里就先不剧透了。

这部剧披着狗血的外衣内里讨论的却是真实得不能再真实的婚姻。

无论时代怎么流转，其实兜兜转转的还是那些个难题。

表面上来看，「三人行」、「跨年恋」这些关键词确实足够吸睛，但其实这部剧并非是烂俗的狗血家庭剧。

相反，这部剧的内容实际上非常严谨，细节感人，重度强迫症患者更是表示极度舒适。

一共十集的美剧，每集开头都会放上一个小短片，采访也好、歌剧也罢，以不同的形式来暗示这三个早已岌岌可危的婚姻。

细心的观众可以从中发现许多蛛丝马迹。

当然，也有许多话当时看的时候是一晃而过、了无痕迹的，但看完全剧之后再回头看会有一种醍醐灌顶的透彻感，

比如在第二集中开头以一个历经三个时代的邻居男人的视角，在每次谋杀案发生之后都表达了意见，在第二次谋杀案发生的时候，

他的妻子这样说到——

看到后面才明白这句话真正的意味，以泰勒这对夫妇为例，泰勒作为一个律师，常年奋斗在前线，收入自然不菲。

而丈夫虽然说也不差，但是不吸毒就写不出来剧本的他，最后还是屈服于妻子，在要爽还是要命中，选择了要命。

常年停滞不前，写不出来剧本，完全的零收入。

如果在这种情况下他们离婚，丈夫可真的就是美滋滋了，狠狠地赚它一把。因为根据美国婚姻法中的「共同财产制」原则，

婚后的收入，离婚之后，各分一半。 那常年吃软饭的丈夫反而横空多出了许多财产，吃软饭吃的更加理所当然、光明正大了，而泰勒能分到什么呢？

只有负债累累的信用卡。

这样一思考，再看前面的那句话，真是让人猛吸一口凉气。

与劲爆的剧情相对应的，本剧的运镜和剪辑可谓是一绝。

赢得观众一致好评的转场，干净利落又高级。将三个女人的故事漂亮的拼接在一起，自然流畅又不眼花缭乱。

看这部剧中，你会由衷的赞叹，剪辑真的会影响讲故事的方式。

教科书般的剪辑让整部剧看下来全程无尿点，四十分钟就像一场MV一样转瞬即逝。

而最后大结局的七分钟平行剪辑，堪称将艺术发挥到了极致，在同一所房子里，时间重叠，没有一句台词，三个谋杀案交错相映，

在一场探戈舞和交响乐的陪衬下结束了一切，余音绕梁、韵味悠长。

要说这部剧最大的亮点，绝对绕不开自导自演本剧的刘玉玲。

刘玉玲是谁？恐怕可以说是如今好莱坞最火的亚裔女演员了吧。

就在今年5月，她还成为了好莱坞星光大道上第二位拥有星星的华裔女性，而此前星光大道上的华人，只有李小龙、黄柳霜和成龙三人。

如今51岁的她，活出了自己想要的样子，我私心觉得她和大魔王凯特·布兰切特都有一种相似的魅惑，

可能这就是独立洒脱的女性中共有的特质吧。

而提到潇洒的玲姐，就一定要说这个可能已经被说烂了的「玲姐哲学」。

可以说是非常潇洒了。

说了这么多这部美剧的优秀之处，你肯定想不到，

这部剧在IMDb上仅仅有两千多人评分，虽然分数还算不错，但是人数之少。

相比之下，在豆瓣上却有超过24万人打下9.4的高分。

而且人数还在持续增长着，包括在微博、B站各大平台都展开了广泛地讨论。

那么为何这部剧在美国不火，在中国却如此爆火？

很简单，我认为这部剧表达了女性的困境。

三位不同时代的女性面对的其实是一件相同的事，那就是自己的伴侣出轨了。

她们采取了不同的选择，也侧面展现了不同时代的女性身上所带有的烙印。

60年代、80年代以及现在，其实正好对应了美国历史上的三次女权运动。

第一次女性主义运动浪潮始于19世纪40年代末，终于20世纪20年代，这个时期的主要诉求是基本的政治权利。

虽然从法律的角度来说，当时美国妇女争取到了最基本的选举权。但是，很明显，她们手中的选票并没有带来些什么质的不同，甚至成为了父亲或丈夫发音的传声筒。

成长于这个时代的贝丝·安在童年时代的愿望也是脱口而出的想成为妈妈。

因为在当时女性的角色要么是依附于父亲，要么是附庸于家庭。

第二次浪潮则是从贝丝·安的60年代一直爆发到了西蒙妮的80年代，也由此转变了诉求方向，更多是聚焦到了女性的社会身份上来。

为了女性的参政、就业、教育、堕胎等多项涉及女性利益的权利而奋斗，所以你在这个剧中可以看见很多影射当时女权运动的细节。

比如贝丝·安邻居在看的当时女权运动家写的《女性的奥秘》，也由此变得所谓的「激进」了起来。

这个时候女性的自我意识逐渐苏醒。

你可以看见和Rob搞婚外情的小三表示自己并没有结婚的打算，而是想先发展自己的歌手事业。

这样的言论在当时是非常先进少有的，像贝丝·安那样为了家庭牺牲自己的钢琴梦仿佛才更「合理」些。

在剧中贝丝·安的装扮更像是一个素雅的小公主，精致确实精致，但是行动上并不方便。

用色上也较为低调，毕竟自己是一名「家庭妇女」。

而反观她「激进」的女邻居一直在穿着上都比较随心所欲，用色大胆明亮，而且基本都穿着裤装。

包括想当歌手的小三也是，也穿过裤子。

众所周知，女性在从前是不允许穿裤子的，那是对男性权威的挑战，这也是后来才被打破的。

这样看来，女邻居和小三真的是先锋女人。

而在大结局中，贝丝·安也第一次穿上了裤子，侧面对应着她的转变和女性意识的觉醒。

前面也说到了，女性争取的权利中有一项是堕胎。

在剧中小三想去堕胎的时候，贝丝·安也是大为惊讶，称「这是违法的」。

而且正因为它是违法的，所以肯定不可能有现在这样专业的手术室，

在剧中也可以看见，是在厨房的餐桌上做手术，霉气冲天、锈迹斑斑，手术安全令人堪忧。

西蒙妮正好赶上了第二次女性运动的尾巴，所以她小时候的梦想不再是职业妈妈，而是有自己的梦想。

看过剧的人会发现，80年代的西蒙妮的老公卡尔在后来得了艾滋病。

周围人的反应，纷纷阴阳怪气地称「他得了一种同性恋病」。

实际上与《请以你的名字呼唤我》的背景是相同的，80年代随着女性战线的统一，LGBT群体也集体出来发声，

但随之爆发了一场「世纪瘟疫」艾滋病。

因此你可以看见在卡尔得艾滋病的时候，由于大家对这个病不了解，除了无孔不入的歧视与流言外，

更加不敢与卡尔产生任何肢体接触，恨不得离得有八丈远，自己女儿的婚礼也不能出现。

在卡尔晕倒的时候，也只有家里的一名佣人去上前搀扶，周围关系再好的邻居也都选择了束手旁观。

让人不禁心疼卡尔就连生病也要理解所有人，保持绅士风范。

第三次女性运动就是从上世纪90年代一直到现在了，也就是泰勒成长的年代，也更贴近于我们的现在。

这个时候女性越来越独立了，

因此泰勒小时候对于另一半的想象，竟然是——

而且后来与自己的丈夫相识也是在女性游行的运动上，泰勒是典型的现代新兴女性。

不遮掩自己双性恋的事实，也说服了另一半尝试开放式婚姻，这放在现在来说，也是相当先进的。

但是先锋并不意味着就是正确的，适合自己才是最重要的。

三次女性主义运动的影响其实并不仅仅局限于美国，就像《致命女人》的编剧在接受采访时用房子来形容婚姻一样，

房子的装修风格可能不尽相同，但是主体其实是大差不差的。

虽然这部剧反映的是不同时代的美国女性的婚姻难题，但实际上所有女性的婚姻困境都是几近相似、大同小异的。

三位女性最后都选择了弑夫，但是在我看来这些更像是一个抽象符号，象征着不同时代对于女性的束缚与偏见。

无论婚姻出现什么样的困境，最后其实都是面对自我的一个过程，说女性意识觉醒也好，说对刻板印象的消解也罢。

这部美剧在国内之所以能掀起这样的热潮，还是因为我们在这部剧中看到了前所未有的思考，这是国产家庭剧几乎没有出现过的。

三位不同时代的女性，甚至有的离我们的年代已经很远了，可是仿佛从未改变一样，我们还是能从其中看到自己的影子。

这不是什么境遇出奇地相似，这是可悲的死循环。

当剧中的女性打破一切桎梏的时候，我们之所以觉得爽，是因为现实中的我们由于种种「客观原因」，而不敢去面对自己内心的真实想法。

怯懦便成为了习以为常。

《致命女人》已经确定续订，希望在第二季到来之前，

我们的国产剧也能发出这样思考的声音。