十年前，哪吒为保陈塘关葬身东海，死后被师父重塑躯壳，如今已经长成翩翩少年。他回到家乡，发现陈塘关看着挺有生机，但细看村民们歇斯底里。父亲李靖见哪吒归来笑脸洋溢，做事说话却像个谜……即日起至11月12日，《哪吒回了陈塘关》在上海话剧艺术中心·戏剧沙龙上演。

2017年，话剧《哪吒回了陈塘关》作为上海话剧艺术中心“新文本孵化计划”剧目之一，在1933微剧场首演。今年是该剧继2018年9月演出后时隔五年再次亮相，也是它首次在上海话剧艺术中心剧场上演。全新剧本、全新舞美，老演员和新演员“混搭”的全新阵容，打造更热血、沉浸感更强的“陈塘关”故事。

《哪吒回了陈塘关》

《哪吒回了陈塘关》

《哪吒回了陈塘关》

在首演版本，《哪吒回了陈塘关》采用的是“田”字形的舞台设计，观众坐在四个舞台空格里，在不同区域观察到不同的演出细节。将“陈塘关”搬到上话的小剧场后，主创团队可发挥的空间就更大了，整个舞美设计进行一次全方位、多视角、强视觉的全面升级。

为强化五年前“观众亦在戏中”的沉浸感，舞美设计大胆地“铲平”了整个观众席，再次颠覆传统的镜框舞台，采用“中心舞台、四面观众”设计，让舞台延展通往后台乃至二楼马道，拓展了演员的表演空间，让表演动线能够根据剧情和舞美有更灵活多变的设计，演员的出场变得更加出其不意。

消波石、巨型荷叶等大型道具在小剧场里也有着绝对存在感。观众席别出新意地被拆成多组不规则的座位区，散落在舞台四周。演员随时会从任何一位观众身旁跳出，飞速小跑至另一位观众的旁边。每位观众的视线都能穿过四面舞台，看到台上的演出，看到剧场里的每一个人，而自己又成为别人眼中“陈塘关”的一员。特设于二楼马道上的“昆仑俯瞰位”则为被抽选中的幸运观众提供俯瞰整个陈塘关的全景视角。

《哪吒回了陈塘关》

《哪吒回了陈塘关》

服装走废土都市机能路线，以亚麻色、暗蓝色、暗红色等带有“脏感”的色系为主，大片纯色色块和诡谲的舞美基调形成对比。村民们的头饰和妆容则选用艳丽的多巴胺色系。工作人员也会邀请观众在脸上印制与演员同款的“陈塘关油彩妆容”，一同成为村里的一员。

2016年，上海话剧艺术中心主办的“新文本孵化计划”破土而出，为年轻编剧打造活跃、开放、稳定的创作平台，为原创作品保驾护航。由谌桔创作、付仲豪执导的《哪吒回了陈塘关》2017年首演后，2018年登陆上海有种戏剧节、北京国际青年戏剧节、杭州当代戏剧节。

《哪吒回了陈塘关》

陈山、刘春峰、杨景然、程子铭是参演过2018年版本的“老演员”，王也农、郭林、周叶、王樵知、高泽鹏是此次加入的“新血液”。他们对于《哪吒回了陈塘关》创排感想有着整齐划一的答案：“非常开心和放松，创作氛围自由热烈，我们每个人都能发表观点。”

“有一个人对角色有了新的想法，另一个就会觉得‘不行，我也得想一个’。每个人对于角色都有创作的热情，都在不断涌现新的想法。”付仲豪感慨：“舞台的立体呈现永远需要建立在剧本扎实的基础上，只有在剧本逻辑通畅的时候，大家对于舞台呈现上的创作才会有更多想象力。”

同样陪伴《哪吒回了陈塘关》一路走过孵化、首演、复排成长至今的制作人赵媚阳时常在想，“五年前我们刚从新手村里出来、武功也还没有练到家的时候，突然发觉自己已经站上擂台，幸好回首发现身边是有伙伴的，这是一种非常幸福和快乐的感觉——这次我们和各位伙伴再次联手，终于能在中心的舞台上，跟观众见面。”

戏里是哪吒的十年，戏外也是主创们的五年。

《哪吒回了陈塘关》海报