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常言道：高手总是低调的。其实这话用在唐诗上面也特别的贴切：虽然大家都知道李白杜甫是唐诗最杰出的诗人，但是历史上却总有那么几个人，凭借一首诗就把李白杜甫给比了下去。比如张若虚的《春江花月夜》，就被后人评价为“孤篇盖全唐”，以一首诗把李白、杜甫全都比了下去。

而另外一位用一首诗把李白、杜甫比下去的，就是崔颢的《黄鹤楼》。这首诗被后人评价为“七律第一”。不论是狂放的李白，还是工整的杜甫，都不能在七律上压倒这位不怎么出名的诗人的一首诗。这首诗对李白的打击尤其的大，甚至可以说给李白造成了“心理阴影”，，面对黄鹤楼，他甚至专门写到：

“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

因为崔颢写了一首诗在上面，使得诗仙李白居然不敢在这里写诗，这是有多大的威力呢？令人奇怪的是，其实崔颢和李白几乎是同时代的人，李白出生于701年，崔颢出生于704年。当时的崔颢听到李白的这句话，会有什么看法呢？我们不得而知，但是崔颢的名声也给他带来了许多争议，尤其是现代人对于他的这首《黄鹤楼》的争议特别的大。

作为一个几乎与李白生活在同一历史时期的诗人，他虽然有号称“七律第一”的《黄鹤楼》，名声却在近代人眼中一点儿都不大，这是首先让现代人觉得崔颢名不副实的“源头”：《黄鹤楼》这首诗这么厉害吗，为啥诗仙是李白而不是崔颢呢？怀着这样的疑问，一些对律诗比较感兴趣的朋友开始找起《黄鹤楼》的“问题”来了。我们先来看诗《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

没想到一找还真就找出了不少问题，而且首联就有问题，这是怎么一回事呢？原来，按照一般律诗的写法，是不允许在同一首诗当中大量出现重复的某个词或者字眼的。而崔颢的这首《黄鹤楼》首联就来了两个“黄鹤”，下一句又来了一个“黄鹤楼”，直接在一开始就违背了律诗的创作原则。

而细心的读者还发现，崔颢的《黄鹤楼》居然连基本的对偶都没做好。比如“白云千载空悠悠”这一句，按照正常的写法，它的上一句的最后两个字也该是两个一样的字，这样看起来才工整，而崔颢的这首诗则不仅仅连形式上不能对上，甚至连名词对名词，动词对动词这个要求也做不到。

而大多数古代写得好的七律，基本都是严格按照对仗的要求来走的。这一点以严肃认真的杜甫最为著名，他的诗基本上都写得非常严格，非常工整。比如他那首《登高》，也被有的人称为“七律第一”，也就是古人认为可以和崔颢的《黄鹤楼》并驾齐驱的一首七律。我们来看《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

相比而言，杜甫的这首诗的对仗什么的就来得严密得多了。“风急”对“渚清”，“天高”对“沙白”，“萧萧下”对“滚滚来”，有一种非常整齐得美感，既有诗得内容之深邃，又有诗句形式上得美感，可谓是精雕细琢。那么，崔颢的《黄鹤楼》到底是不是浪得虚名呢？古人的评价到底是不是靠谱呢？

其实我倒是觉得，评价一首诗没必要去学那么多的“理论”。事实上，历史上几乎很少有专门的诗词理论专家，而专门的诗词理论专家也很少有流传下来什么传世之作。诗本来就是给人以美的享受，给人以审美的体验的，诗的好不好，要看读者读之后的感受。能够让读者深受感动的诗，才是真正的好诗。

崔颢的《黄鹤楼》虽然在对偶上面看起来不怎么“严谨”，但是它的思想内涵，它对于意境的塑造，它对于人的感情的拨动，都是极其完美的。只要是一个识字的中国人，认真读了这首《黄鹤楼》之后，绝大多数都会在内心受到极大的触动。忧伤、深思、怀念、向往、仰慕，《黄鹤楼》几乎就是一首百感交集的歌谣，让人不能自拔。

这足以证明它的“七律第一”的地位。事实上，历史上真正的传世之作，恰恰有不少都是不符合格律的。比如刘邦留下的唯一一首诗《鸿鹄歌》：鸿鹄高飞，一举千里。羽翮已就，横绝四海。横绝四海，当可奈何！虽有缯缴，上安所施。格律、对仗，他几乎都没有管，可是这样的诗看了，却能够让人久久不能平静。

因为它触动了人的心灵，它完整地把刘邦的心境用文字写照了出来。崔颢的《黄鹤楼》不正也是如此吗？

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