《墨竹谱册》绘于至正十年（1350年），共二十二页，前两页以草书书写苏轼《题文同画偃竹记》，后二十页分别画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹等，画竹或粗竿挺拔，或细枝临风，古秀苍劲，风神潇洒。每幅皆以草书题写画墨竹的要诀与心得，诚为一件书画合璧的佳作。

《墨竹谱册》

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精写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。墨竹宗文同，为文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。同以竹掩其画，镇以画掩其竹。

《墨竹谱册》细节图

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虽说吴镇墨竹宗文同，但他的画法与文同相比，已有了很大的改变：文同画竹，竹竿迂曲，竹叶密集，而以墨之浓、淡示叶面之正、反。

吴镇画竹，却以墨色的浓、淡示竹竿之前、后，新篁以淡墨画枝，而以浓墨画叶。叶之长、短，似随意生发，但疏落简率，苍劲挺拔。短枝疏叶，笔不连而意贯，似其题款草书，纵横跌宕，一气呵成。笔锋略秃，中锋撇去，凝厉而厚重。竹根植于土中，根畔短草丛生，浅浓而远淡，增强了画面透视的纵深感。

《墨竹谱册》细节图

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作为元代文人画家的代表，吴镇的修养是多方面的，他在诗歌、书法、篆刻、绘画等方面都取得了一定的成就，单绘画方面，他山水、梅竹、人物俱擅。

但奠定他在画史上的地位，使他名列“元四大家”之一的独是他的山水画。

吴镇与黄公望、王蒙、倪瓒等许多山水画大家均提倡墨戏、士气、逸气，从而创造了极富特色的文人山水画，使元代绘画大放异彩。

吴镇山水画作师法董源、巨然而又独出机杼，以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。

▼元 ，吴镇《芦花寒雁图》（局部）， 纵83.3厘米 横27.8厘米 ，故宫博物院藏

《芦花寒雁图》是元代画家吴镇所擅长的“渔父”题材画作之一。

画中远景雾气茫茫，水天交接处群山连绵，草木葱茏；中景汀渚交错，芦雁低飞，一位渔父独坐孤舟，仰观天色。

全图依靠简单的线条和湿润的笔触，营造出空灵清远的山水之境，传达了宁静淡泊、萧瑟空寥的审美体验。

元， 吴镇《渔父图》

纵84.7厘米，横29.7厘米， 故宫博物院藏

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“渔父”是中国文化史上智慧和隐逸的象征，文人墨客常以之为题，抒发高蹈情怀。

吴镇所画《渔父图》绘烟波杳渺间，渔父孤舟独钓、怡然自得之景，既突显出江南水岸苍润浑厚的特色，亦营造出渔人“云散天空烟水阔”的自在心境。画中多作湿笔，水墨纷呈，闲远润滋。

元， 吴镇《溪山高隐图》

纵160.0厘米 横73.5厘米 ，北京故宫博物院藏

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《溪山高隐图》绘高士山间结庐、幽听鸟鸣之景。

画中林木水墨交叠、明润清透，坡石湿笔皴染、润含春雨，极尽江南雨后云山之妙。

吴镇以此作为代表的疏落澹远之湿笔墨戏，对后世产生了深远的影响——“明四家”之首沈周自称“梅花庵主（吴镇）是吾师”，王世贞、董其昌将其纳入“元四家”之列。

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