在用笔上，大胆突破前人小篆几何意义上的横平竖直及左右弧线。略呈覆式的横画处理，转折处笔锋的使转变化及收笔处精巧的出锋，这些看似细微的用笔技巧，使字形在体现秀雅舒朗特质的同时，又有了生动别致耐人寻味的细节，构成了吴氏篆书特有的温婉细腻美感。

在笔法技巧的运用上，中侧并用，姿致多变，有效地解决了传统小篆由于纯中锋用笔，在实现线条均匀洁净的同时所带来的单调感。传统的篆书风尚，在用笔上要求藏头护尾，笔笔中锋，讲究珠圆玉润，匀称工稳，其起笔、行笔及收笔的力度保持高度一致，极力体现出一种“铁线”或“玉箸”式的均匀严整的审美特征。

吴让之此帖的用笔，在继承“二李笔法”的同时，不断精进，以其全面的学识修养将书外功夫融入其书艺创作，极大地拓展了篆书线条艺术的表现空间。同时，其涨墨及侧锋的引入，也大大提升小篆的艺术感染力。

行笔的轻重徐疾直接影响着线条质感的产生及风格的形成。用笔提按力度的强弱变化带来的是线条粗细对比，而笔锋含墨量的多寡及用笔速度的快慢带来的则是线条的枯润变化。

通过此帖，我们可以发现吴让之在用笔上极尽节奏变化之能事，中侧兼用，枯润相生，给人们带来极其强烈的审美体验。如若其没有丰富的见识学养作支撑，没有强烈的创新精神做前导，而是传承因袭圆润严整的秦篆，便不可能有如此丰富完备的用笔技巧，也不可能将俊朗秀逸的书风臻于完善。

一、独体结构

字有独体和合体之分。独体字的结构没有偏旁，自成体势。一般分为直势和曲势两种。直势形正，骨涵其中，要不偏不欹，严整端稳。

如“百”，曲势和婉，姿态生动，要掌握好重心，稳而得势，如“下”，有悬垂笔画的独体字，一定要把重心上提（约在字的三分之一处），以便更好地突出吴氏篆书“吴带当风”的秀美姿态，如“东”，有长横托底且上为竖弧笔画者，一定要重心下压，使之稳妥而挺秀，如“上”。

二、向背结构

篆字体势的向背，主要靠左右相对的两条纵式笔画（或偏旁）的形态来体现的。相向者，两弧向内呈环抱式，如“夹”。相背者，两弧向外呈背对式，如“富”。相向者，虽内抱而各有独立之势；相背者，虽向外而犹存联络之意。临写时务必左顾而右盼，理解左右两部分的内在联系。

三、迎让结构

由于一些汉字各偏旁的自身特征，偏旁之间要处理得浑融整体，相融相合，切不可各自为伍，相互割离，如“急”。

四、附丽结构

字的左右两部分若有纵深或整饬之别，一定要以长带短，以短附长，如祖领孙，相映成趣方见其妙，切不可左右一般高下，呆板失神，如“相”。

五、排叠结构

字的左右相列为“排”，上下组合为“叠”。“排”多以纵密的竖画来体现，如“流”,“叠”多以繁复的横画而构成，如“望”。多竖画之字，一定要布置停匀，多横画之字，一定要严谨缜密。

六、包围结构

包围结构的字要围中有缺，气息通达，方可富有生机。上包下或左包右的字，要有舒展秀劲之意，如“富”。左包右或下包上的字，要围而不堵，静穆雅逸为妙，如“底”。全包围的字要于内布置爽然，安妥自适。

在临习此帖时亦不可囫囵吞枣，简单照抄，对于错讹之处应予更正。

以下对错讹之处逐一指出：“遊鱼”应为“游鱼”，“无阂”应为“无碍”，“夹嶂”应为“夹岸”，“高树”应为“寒树”，“兢上”应为“競上”，“成均”应为“成韵”，“不成”应为“不穷”，“望风”应为“望峰”，“由昏”应为“犹昏”。

另外在用笔上，个别字因涨墨洇化稍显过度，或多或少地削弱了其“清”“劲”“秀”的艺术特色，我们在临习时也应注意笔锋含墨量的控制。

临帖只是一个过程，一种手段。临帖的最终目的是要通过笔墨技巧的反复训练，及对原帖的独立解读，形成自己的艺术语言。

版权声明：以上图文源于网络，版权归原作者所有，若侵权联系删除返回搜狐，查看更多