裘锡圭先生指出：「对汉代以后各代文字在字形和结构上的特点，以及各代用字的 特点，进行研究的人少得可怜 …… 这方面的研究工作很需要加强。」[ 3]

近代汉字研究之所 以需要加强，一方面是因为汉字研究重古轻今的传统造成了学科的倾侧失衡，更重要的一方面是，现代化建设亟需汉字整理工作的配合。

整理汉字、和计算机配合作信息处理等文字建设工作，跟现代化建设的速度效益有密切的关系，而整理汉字需要理论指导。

因此，近代汉字演变的规律、汉字适应汉语变化 的能力，是重要的研究课题。

对近代汉字研究做出贡献的是李荣先生。八0年代以来，他发表了一系列讨论汉字 的论著，都侧重于近代汉字的演变研究。

1980 年有〈汉字演变的几个趋势〉，1986 年有〈汉字的演变和汉字的将来〉1987 年有，〈旧小说里的轻音字例释〉和专著《文字问题》。

有人评论说：「《文字问题》已经为汉字研究开辟了新的道路。」[4]

这应该是指，李荣构 筑了近代汉字史的框架，探索了结合音义研究汉字的方法。

李着对《金瓶梅词话》万历本（以下简称《金瓶梅》）十分重视。

《文字问题》第三章 「用字释例」分八项对小说用字作平面观察，（ ① 谨严的分别 ② 异体字 ③ 古字 ④ 本字 ⑤ 同音替代 和音近替代 ⑥ 形声字的

变化 ⑦ 简化字 ⑧ 繁体字） 每项引例都以出自《金瓶梅》的居多。《金瓶梅》用字在近代汉字研究中占有不可忽视的地位。

我们对《金瓶梅》用字的观察拟分三项说明：①新字形②新音义③讹错现象，第① 项专就字形着眼，包括笔划的增减、变形和偏旁添换，其结果是字形的增

加。

第 ② 项着 眼于字的功用，包括同音替代、同义替代和偶然同形，其结果是不增加字形而改变了字的音或义，对汉字系统 （形和音义的关系，字和字之

间的关系）来说也是一种演变和发展。第 ①②项大致相当于李着的八项。第③项虽然不属于文字演变规律，却是汉字应用不可忽视的现象。

各项内容中，凡属李着已详述的，本文从略，李着阙略的，本文从详。

引例只出回 数页数，如「八十 4 」即指见第八十回第 4 页。字形的变化需要刻新字，因而尽量选用 不必刻字的例子，或采用叙述描写的方法。

《文字问题》

一)笔划的增减变形，一般不超出人们视读的容错能力， 对近代汉字的演变没有太大的意义。 因此，这类字虽然很多，本文只简单举例，不出例句。

笔划增加的例子。

「土」字或「土旁」右上角加点；「虫」字或「虫旁」顶上加撇。

笔划减少的例子。

「鸟、写」等字的四点减去两点；「水旁」三点减去一点。

笔划变形的例子。

「么」字或「么旁」的撇变成撇折；「刀头」变成「几头」，即 横折的左钩变成右钩。

二)声旁的改换或添加，一般是为了更准确地表示当时的读音，也有的是换一个更 简单更常见的声旁。

声旁改换的例子。「虾蟆」的「蟆」字，「莫旁」换成「麻旁」；「蹲」字的「尊 旁」换成「敦旁」；「证」字的「登旁」换成「正旁」。

声旁添加的例子较少，比较肯定的是一个「」字。这个词，元代杂剧、小说多用 「入」字记录，《中原音韵》「入、日」同音。

《金瓶梅》始用「」字，大概是为了跟 出入的「入」有所区别，加上了声旁「日」。

三)形旁的添加改换，一般是为了把多义字分化出专用字形，也有的是受上下文影 响产生的不必要的变化（类推）。

形旁添加的例子。

「塞」的动词用法加「扌」；「耳朵」的「朵」字加「耳旁」或 者「身旁」。

形旁改换的例子。

「嫖宿」的「嫖」字多写作「飘」，《金瓶梅》改「风」旁为「女」 旁；「遮羞」的「遮」字，「辶」旁多改作「扌」旁。

《汉语大字典》

四)全新字形，指跟「本字」迥异或者不知「本字」的字形。

这些字始见于《金瓶 梅》，很难说是旧有字的部分改装（笔划或偏旁的变动），只能看作是利用旧部件偏旁重 新拼装创制的。

其中本字可靠的，可以说是声旁形旁都改换了；本字难考的，则应该是 形音义全新的地道新字。

这些字可根据《汉语大字典》（徐中舒主编，湖北辞书出版社，四川辞书出版社出版）已收 和未收分两类举例说明。

已收的以「撵、」为例，未收的以「石店」「顿下火」为例。

「撵」字的本字大约是「趁」。《广韵》狝韵泥母：「趁，践也」；震韵彻母：「趁， 谓逐趁也」。

前一读跟「撵」音同义异（可能是义项缺略），后一读跟「撵」义同音异。

《集韵》铣韵泥母：「蹨，蹈也，逐也，或作趁。」才把音义统一起来。

《金瓶梅》时代 「辇」已读同「蹨」就用作声旁，加「扌」表示动词用法，拼创出新字「撵」，表音表义 都较为贴切，所以沿用至今。

「」字义为「将衣服的附属物缝上」，可能是新出现的方言词。

《金瓶梅》以「寨」 作声旁，加「扌」拼创出「」字记录这个词，音义贴切，也沿用流传至今。

「」的本字大约是「蹎」。《广韵》先韵端母：「蹎，蹎仆」，可以引申出颠簸碰 撞的意义。

《金瓶梅》选「石」形「店」声造字，表音表义似乎较之「蹎」字为胜，但 后来这个字一般都用「颠」字记录。

「」字今写作「炖」，当时有可能是新出现的方言词，《金瓶梅》选「火」形「顿」 声造字记录，音义很切。可能因为形体太繁，没能够流传。

今天的「炖」字可看作「」 的省改，跟古已有的「炖」字意义无关，只是偶然同形。（《集韵》魂韵定母：「炖，风而 火盛貌。」）

一部集大成的《汉语大字典》，失收「」「」这类字，应该说是一个缺憾。

《广韵》

词义的引申、字音的历史音变，是纯粹的语言学问题，不是文字学的字义字音增加， 本节不作讨论。

一)同音替代造成字义增加。

三七7「僻格剌子」，二一4「背哈喇子」，两语同义， 都指「偏僻的角落」。

「背」字本无「偏僻」义，由于《金瓶梅》用来做「僻」的同音 替代字，就增加了「偏僻」的字义。

二)同义替代造成字音增加。

七七15「掷骰猜枚」，六八15「掷色猜枚」，两语同 义。「骰」本来作为博具读如「头」，因为这种博具又称「色子」，人们认为「骰子」

读同「色子」，同义词当作同音词，「骰」字就增加了新音，读如「色」。

四四8「递 过色盆来，两个掷骰儿赌酒为乐」，一句中两字同时出现，不可能是两种读音，只能是 「骰」读同「色」。

三)偶然同形，指新造字跟另一个音义无关的旧有字形体重合。

如前文提到的「炖」 跟《集韵》的「炖」，就属偶然同形。单从字形角度看，则是一个字形增加了新的读音 和意义。

这个问题似乎尚未见有人论及，却是近代汉字发展中一种并不鲜见的现象。本 节结合《金瓶梅》中的例子「撇、握、搂」试作分析。

由前文（二节）可知，《金瓶梅》有利用旧有部件偏旁、按形声造字心理拼创新字的 习惯。而汉字系统中的部件、偏旁是有限的，常用的偏旁更是屈指可

数（如形旁无非是金 木水火土山水、人手口刀牛羊），因而新拼创的字跟旧有字同形是难以避免的。

如果同形的旧有字生僻罕用，这种矛盾就不突出。像前文提到的现代「炖」字跟《集 韵》「炖」字，人们识别和运用不太困难。

如果新拼创字跟一个常用字同形，读音和释义就不易吃准。字书编撰者、词语研究 者常常避而不论，甚或望文生训，望文生音。

「撇」，八九9「提起刀来望那妇人脸上撇两撇。」同语《水浒传》字作「」。

《集韵》

本 字当作「鐾」，《集韵》霁韵帮母：「鐾，治刀使利。」《现代汉语词典》注音bei。按： 现代山东方言仍然读bi，跟「敝」同音；又表示将刀平放按

压，往与刀刃相反的方向移 动，跟表示往复运动的「磨」有细微差别。

具体到《金瓶梅》中的情节，「撇」是拿刀 轻蹭，是一种威慑性而非伤害性的动作。

字以「敝」声「扌」形拼创，当读如「敝」， 跟旧有「撇（pie）」字形体重合。《金瓶梅》中的新音新义未见字书记载。

「握」，四一9「只把官哥儿耳朵握着」，五八15「只是双手握着孩子的耳朵」。

此 「握」字义同「掩」（四三9「教迎春掩着他耳朵」）。按，就是今天的「捂」wu 字。

跟《金 瓶梅》大致同时的小说《二刻拍案惊奇》写作「侮」，韵书《韵略汇通》呼模韵一母上 声有「摀，手掩」。

可见这个动词当时口语中读wu 上声，尚没有固定的用字。《金瓶 梅》用「屋」声「扌」形拼创「握」字来记录，是比较恰当的，当时的「屋」字已经不

读入声，跟「捂」至多有声调的差异。（《中原音韵》「屋」归鱼模韵上声）

《汉语大词典》（罗竹风主编，汉语大词典出版社出版）， 《金瓶梅词典》（白维国编，中华书 局1991 年版）在「握」字头下均收此义，而注音均作

wo，恐属未当。

手掩义的「握」虽 然跟旧有「握（wo）」字同形，但意义上看不出引申的轨迹，应当属于音义不同的两个 词。

「搂」，十五3「一径把白绫袄袖子搂着，显出他遍地金掏袖儿」，六九12「搂起腿 来与永定瞧（受刑的伤痕）」，二四5「惠莲于是搂起裙子来与玉楼看

（脚上的鞋）」。

这个「搂」本字大概是「寽」。

《广韵》术韵来母：「寽，说文五指寽也。」

《说 文》四下：「寽，五指寽也，读若律。」

《水浒传》字作「捋」，第二十六回：「武松 捋起双袖，握着尖刀。」

《红楼梦》字作「撸」，第八十三回：「紫鹃又把镯子连袖子 轻轻地撸起。」

「寽」是入声字，在入声消失的方言里应变成lü 或lu。

《红楼梦》和今北京话读lu， 字写作「撸」。

在现代山东方言里，lü、lu 两音都有。

《金瓶梅》字作「搂」，大概表 示读lü。因为「娄」作声旁没有读lu 的，却有几个读lü 的。

特别是还有把「驴」改成 「娄」旁的例子。

六九18「打着绵羊驹战」，十七6「打着羊驹驴战」，两语同义。

可见「」即 「驴」，也属于改换声旁、以便准确地表示当时读音的新字形。

当时的「寽」这个词，写作「捋」的很多，除《水浒传》外，《追韩信》第四折有 「捋袖揎拳挺盔顶，破步撩衣扯剑迎。」

《现代汉语词典》

《金瓶梅》因方音一时无字可记，或者觉得「捋」 字表音不切，就造出了「搂（lü）」字。

《汉语大字典》「搂（lou）」字：「⑤以手拢着提起来。如：搂衣服。」无书证。

《汉 语大词典》「搂（lou）」下：「⑥撩、挽。」引例有二，《儿女英雄传》第三十五回：

「〔何小姐〕搂起裙子来，三步两步跑上楼去。」

《暴风骤雨》第二部六：「杜善人搂搂 胳膊，装模作样，却不使劲，缸推不动，」看起来两部字书的「搂（lou）」，跟我们说 的lü 义近，但都未用《金

瓶梅》例，而且注音都作lou。

这种lou 音，除非另有方音作 依据，不然就是望文生音。

依照我们的认识，「撇bi，握wu，搂lü」都是新拼创的形声字。

从产生原因看分 别代表了三种类型：「握」本字不明，大概是新起的方言词；「撇」有本字，但生僻罕 用；「搂」也有本字，但表音表义不切。

这三个字都没有流传下来，主要原因可能就是字形跟常用字「撇pie、握wo、搂lou」 字形相同，不符合字音字义趋向单一的汉字发展规律。

据见闻所及，「握wu」字尚用于 《红楼梦》，「搂lü」字尚用于《儿女英雄传》，「撇bi」字则根本未见有他书采用， 随生随灭了。

旧小说多经过传抄而后有刻本，刻本一般也无机会由作者校订。

由于字形的楷草繁 简多次转换，加上同音替代习惯人各不同，造成了一种复杂的辗转讹错现象。

「着」讹为「抬」。「着」有容放义。

二六7「忿气满怀无处着」；二六8「只家中 大小把你也不着在意里」。

这种「着」跟「招」同音，所以可以用「招」字替代。

十六 5「我不肯招他（李瓶儿），当初那个（吴月娘）怎么招我来」；八一5「愁咱亲家太师爷 府中招放不下你我」。

「招」和「抬」草书形近，极易相混。「抬」误成「招」的例子有，二十13「蒙爹娘招举，莫大之恩」；三十7「招了七百两银子，往对门乔大户家成

房子去了」。

「招」误作「抬」的例子有，四一4「玉箫年当二八，未曾抬嫁」，《词 林摘艳》同语字作「招嫁」，不误。

容放义的「招（着）」误作「抬」又转刻成繁体字，就成了「抬」。

二一2「我这屋里也难抬放你」；七四10「小人家那里抬放？将就叫了 两个唱女儿唱罢了」。

这两例中的「抬」都是「着」字的辗转讹错。

「严」讹为「没」。包裹得紧密可称「严严的」，小说中不乏例证。

《金瓶梅》用同 音字「沿」替代「严」，四十4「拿裙子裹得沿沿的」。「沿」「没」形近容易相误。

四一6「用红绫小被把官哥儿裹的没没的，恐怕冷」；九十5「我拿小被儿裹的没没的， 怎的冻着」。

这两例中的「没」都是「严」的辗转讹错。

「胀」讹为「漒」，充血红紫状称「紫胀」，小说中也不乏其例，《金瓶梅》也有， 三八3「紫胀了双腮」。

「胀」「强」草书形近易误，「紫胀」遂成「紫强」，三七9 「紫强光鲜，沉甸甸甚是粗大」。

「强」又音jiang，跟「漒」形近音同，「紫胀」遂又 辗转为「紫漒」，七11「须臾怒起，紫漒了面皮」。

「胀」讹为「漒」还有一条可能的 途径，「胀」用同音字「涨」替代，「涨」「漒」草书形近致误。

《水浒传》中多用「紫 漒」，也有可能是某种方言「胀」「漒」同音，直接替代造成。

至于《红楼梦》第六十 三回「面皮嘴唇烧的紫绛皱裂」，则又是北京音「绛」「漒」同音替代，造成了进一步 讹误。

《金瓶梅俚俗难词解》

上述「着～抬」「严～没」「胀～漒」三组字，每组中两字之间没有形音义的直接 联系，不能简单地用「形近而误」「音近而误」或「义近而误」来说明。

研究这种现象，不仅对训诂学、校雠学有意义，对汉字整理也有借鉴意义。

为了理清一部书或者一个时代的用字情况，有必要对术语概念作一些界定。

我们认为，汉字的发展是一个不断地创造和不断地规范的过程，既有适应语言发展 的创造，又有适应文字本身体系的调整。

以楷书而言，宋代的《广韵》《集韵》的编纂，是一次大规模的形音义的规范工作， 其所收字可以做近代汉字研究的参照物。

我们一般说的正字，就是两书选定的字形。对于字音的规律性变化和字义的引申而 言，正字又是本字。

对于纯属形体的变化（包括笔划的增减和变形，部件位置的移动，不包括 偏旁的添加改换），就只有正字的意义。

我们不用「古字」的说法。像「睂（眉）」「赱（走）」，李著称「古字」。（商务 印书馆1987 年版《文字问题》3‧4 节）我们看作笔划的添减或变形，

至多叫做仿古的变形。

楷书不能有「古字」。「朢（望）」「蚤（早）」应看作异体字或同音替代。

我们把「俗字」和「误字」作为不同的概念。「俗字」的涵盖面广，而「误字」的 涵盖面极狭。

我们说的「误字」，基本上只有两种。一种是第肆节里谈到的「辗转讹错」，像「抬 （～着）」「没（～严）」跟所要表达的音义没有任何联系，可指为误字。

再一种是无语言 意义的拆字、合字，如：四六3「只不见的鸾胶续断弦」，「不见」系误拆「觅」字； 二11「那一日卖了不泡茶」，「不」系误合「一个」。

除去这两种误字，一部刻本的字形，就只剩下正字和俗字。

形音义跟旧字书相同的 是正字，形音义有任何一方面跟旧字书有不同的都是俗字。

俗字包括四类。

形变音义不变，即第贰节(一)(二)(三)说的新字形；

音变形义 不变，即第三节(二)说的同义替代；

义变形音不变，即第三节(一)说的同音替代；

 新拼创字，包括第贰节(四)的新字形和第三节(三)说的偶然同形。

前三类跟旧字书比较，可以说是正字基础上的发展。

第四类只跟语言有联系，跟旧 字书无直接联系，或者说只有部件和构造方式上的联系。

这第四类字跟旧字书的关系可 分为三种：

形异实同，如「趁～撵」，这是本字和新字的关系，可比喻说是「同源异流」；

形同实异，如；「撇bi～撇pie」，这是偶然的字形重合，可比喻说是「殊途同归」；

形实俱异， 如「～〇」，这是为新词造字，可比喻说是「无中生有」。

我们所说的「俗字」，是近代汉字研究的中心内容。历来对俗字的认识比较混乱， 有俗字必简、俗字必错等种种偏见。

我们则把俗字看作旧规范向新规范过渡的中间状态， 是一种合情的文字演变事实。

俗字是否合法，要看汉字演变的整体趋势，和汉字系统适 应社会需要的总体情况。

我们的研究，就是从记录语言、传递信息的功用着眼，分析汉 字发展的规律，对新的规范整理工作的制定用字之「法」提供依据。

汉字整理是一个系统工程，绝不只是简化问题。

本文对《金瓶梅》用字的初步观察 也没有为繁简问题多费笔墨。大致可以说，四类俗字都可以是笔划减少的途径，但似乎 《金瓶梅》的作者或抄刻者并没

有明确的求简意识。 定量的分析须待详细调查之后再说。

《金瓶梅语音研究》

注释：

1《中国文字学》前论四，开明书店1949 年版。

2李荣〈汉字演变的几个趋势〉，载《中国语文》1980 年第1 期。

3〈40 年来文字学研究的回顾〉，《语文建设》1989 年第3 期。

4 苏培成〈汉字研究的新收获〉，载《语文建设》1989 年第3期。

文 章作者单位： 山东社会科学院

本文获授权发表，原文刊于《张鸿魁研究精选集》，2015，台湾学生书局出版有限公司出版，转发请注明出处。返回搜狐，查看更多