还是那句话，知其然，知其所以然，对各种和弦走向你一定不陌生，但是，大家可曾去探索为什么和弦要这样或那样进行呢？

本文就带你去探索和弦走向的原理，对进一步提高你的和弦编配能力会有很大帮助哦。

先来看看最常见的和弦套路：1—6—4—5 ，这个套路非常常见，很多歌都可以这样玩

I级和弦组成音 1—3—5 ，VI级和弦组成音6  1  3， IV级和弦组成音 4  6  1 ；V级和弦组成音 5  7  2。 看看这些熟悉的音符，有木有发现一些规律？

规律分析：

I级到VI级，其实有两个音符是一样的，我们姑且称之为共同音吧（1与 3），然后从5—6是一个二度的递进，所以从I级和弦到VI级和弦的和弦走向听起来非常和谐；

然后是从VI级到IV级，也是有两个共同音符（6 与1），这时候不一样的音符3与4之间又形成一个二度的递进关系哦！所以从VI级到IV级听起来也很和谐。

再就是从IV级到V级，这个时候虽然没有共同音，但是和弦内的音符基本都是二度递进关系哦：从4到5；6到7；1到2，这么一来就会形成一种很强的递进感，曲子也有往前推进的味道，也特别适合用于全曲递进，所以这也是很多副歌套路开头两个和弦的原因之一。

最后就是从V级回到I级继续进行，从7到1，从2 到3 ，然后一个共同音“5”，这里有两个“递进”，所以当一个乐句结尾用的是“V”级和弦时，会让人有一种歌曲还没结束的感觉，这就是所谓“半终止”。

有时候我们会把V级和弦用V级属七和弦来代替，其实代替完之后和弦走向会更顺畅一些，为啥呢？因为V7（5 7 2 4），这里面就形成两个“小二度”连接：7到1与4到3，小二度连接有一种比大二度更强的递进走势，不稳定的“4”音想回到“3”的怀抱，而更不稳定的“7”音，又称之为导音，想回到主音“1”音的怀抱。

接下来，趁热打铁，我们分析下常见副歌和弦套路：4 -5 -3m--6m—2m—5—1—1

规律：

IV级到V级的规律刚才已经说过了，不再赘述

5级（5 7 2）到3级（3 5 7）：有两个共同音符哦，然后从2-3是一个大二度的递进哦，懂了吧？

3（3 5 7）级到6级（6 1 3），这里也是一个共同音符3，然后7到1，5到6，两个二度递进哦，所以3级后面跟6级就很自然了呢。

然后是6级到2级（2 4 6），一个共同音“6”，两个二度递进：3-4；1到2；

2级（2 4 6）回到5级（5 7 2），也是一个共同音“2”，两个二度递进，4-5；6-7；最后回到1级，2-5-1，太经典的和弦进行啦。

有时候主歌部分最后一个和弦通常是回到主和弦，然后副歌是IV级和弦，这个时候我们会在主歌的最后和副歌的开头之间也就是在C（I级）与F（IV级）之间加入“C7”哦，因为C7组成音是1 3 5 b7，F组成音是“4 6 1”，b7音有强烈的导向“6”音的功能。

明白了吗？不明白？那就再看一遍吧！

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