贝多芬这位著名的古典主义音乐大师一生中只创作了一部歌剧《菲岱里奥》，但影响却十分深远。他吸收了多种音乐体裁因素，采用德语歌唱剧的对白，既具有歌唱剧的喜剧格调，又有法国大革命时期“拯救歌剧”的风格，而终曲则是一首典型的康塔塔。

2、浪漫主义时期的德奥作曲家歌剧的音乐特点

韦伯是一位“综合艺术”的作曲家。他有着十分明确的理想――创作德国浪漫主义的歌剧。他的“自由射手”就取材于德国传奇性的民间故事。声乐部分有着德国民歌的朴素音调，让不同的乐器担当不同的角色。依靠和声与管弦乐烘托舞台气氛。后来的《阿丽安特》体现了他发展德国浪漫主义的理想，不用说白，全剧贯穿音乐，结构类似大歌剧，音乐主题反复出现，力求使音乐连贯统一。《奥伯龙》也取材于德国作家的叙事诗，三部歌剧的序曲中均用了丰富的管弦乐色。彩，对后人的歌剧序曲的创作产生了深远影响。

瓦格纳是德奥歌剧的重要代表人物，他多才多艺，不但是指挥家、作家、诗人，同时还是作曲家与改革家。瓦格纳的音乐思想十分复杂而又充满矛盾，他通过具体实践与自学使得自身的艺术修养不断升华，音乐知识不断丰富。充满哲学内涵是瓦格纳歌剧的一大特色。因为瓦格纳本身就十分喜爱哲学，他通过博览群书而接触到许多哲学思想，这些哲学思想像一盏明灯一样时刻指引着瓦格纳，从而使瓦格纳的音乐风格与处事方式也随着他个人思想的变化而变化。“音乐哲学”是瓦格纳的歌剧特色。也是整个艺术领域的一朵奇葩。

主导动机是瓦格纳歌剧作品的重要创作技法。其实主导动机早在莫扎特、舒曼与李斯特等人的音乐作品中出现过，瓦格纳虽不是主导动机的创始人，但他却将主导动机发扬光大。《尼伯龙根的指环》是瓦格纳最具代表性的歌剧，整个歌剧贯穿着大量的主导动机，这部歌剧气势恢宏，篇幅浩荡，堪称是歌剧史上的经典之作。

二、德奥人的特点对德奥歌剧的影响　

咏叹调是歌剧的重要组成部分。在这方面德奥作曲家的十分独立的特点就完全凸显出来了。他们具有较强的民族意识。凯塞尔是德奥歌剧作曲家中比较有影响力的创作型作曲家，他的歌剧体裁丰富，而且音乐手法多种多样，他最显著的一个特点就是他把意大利咏叹调成功地插入到德奥歌剧作品中，并且把喜歌剧的种子深深地埋进了德奥歌剧这块土壤里。

德奥人从未停止对歌剧艺术美的追求的步伐，他们敢于打破传统，极富创造力，善于将各种有利于歌剧艺术发展的因素进行有机结合，最终使歌剧所要表达的主题思想更加鲜明自然。德奥人正是具备了这个特点，才把德奥歌剧逐渐发展成全球歌剧艺术中较有影响力的一种。其中瓦格纳与莫扎特的典型德奥歌剧作曲家的特点不得不提。他们对德奥歌剧的影响也是十分巨大且深远的。正是由于德奥人具有这些超凡脱俗的音乐天赋以及他们十分深邃的哲学意念才使得德奥歌剧在舞台上那么有感染力。

莫扎特称得上是世界音乐史上最杰出的音乐家，然而他在歌剧创作中并没有为了音乐而放弃戏剧的本质。尽管瓦格纳等一些德国理想主义分子都对莫扎特的歌剧创作持否定态度，但是经过几百年的发展，人们已经懂得如何去欣赏莫扎特的歌剧。瓦格纳的歌剧创作理念虽然和莫扎特不同，他们的音乐方向甚至是完全相反，但是他们最终却走到了同一立场上。瓦格纳是德国歌剧作曲家，莫扎特是奥地利歌剧作曲家，两人的音乐特点完全能够代表整个德奥歌剧发展的最高水平。因为一部好的歌剧就如同一段幸福美满的婚姻一样。是可遇不可求的，而瓦格纳和莫扎特的歌剧却达到了戏剧与音乐之间十分罕见的平衡。一部成功的歌剧。其音乐必然是时刻都与戏剧的情境相匹配的，而且又不能丧失创作者的特殊魅力与独立逻辑。德奥人正是凭借他们独有的音乐天赋与戏剧才华紧紧地抓住了歌剧成功的秘诀。所以才使得德奥歌剧在历史的洪流中得到了长足的发展。

德奥歌剧创作风格源于古典主义，又历经浪漫主义的过渡时期，已然成为人类歌剧艺术史的一朵绚丽奇葩。通过对以上几名伟大的德奥歌剧艺术家的简单介绍，我们能够看出德奥歌剧在漫长的发展历程中所经历的各种各样的路途。现如今，德奥歌剧似乎正以一种古物的形态而封存在博物馆中，很少有新的、具有一定影响力的大型歌剧作品出现，相信随着音乐艺术的不断发展，今后还会涌现出更多的德奥歌剧创作大师，为我们的精神生活注入新鲜的血液。

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