“演员创造出鲜明的艺术形象，肯定离不开剧本的支撑。”黄志忠说：“要接近一个角色，首先要往往回看，找大量的历史资料，从外形上跟他接近，内心不断跟他对话。”他透露，《天下长河》拍了四五个月，他不断在拍摄中吸收养分、调整自己，不断寻找对人物建立有帮助的素材。

朱康认为，历史剧要承担诗性和真实的任务。《天下长河》除了故事主线保持着高度紧张与严肃之外，副线上的人物都充满了戏剧色彩，比如明珠、索额图的台词充满了大量民间的俗语，使得这部电视剧与今天的语言环境有一种直接的呼应关系。“每部历史剧都包含着过去与现在之间微妙的时间关系。对历史剧的评论最重要的可能并不是它与历史之间相符的程度，而是在当下拍一部电视剧给观众看，所想表达出的心态、思想和观察是什么。”

在我们这个时代，重新讲述历史的意义是什么？在赵思渊看来，史料停止的地方，是历史提问开始的地方。“面对同一段历史，不论是从文学的创作，从历史学的创作，或者从影视的创作，用不同的方式、用不同的角度去提问，大家问不同的问题，这才是重要的。”

丁雄飞发现，《大明王朝1566》目前是豆瓣评分最高的中国大陆第一神剧，但它在卫视首播的时候收视率不太理想，在网上热播、收获高评价与把电视剧作为文学来看不无关系。“在B站搜《大明王朝1566》解说，很多视频是解释人物说的一句古诗或一个典故，就是用一种读文学的立场态度来读电视剧。”

从《大明王朝1566》到《天下长河》，历史剧的拍法从远视镜到近视镜，再到显微镜。张挺说：“当下历史剧处于分野时代，逐渐呈现由官方修史的视角向私人历史的视角转化的过程，现在更关注历史中个人的命运。”孙甘露也认同该观点，“不仅仅是电视剧，历史写作也是如此，越来越多的从私人史、物质史、器物的角度来丰富。”

张挺认为，个体意识的觉醒和体和情感体验的丰富性，会变成现代历史剧最新的变化。“历史剧提供了人生样本，我们可能没机会像靳辅这样活一生，也不会像陈煌那样活一生，但他们提供了种种的人生样本，让观众观看的时候也能经历和感受到，增加观众人生的丰富性。”

当谈到历史剧的难点，张挺表示，其实是在戏剧上，历史剧的落脚不是历史，而是戏剧的创作素材。“如果在戏剧中寻找历史，就好像你拿着《西游记》和《唐史》对照一样，你找不着孙悟空。当然，你写任何一个活猴都不如写孙悟空有魅力，这是戏剧的魅力。”返回搜狐，查看更多