说到川剧，很多人可能记忆里还记得几年前春晚上变脸的表演，当时在全国上下引起很不小的轰动，现在，这个曾被戏剧界视为机密的川剧技艺，正面临弘扬与保护的难题。

　　2006年6月初 ，在四川某家报纸的醒目位置出现了一篇关于川剧变脸现状的新闻报道，该报道称变脸的泛滥及粗俗化原因归罪于这之一绝活的泄

　　王道正：如果不保护以后这样子发展下去，以后的川剧变脸我看就没有意思了，我考虑的也很简单，我说现在还有人请我们川剧演员出去变脸，以后大家都不会请川剧演员来变脸。

　　"变脸"产生于上个世纪30年代，当时的川剧艺人出于舞台表演的需要，创造性地发明了这种在表演现场变换脸部装扮的手法，很快，变脸便成为极少数人手里的绝活，作为看家本领，保密是他们约定俗成的规矩，这门技艺的传承完全靠师傅带徒弟似的口口相传，但是随着社会的发展，在当今的人们看来，变脸并不是一门复杂的技术，破译它的人越来越多，甚至还公开叫卖，在一份2004年的报纸上，就有关于川剧变脸技术以7500出卖的调查报道，而时至今日，在网上仍然有800到12000不等的价格叫卖变脸技术。

　　王道正：我有个学生经常在外地演出，他是唱歌，又当嘉宾，他在外地联系场子，当地一个负责人就说，你是来当嘉宾的？你有啥子节目，我有唱歌，等等，说了，我还可以变脸，老板说变脸不要，如果你要来变脸呢就给你800块钱，如果，我就给你1200。为啥子？负责人就说了，因为我们这个地方现在很多人变脸，都扎堆了，有些观众听了变脸他们都不进来。

　　变脸境遇的落差令变脸艺人难以接受，而曾经，变脸可是既叫好又叫座。

　　茶馆老板：因为我们一到了旺季，这个地方两场三场，同样老外来了以后同样的票价，只能站着看，包括白天，白天我们有一场是免费演出，也要演变脸，人山人海，那边站在外边，包括他不进来消费，他站在窗口他要看看。

　　庞大的市场需求加上变脸技巧的广泛传播，导致很多并没有表演基础的人开始学习变脸，急功近利之下，没经过冬练三九夏练三伏的磨炼，变脸以一种粗劣的表演方式被推向了市场.

　　王道正：你看见一张脸变不了，或者变不起走了，那都有泄密的因素在里面

　　川剧院院长：如果说单一把变脸作为一个商品，或者在这个环节里面为了取得一种蝇头小利，把这种非常严肃的艺术品来作为一种非常廉价的一种低廉的商品叫做炒作的时候，我就觉得应该是对于我们民族文化传统文化的一种亵渎，

　　陈智林，四川省川剧院院长，他认为由于变脸的泛滥，严重影响了变脸的艺术价值，人们把变脸当成了猎奇、杂耍。由于变脸从生于斯长于斯的川剧中剥离出来后，脱离川剧后的变脸，犹如丧失了灵魂。

　　川剧院院长：变脸也同样是这样，融入在川剧里面有变脸自身该有的魅力所在。如果说在娱乐场所里面，它在这个环境里面它仅仅是一个报料的东西，也没有它太多的实际的价值。

　　变脸的现状让整个川剧界非常痛心，市场化的变脸也意味着这门绝技保密的终结，而依靠艺人自身的保密来保护变脸显然已不可能，于是，陈智林想到了专利法。

　　王道正：陈智霖在外地，给我打电话，让我代表川剧院去申请专利，然后我就去了，当时还有一个记者。

　　2004年4月22日，王道正和川剧院的相关领导来到了四川省知识产权局，咨询变脸申请专利的相关示事宜，但是答复却令他们不太满意。

　　专利局王军：关于变脸这类的传统文化，或者说传统艺术的话，他没有单独的法律，在目前为止，根据我们对变脸的表演艺术和他设计的服装道具的了解，他比较难的符合管理法和专利权的相关条件。

　　在知识产权局我们了解到，因为变脸本身是门民间的艺术，这种艺术要得到法律的保护，只能从商标、名称、服装、外形申请专利，在现行的法律中，变脸的技巧难以得到保护，而另一个现实的问题又摆在了王道正及变脸整个行业面前。

　　王道正：这怎么能公开呢？不然大家都会变了，这个愿不愿意，不是我个人说了算，是整个川剧界的意思。

　　一方面，川剧界的人们并不希望变脸被真正的公开化，而现实中还有别的办法对变脸进行保护吗？在四川省文化厅，我们也没有找到相关文件。

　　文化厅林戈尔：政府肯定是宏观，我们要生产多少剧目，我们要培养多少演员，我们要建设硬件，川剧的剧场，我们要给川剧提供剧目的保护，剧目的创作经费，给演员提供剧目演出的补贴，我们是宏观的，我们不可能去保护某一个技巧。政府不可能细到这个程度，我应该给行业去做。

　　由于没有细节上的保护措施，要保护变脸，显得茫然而艰难，而变脸的未来何去何从，正困绕整个川剧界。

　　川剧院院长：在这个环节里面我们怎么通过一个细则，通过一个环节形成我们自己对民族民间文化的规范性的保护大典，我觉得这个需要一个过程，当然我们不能去等，一旦去等，这个过程一旦完善的时候，我们所有的东西已经荡然无存了。 360度

责任编辑：屠筱茵