忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听。烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

【二】典故的运用形式

一般而言，古诗词中的用典要注意以下几种情形。

（一）用句——即引用前人的现成诗句入词。

两宋词人特别喜欢引用唐、五代及宋初著名诗人的诗句、词句。即把典故浓缩化为诗句，借以抒怀言志或影射时事，用前人诗句入词，大体上有如下几种情况。

1、原句借用：有的一字不改，有的稍改一二字。

如辛弃疾《阮郎归》便用得较好：

山前灯火欲黄昏。山头来去云。鹧鸪声里数家村。潇湘逢故人。

挥羽扇，整纶巾。少年鞍马尘。如今憔悴赋招魂。儒冠多误身。

2、改字借用：既能保存原句精神，又能适应词句格律，较一字不改地袭用方便得多。

例如：

周邦彦《瑞龙吟》：“前度刘郎重到”，改字借用唐刘禹锡《再游玄都观》：“前度刘郎今又来”句；

张元干《贺新郎》：“十年一梦扬州路”，改字借用唐杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”句；

辛弃疾《水调歌头》(醉吟)“池塘春草未歇，高树变鸣禽”，改字借用南朝宋谢灵运《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽”句，等等。

3、套用：与借用稍有不同。它是套取或活用前人的成句而改变句法、变换字面，结果与原句差异明显，乍看起来似乎是词人的创作。

例如：周邦彦《应天长》“观汉宫传烛，飞烟五侯宅”，显然是套用唐韩翊《寒食》“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”句。辛弃疾《太常引》“斫去桂婆娑，人道清光更多”，套用杜甫《一百五日夜对月》“斫却月中桂，清光应更多”句。

还有一种套用，不是套用字面，而是套用句法和意境，前后两句一比较便知后者从前者套来。

例如秦观《八六子》“正销凝，黄鹂又啼数声”，套用杜牧句“正消魂，梧桐又移翠阴”；刘基《谒金门》“风袅袅，吹绿一庭秋草”，套自南唐冯延巳“风乍起，吹绉一池春水”。这种套用，一般要用同一词调和相近主题，否则很难贴切。

4、句意化用：作者融会前人意境，用自己的言语重新组织起来，既有所本，又出新意。

苏轼《水龙吟》词“思量却是，无情有思’就都能脱出老杜原句‘落絮游丝亦有情’而有自己的创造；‘梦随风万里，寻郎去处，依前被莺呼起’，即唐人诗(金昌绪《春怨》)云：‘打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西。’‘细看来、不是杨花，点点是离人泪’，即唐入诗云：‘时人有酒送张八，惟我无酒送张八。君看陌上梅花红，尽是离人眼中血’。皆夺胎换骨手。”

类似的写法如：张元干《贺新郎》“遗恨琵琶旧语”化白杜甫《咏怀古迹》“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”句。

如张元干《石州慢》说“欲挽天河，一洗中原膏血” 化用杜甫《洗兵马》 “安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用”名句。

如史达祖《绮罗香》“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”上半句化用李重元(一说李甲作)《忆王孙》“雨打梨花深闭门”句，下半句化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”句，融合得十分自然。

（二）用诗：即檃栝前人整首诗或几首诗入词。

例如周邦彦《西河》(金陵怀古)就是隐括刘禹锡《金陵五题》中最著名的几首诗《石头城》，《乌衣巷》等而写成的。词句、大意都化白刘诗，却又无一句照搬原文：

佳丽地。南朝盛事谁记?山围故国，绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹，郁苍苍，雾沈半垒。

夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀王谢邻里。燕子不知何世。向寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

对照刘诗：

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

——(《石头城》)

朱雀桥边野草花。乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

——(《乌衣巷》)

可以看到周词跟刘诗的密切关系。经过周的重新组织，增添字句，比刘诗虽显得消极，但更使人感到人世沧桑，分外悲凉寂寞。



(三)用语典：即用其他典故或前人成句入词。

举凡作者感到适宜于表情达意的成句都可以取为己用。

如辛弃疾《一剪梅》(游蒋山)：独立苍茫醉不归 化用杜诗“此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”。

如欧阳修《踏莎行》“草熏风暖摇征辔”用江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草熏”句；

苏轼《西江月》“照野弥弥浅浪，横空暧暧微霄”用陶渊明“山涤余霭，宇暧微霄”句；

辛弃疾《霜天晓角》“明日落花寒食，得且住，为佳尔。”用晋入书帖：“寒食近，且住为佳尔”句，都属此类用法。

（四）用事——即把历史故事提炼成诗句用入词中，以此来影射时事或表达思想、抒发感情。

例如辛弃疾著名的《永遇乐》(京口北固亭怀古)：

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？

这首词借古讽今，批判了当时的掌权者韩侂tuō胄冒险北伐，图侥幸取胜的错误，

借以表达自己想报效国家却无人过问甚至还被小人中伤的悲愤之情。这就叫用事。

【二】运用典故要注意的问题

诗人在作品中用典，肯定有其现实的原因或触发感情的媒介，目的就在于借典抒怀、借古喻今。因此，鉴赏古诗中的用典，首先要了解典故的来源及其含义，其次要了解它和诗歌要表达的思想内容的密切关系，明确用典的作用。运用时具体可以采取以下步骤：

（1）要熟悉掌握大量典故，这样在需要时才能随心所欲用得上，中国历史悠久，文化丰厚，社会生活中各种现象一般都可以找到相关典故。找出诗词中用典的地方，对典故进行具体分析；

解连环·孤雁张炎 〔宋代〕

楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。

出自宋代姜夔的《疏影·苔枝缀玉》

辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

水调歌头·张祥 〔宋代〕

为爱龙山胜，小队一登临。冯仙洞府安在，抉石试幽寻。商略生平事业，摆脱人间尘土，欲与断丝芩。泉响似相答，未可启归心。

中原地，禾黍茂，犬羊腥。君王梦想豪杰，有待扫妖氛。缚虎正须人手，跨鹤缓酬凤志，行矣勿因循。夜半遣雷雨，助我作秋成。

（2）结合诗歌的中心思想分析诗人用典的作用，要准确理解有关典故的正确含义和使用方法，避免用错，用偏，产生笑话，影响意愿的表达。　　

（3）创作诗词时要注意掌握典故的活用，可以根据句子声韵和文字的需要变换调整。

（4）要注意典故的生命力。诗词写出来是要给别人看的，典故运用是为了更好的表达作者的思想感情，因此，所用典故必须为多数人所理解，不可把过于冷僻生涩的典故写进诗词。

（5）典故在表现事物事理中毕竟是隔了一层，是一种由此及彼而产生的联想，缺少自己新鲜活泼的语言，难免使诗词艺术性减色。因此有一种观点，认为诗词创作不宜多用典故。

（6）既然典故是历史的故事，其作用是为了更好表达思想情感的，根据阅读对象和内容需要纳入新的典故也就是很正常了。

二、词牌《鹊桥仙》释义

（一）：词牌简介

鹊桥仙，词牌名，又名"鹊桥仙令""忆人人""金风玉露相逢曲""广寒秋"等。以欧阳修《鹊桥仙·月波清霁》为正体，双调五十六字，前后段各五句、两仄韵。另有双调五十六字，前后段各五句、三仄韵;双调五十八字，前后段各五句、两仄韵等变体。代表作品有苏轼《鹊桥仙·七夕》、秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》等。

古时关于牛郎织女"鹊桥相会"之神话，汉末应劭shào《风俗通》中已有记载:"织女七夕渡河，使鹊为桥。"自《古诗十九首》"迢迢牵牛星，皎皎河汉女"的描写以来，各代诗人都咏入篇什。遂取以为曲名，以咏牛郎织女相会事。

《钦定词谱》云:"此调有两体。五十六字者始自欧阳修，因词中有'鹊迎桥路接天津'句，取为调名。周邦彦词名'鹊桥仙令'，《梅苑》词名'忆人人'。韩淲词取秦观词句，名'金风玉露相逢曲'，张辑词有'天风吹送广寒秋'句，名'广寒秋'。元·高拭词注:仙吕调。八十八字者始自柳永，《乐章集》注云:歇指调。"

（二）：词牌格律

1、体格：

正格体一（钦定词谱）：欧阳修《鹊桥仙•月波清霁》

双调五十六字，前后段各五句、两仄韵。

月波清霁　烟容明淡　灵汉旧期还至　

中平中仄句中平中仄句中仄中平中仄韵

鹊迎桥路接天津　映夹岸　

中平中仄仄平平句中中仄读中平中仄韵

云屏未卷　仙鸡催晓　肠断去年情味

中平中仄句中平中仄句中仄中平中仄韵　

多应天意不教长　恁恐把　欢娱容易

中平中仄仄平平句中中仄读中平中仄韵

正格体二（龙榆生词谱）：

秦观《鹊桥仙•纤云弄巧》

五十六字，上下片各五句、两仄韵。

纤云弄巧　飞星传恨　银汉迢迢暗度　

中平中仄句中平中仄句中仄中平中仄韵

金风玉露一相逢　便胜却　人间无数

中平中仄仄平平句仄中仄读平平中仄韵　

柔情似水　佳期如梦　忍顾鹊桥归路

中平中仄句中平中仄句中仄中平中仄韵　

两情若是久长时　又岂在　朝朝暮暮

中平中仄仄平平句仄中仄读平平中仄韵

2、格律规范

①双调五十六字，前后段各五句，两仄韵。

②字数排序：全阕十句56字，上下片各28字。

③句子顺序：446 77 446 77

④句式结构：四字句——2/2；

六字句——2/4或4/2；

七字句——4/3（一句）3/4（一句）。

3、写作规范：

①平仄：上下片的所有四字句的第1、3字平仄不拘，都是中平中仄；上下片的六字句的第1、3、5字平仄不拘，都是中仄中平中仄；上下片的第一个七字句的第1、3字平仄不拘；第二个复合七字句：三字逗第三字必须为仄。

②韵字：压仄韵，一韵到底。上下片的第三、五句压韵。

③对仗：上下片的第一二句（四字句）以对偶句为宜。

4、词牌声情：

元高拭词注“仙吕调”。仙吕宫表达的感情--清新绵邈。

5、词牌特点：

①上下片起句是两个四言对偶句。我们填制的时候至少要有一处做对偶。

②对起之调，从容整练，奇偶相生，行文流畅。

③隔句压韵，声情极具和婉。

本栏编辑||海底月

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