此次四手联弹改编版在中国、甚至是世界都是首次出版，由青年作曲家潘行紫旻改编，后编订成稿。乐曲呈现顺序与歌剧版略有不同，分别是第《斗牛士之歌——序曲》《前奏曲》《走私者们的进行曲》《哈巴涅拉》《塞吉迪亚舞曲》《间奏曲》《阿拉贡舞曲》《阿尔卡拉龙的骑兵》《夜曲》和《波西米亚舞曲》。

歌剧《卡门》的成功或许更依赖“序曲”本身，因为那充满了男性果敢的第一主题使人一听便记住它，第二主题也非常优美、动听。序曲经常被单独演奏，大家也颇为熟悉。殊不知在四幕歌剧上演时序曲过后便是忧郁，悲伤的旋律出现，同之前兴高采烈的音乐形成鲜明对比。将这首著名的“序曲”用钢琴来诠释，别有一番色彩，开头的快板跳音旋律充分的表现了作曲家要求的原貌。斗牛士进行曲与卡门的宿命交织在一起，具有非常强的震撼力。

《前奏曲》是从“序曲”衍生而来的，可以算作“序曲”的另一半，它情绪低沉，色彩暗淡、迟疑地下行音调，犹如哭泣一般，充满暗淡色彩。这正是歌剧《卡门》的真正主题：悲剧色彩，无法抗拒的命运，死亡以及凶杀的味道，该《前奏曲》旋律贯穿整部歌剧，好似为我们预告什么似的。乐谱上标注着中庸的行板，开端嘶吼式的震音由高音声部呈式，低音声部的主旋律像云雾一样和高音声部交织在一起，好似歌剧中的宣叙调一样，需要演奏者能够弹出乐曲情绪，它象征着卡门与唐·何塞的命运。

《走私者们的进行曲》是歌剧第三幕开篇的六重唱与合唱，由两个长和弦紧接带有装饰音的音调开始，之后轻盈的跳音在原曲由长笛吹奏，接着是富有戏剧性的段落，但结尾回到开头主题，最后以很弱的长和弦结束。

《哈巴涅拉》是一首著名的女高音唱段，该曲根据西班牙民歌改编而来，在剧中是女主人公卡门在第一幕想要征服男主人公唐·何塞时唱的，她轻轻晃动着身子，唱起了哈巴涅拉舞曲的节奏音调。《哈巴涅拉》出现在第一幕第五曲是比才专门为卡门设计的。音乐充满挑逗，有非常浓郁的西班牙风格，该曲的节奏非常复杂，希望演奏者多为自己弹奏的准确性把关。高音声部出现主旋律音调，稍后低音声部的左手是很长篇幅的左手固定低音音调，接着音乐逐渐辉煌，好似剧中男主人公与卡门的互动。

《塞吉迪亚舞曲》是一首唯美的小快板，在歌剧中由长笛吹奏滑稽、幽默的音调。该曲需要两位演奏者很好的配合才能完成，高音声部的主旋律与低音声部的伴奏要一气呵成！乐曲进行到后段加厚织体的主题再现需要和前面形成鲜明对比，乐曲最后结束在铿锵有力的和弦中。

《间奏曲》是唯美的竖琴与自然倾诉的长笛组合而成，这段旋律最能感染人，美丽至极，为大多数爱乐者喜爱。乐曲开头的交织琶音好似歌剧中的竖琴，低音声部奏出充满美好的主旋律，经过长的乐句后两位演奏者共同演奏主题，恰似复调乐曲的你追我赶。该间奏曲是在歌剧第三幕开始时出现的，是第二幕大合唱之后最美的旋律，当时场景是在夜色迷蒙的大山里，这段爱情旋律便是二人再次相见的源头。

《阿拉贡舞曲》是第四幕开始前的间奏曲，乐曲开头的八度跳跃、有气势，进行曲风十足，和歌剧序曲的部分不谋而合。钢琴版本篇幅稍长，间奏非常优美动听，钢琴的歌唱仿佛缺失歌剧中的异国风情，需要演奏者用很好的连奏诠释。

《阿尔卡拉龙的骑兵》是第二幕的间奏曲，它滑稽，幽默感十足，富有民歌气息，钢琴版本需要做到很好的强弱对比，当然低音声部需要很好的配合高音声部。

《夜曲》由低音声部直接奏出主题，最后双手共同诠释，交相辉映。中段哀情凄美的旋律委婉动人，建议聆听歌剧版，特别是小提琴如泣如诉的音调，感受夜的美好，感受剧中有情人爱的甜美，会对钢琴演奏的连贯、歌唱性有帮助。

《波西米亚舞曲》开头的装饰音弹奏要干净灵动，好似在讲故事一样，乐曲主题几次推向高潮后，并渐快、渐强最后结束全曲。

我们在弹奏时不妨对比比才这部名剧和卡门组曲的总谱，并做到多研究和倾听，这样相信肯定会对弹奏这套有趣的钢琴版本有很大的启发。

目录/Contents

第1首 斗牛士之歌（序曲）/No.1 Lestoréadors(Overture)

第2首 前奏曲/No.2 Prélude

第3首 自私者们的进行曲/No.3 Marche des Contrebandiers

第4首 哈巴涅那/No.4 Habanera

第5首 塞吉迪亚舞曲/No.5 Séguedilles

第6首 间奏曲/No.6 Intermezzo

第7首 阿拉贡舞曲/No.7 Aragonaise

第8首 阿尔卡拉龙的骑兵/No.8 Les Dragons d’alclas

第9首 夜曲/No.9 Nocturne

第10首 波西米亚舞曲/No.10 Danse Bohéme

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