从门厅进入自动扶梯厅的观众，从水平方向可便捷到达餐厅、雕塑庭园及临时展厅，而沿自动扶梯向上则抵达各层陈列室。

▲纽约现代艺术博物馆门厅自动扶梯厅人流示意图

▲ 休斯敦现代美术馆门厅内的咨询台与休息区

进厅

进厅与陈列室的联系要直接，空间要宽敞，要方便观众进出。进厅可分为前厅式、中庭式、走廊式与过厅式四种形式。

前厅式进厅与数个陈列室联系，在水平方向组织观众，将人流从水平方向引向各陈列室，具有观众参观可选择性大、方向明确、人流集中的特点。

埃默里大学迈克尔·卡洛斯博物馆的进厅。就属于前厅式进厅。

埃默里大学迈克尔·卡洛斯博物馆的进厅。就属于前厅式进厅。

▲ 迈克尔·卡洛斯博物馆上层入口平面图

▲ 纽约现代艺术博物馆自动扶梯厅内抵达各层陈列室的自动扶梯

中庭式进厅将不同方向、不同楼层的陈列室围绕中庭布置，它还可在水平与垂直两个方向组织人流。

人流组织比较复杂，参观路线的可选择性更大。当中庭式进厅内布置有电梯、楼梯、自动扶梯、坡道等垂直交通设施时，它既是水平方向的交通枢纽，也是垂直方向的交通枢纽，可以兼作博物馆的垂直交通厅。

如纽约古根海姆美术馆的自动扶梯厅(园厅)，就是一个活跃的交通空间。

如纽约古根海姆美术馆的自动扶梯厅(园厅)，就是一个活跃的交通空间。

▲纽约古根海姆美术馆

走廊式进厅形状狭长，方向性强，不易受其他流线干扰，类似加宽的走道。

陈列室一般布置在进厅长边的一侧或在两侧同时布置。也可在走廊式进厅中布置垂直交通设施。

丹麦哥本哈根方舟现代艺术博物馆就是将陈列室布置在弓形走廊式进厅两侧的例子。

丹麦哥本哈根方舟现代艺术博物馆就是将陈列室布置在弓形走廊式进厅两侧的例子。

▲ 哥本哈根方舟现代艺术博物馆走廊式进厅

过厅式进厅面积小，空间紧凑，它可以是从门厅到陈列室的过渡空间，也可以是大型进厅进入陈列室之前的小型过渡。

这里可布置垂直交通设施、厕所、休息等。

如美国塔科马市华盛顿州历史博物馆。

如美国塔科马市华盛顿州历史博物馆。

▲ 华盛顿州历史博物馆I层平面图

陈列室

基本陈列室在陈列室中所占的比重最大，展览比较固定，它应布置在陈列区中最醒目便捷的位置。其人流组织原则是保证陈列和参观的系统性、顺序性和可选择性。

临时展室为举办临时性展览，展览内容需要经常更换，适合采用大空间，以增加使用的灵活性。临时展室的布置相对比较独立，可设单独出入口，便于单独开放。

特殊陈列室可以是专题陈列室、电影厅或开放库。专题陈列室的陈列内容相对比较独立，但也比较稳定。所布置的位置也可以较独立，但不必单独对外开放。

为参观方便，陈列室不宜布置在4层以上。大、中型馆内2层或2层以上的陈列室宜设置客货两用电梯。

室外展场是在露天展出展品的场所，展品一般多为固定的雕塑，它应在博物馆建筑设计的总体布局中统一考虑，可以布置在参观室内陈列之前、之后或中途。它的位置也要使参观流线顺畅连续，防止人流交叉和走回头路。

报告厅

报告厅面积宜按1-2m²/座计算。它的位置最好接近观众入口，尽量避免到报告厅的观众与参观陈列室的观众人流交叉。

它的位置相对比较独立，并宜设置单独对外的出入口，以便必要时单独开放。报告厅还要与研究室能相互联系，为研究人员到达报告厅提供方便。

在有的博物馆中，报告厅的活动与陈列内容关系密切，报告厅的位置可布置在既接近陈列室又相对独立的位置上。

观众服务设施

馆内观众服务设施包括间询处、存衣、小件寄存、纪念品销处、书店、餐饮、小卖部、休息、厕所等。

门厅内可布置问询处、存衣、小件寄存、纪念品销售处以及休息、等候等观众服务设施。也可将书店、纪念品销售处以及厕所在门厅、进厅附近单独设置。问询处除向观众提供咨询服务、发放参观资料外，还可兼售门票。

博物馆建筑的内部功能和流线分析

内部入口

在中小型博物馆中，人流、货流可共同使用一个人口。在大型博物馆或一部分中型博物馆中，可将人流、货流入口分开设置。在大型博物馆中还可将内部工作人员与外来专业观众的入口分开。

当分别设置各种入口时，各条流线都应便捷到达各自工作地点或存放区域。

当工作人员与外来专业观众合设一个入口，或人流、货流共同使用一个口时，内部入口除了要组织各种流线便捷到达各自工作或存放地点外，还要尽量避免各种流线的交叉与相互干扰。

内部入口还起着管理内部秩序与安全的作用，应在内部人口处设值班室。

技术用房

技术用房是对藏品进行处理的专设房间。

编目室、鉴定室、摄影室、修复室等应接近藏品库区布置，以方便藏品运送。

藏品库区

藏品库的位置要确保藏品的安全，并有严格的保安措施。

图书资料室

图书资料室主要供馆内专业研究人员或专业观众使用，所以要与研究室靠近，联系方便。

目前在少数博物馆中，图书资料室也对一般观众开放，这时，图书资料室可布置在陈列区内，但又要与研究室联系方便，也可在陈列区内增设单独为一般观众服务的图书室。

研究室

研究室供馆内专业研究人员及专业观众使用。

研究室与藏品库、编目室、图书资料室、报告厅都要有方便的联系。

行政办公用房

行政办公用房要靠近内部入口，以便外来人员联系方便。

行政办公用房与陈列区、藏品库区、技术用房都有工作联系，所以它们之间要有通畅的过道，使之联系方便。

▲博物馆流线示意图

博物馆建筑环境的结合

布局与地形、地貌、周边建筑的结合

湖南韶山毛泽东同志纪念馆建在毛泽东同志故乡，离故居0.5里的引风山下。

建设用地是一片山坡，周围群山环抱，苍松翠竹。建筑背靠青山，面朝公路，依山就势，分成五个院落，错落有致地掩映在山林之间。

这个布局既与地形配合有机，又保持了故居周围朴素、自然的山村风貌。

湖南韶山毛泽东同志纪念馆建在毛泽东同志故乡，离故居0.5里的引风山下。

建设用地是一片山坡，周围群山环抱，苍松翠竹。建筑背靠青山，面朝公路，依山就势，分成五个院落，错落有致地掩映在山林之间。

这个布局既与地形配合有机，又保持了故居周围朴素、自然的山村风貌。

▲ 湖南韶山毛泽东同志纪念馆总平面图

布局对气候、生态环境的利用

墨酉哥人类学博物馆建在墨西哥城夏波尔特佩克公园内。

这个建筑的布局完全适应墨西哥炎热的气候和强烈的阳光。建筑平面近乎矩形，陈列室围绕在一个矩形庭院的四周。

矩形庭院是观众进人陈列室的前导。这里是一个湿润阴凉的灰空间庭院前半部有一根刻画着墨西哥发展及文化的铜饰面支柱，支柱上悬吊着一个27m高54rn x 82m的矩形「伞」。

「大伞」遮盖着大半个庭院，「大伞」的阴影带给庭院一片凉爽。「大伞」上还有水亡支柱四周流下，形成一圈水幕，水雾在阳光下折射出漂亮的彩虹，又给伞下的阴凉增添了湿润。

庭院后半部是个矩形水池，池中布满热带观赏植物。它们既让庭院呈现绿色生机，又有利于小气候的改善一不仅如此，二层展室的悬挑还为一层创造了一条阴凉的外廊。布满遮阳片的外墙使得室内炎热的环境得到改善。

墨酉哥人类学博物馆建在墨西哥城夏波尔特佩克公园内。

这个建筑的布局完全适应墨西哥炎热的气候和强烈的阳光。建筑平面近乎矩形，陈列室围绕在一个矩形庭院的四周。

矩形庭院是观众进人陈列室的前导。这里是一个湿润阴凉的灰空间庭院前半部有一根刻画着墨西哥发展及文化的铜饰面支柱，支柱上悬吊着一个27m高54rn x 82m的矩形「伞」。

「大伞」遮盖着大半个庭院，「大伞」的阴影带给庭院一片凉爽。「大伞」上还有水亡支柱四周流下，形成一圈水幕，水雾在阳光下折射出漂亮的彩虹，又给伞下的阴凉增添了湿润。

庭院后半部是个矩形水池，池中布满热带观赏植物。它们既让庭院呈现绿色生机，又有利于小气候的改善一不仅如此，二层展室的悬挑还为一层创造了一条阴凉的外廊。布满遮阳片的外墙使得室内炎热的环境得到改善。

▲ 墨西哥人类学博物馆

布局对城市环境的塑造

明兴格拉德巴赫市是莱茵河畔的一座山城，地势北高南低。城北的山丘顶上是城市商业中心，城南坐落着城市新区。

博物馆用地正好位于商业中心到城市新区的中心地带。教堂和教长宅邸形成了城市中心和宗教中心。博物馆就建在紧邻原修道院花园的北山坡上。

汉斯·霍莱因利用地形高差，顺势将建筑主要部分埋在地下，博物馆的屋顶为城市提供了一处步行平台。一条长长的步行天桥，从山丘上的商业中心一直架到这个步行平台上，步行平台通过层层跌落的花台与自然弯曲的坡道与修道园的花园连在一起。

天桥、平台、花台、坡道的有机组合成为联系商业中心与城市新区的纽带，塑造了一个生动、丰富的城市空间。

明兴格拉德巴赫市是莱茵河畔的一座山城，地势北高南低。城北的山丘顶上是城市商业中心，城南坐落着城市新区。

博物馆用地正好位于商业中心到城市新区的中心地带。教堂和教长宅邸形成了城市中心和宗教中心。博物馆就建在紧邻原修道院花园的北山坡上。

汉斯·霍莱因利用地形高差，顺势将建筑主要部分埋在地下，博物馆的屋顶为城市提供了一处步行平台。一条长长的步行天桥，从山丘上的商业中心一直架到这个步行平台上，步行平台通过层层跌落的花台与自然弯曲的坡道与修道园的花园连在一起。

天桥、平台、花台、坡道的有机组合成为联系商业中心与城市新区的纽带，塑造了一个生动、丰富的城市空间。

▲德国明兴格拉德巴赫市博物馆

布局对原有建筑环境的整合

查尔斯·摩尔所设计的加拿大达特茅斯胡德美术馆，在总平面布局和环境设计上都是很成功的例子。

美术馆用地夹在两栋旧建筑霍普金斯中心与威尔逊楼之间。旧建筑之间窄小的夹缝留给美术馆一个不起眼的窄小门面，而美术馆的主要用地则在旧建筑之后呈L形。

摩尔巧妙利用L形地形将美术馆自由布局，形成两个不规则的院落。两幢旧建筑间的夹缝用一个穿过式的门洞连接起来，象征着美术馆的人口。观众穿过门洞进入院落后再到达美术馆内。

查尔斯·摩尔所设计的加拿大达特茅斯胡德美术馆，在总平面布局和环境设计上都是很成功的例子。

美术馆用地夹在两栋旧建筑霍普金斯中心与威尔逊楼之间。旧建筑之间窄小的夹缝留给美术馆一个不起眼的窄小门面，而美术馆的主要用地则在旧建筑之后呈L形。

摩尔巧妙利用L形地形将美术馆自由布局，形成两个不规则的院落。两幢旧建筑间的夹缝用一个穿过式的门洞连接起来，象征着美术馆的人口。观众穿过门洞进入院落后再到达美术馆内。

▲加拿大达特茅斯胡德美术馆

这个穿过式门洞将两侧旧建筑紧紧地组织在一起，成为一个整体。这样，美术馆窄小的门面宛如大建筑中的一个成员，让人丝毫感不到它的狭窄与局促。

门洞处用层层后退的处理，与左右旧建筑围合，形成一个亲切的小广场。在小广场上一片椭圆形草坪之中，种着一棵大树。大树庞大的树冠犹如牵连三幢建筑的纽带，更加加强了建筑的整体感。

这个穿过式门洞将两侧旧建筑紧紧地组织在一起，成为一个整体。这样，美术馆窄小的门面宛如大建筑中的一个成员，让人丝毫感不到它的狭窄与局促。

门洞处用层层后退的处理，与左右旧建筑围合，形成一个亲切的小广场。在小广场上一片椭圆形草坪之中，种着一棵大树。大树庞大的树冠犹如牵连三幢建筑的纽带，更加加强了建筑的整体感。

▲加拿大达特茅斯胡德美术馆平面图

▲ 加拿大达特茅斯胡德美术馆外部环境

布局与复杂的现状环境相协调

博物馆的建设基地常常是由多种环境组合、交织而成。

设计必须面对错综复杂的现状，将矛盾理顺，寻找适当的总体布局来协调处理好新建筑与老环境的多种矛盾，以求建成新环境的和谐与有序。

总体布局符合城市规划的相关制约

博物馆的总体布局除了要满足城市规划对设计规定的退红线、限高、容积率、绿化率、建筑密度、道路开口位置等一般要求外，有时还需要满足一些特殊要求。

这些要求有的还出自博物馆方面。这些规划要求是设计时并不存在的现状，但又是设计时必须遵循的限制，可将它们视为建设地段的隐性环境。

这种人为设定的规划环境有时也会引出巧妙的设计构思，并落实于精彩的总体布局。

▲斯图加特国立美术馆新馆

陈列室的平面设计

▲陈列室参观路线分类图

▲周边式陈列示意图

▲ 陈列示意图

博物馆建筑陈列区的空间设计

建筑内部的使用功能不同，所需要的空间架构也不相同。博物馆建筑的主要内部空间，按照功能的区别可分为核心空间、交通空间、陈列空间与服务空间四类。

核心空间

核心空间应该布置在博物馆参观流线的前部，常常与门厅直接联系。

博物馆的进厅，以及与进厅功能合而为一的门厅、主展厅都属于博物馆的核心空间。

博物馆的核心空间是博物馆的交通枢纽，它可在水平方向，或者在水平、垂直两个方向组织人流，将观众引导向各个陈列室。

交通空间

博物馆建筑的交通空间起着组织参观人流、引导观众参观的作用。博物馆建筑的走道、楼梯(包括电梯)以及自动扶梯、坡道的专用空间都是独立式交通空间。

当楼梯、电梯、坡道、自动扶梯布置在中庭式进厅中时，就形成组合式交通空间。

博物馆建筑的交通空间起着组织参观人流、引导观众参观的作用。博物馆建筑的走道、楼梯(包括电梯)以及自动扶梯、坡道的专用空间都是独立式交通空间。

当楼梯、电梯、坡道、自动扶梯布置在中庭式进厅中时，就形成组合式交通空间。

▲法兰克福现代艺术博物馆进人路线示意图

法兰克福现代艺术博物馆的主楼梯厅就是一个特色交通空间。这个面积不大、平面紧凑的楼梯厅通过空间形状、色彩、标高、人流组织的丰富变化，给观众带来参观的乐趣与艺术享受。

主楼梯厅从1层到2层有个平面动态位移的变化。它自1层等腰梯形进厅所延伸出的三角形空间开始，一座单跑楼梯贴着三角形的一条斜边向上。

到达2层后，楼梯间位移到与三角形顶部相连的八字形空间内。楼梯也从单跑梯变成剪刀梯。

剪刀梯的双跑梯段分别依附在八字形楼梯间两边的平面上。

法兰克福现代艺术博物馆的主楼梯厅就是一个特色交通空间。这个面积不大、平面紧凑的楼梯厅通过空间形状、色彩、标高、人流组织的丰富变化，给观众带来参观的乐趣与艺术享受。

主楼梯厅从1层到2层有个平面动态位移的变化。它自1层等腰梯形进厅所延伸出的三角形空间开始，一座单跑楼梯贴着三角形的一条斜边向上。

到达2层后，楼梯间位移到与三角形顶部相连的八字形空间内。楼梯也从单跑梯变成剪刀梯。

剪刀梯的双跑梯段分别依附在八字形楼梯间两边的平面上。

▲ 法兰克福现代艺术博物馆平面图

在2层八字形楼梯间的中部，剪刀梯平台被扩大成一弧形空间，这里的标高比2层展室略低，观众要通过两段弧形踏步和一段直线踏步才能分别进人楼梯间周围的三个展室。

三个展室之间通过剪刀梯休息平台后面的过道相互串联。2层的剪刀梯通向3层后结束。楼梯终止处两个相对梯段的楼梯平台连在一起。

这里的标高也略低于周围展室，它通过几级踏步只与3层端部的三角形大展厅相连。

楼梯间的其余空间形成一个竖向镂空的吹拔，使楼梯间的空间垂直流通。吹拔左右的两个方形展室在面对吹拔处敞开，并装以栏杆。

这样，两个展室与周围、上下的空间也流通起来。站在楼梯平台向两个方形展室望去，它们之间虽然标高不同，但空间通透、视线流畅，却又可望而不可及。

观众只有进人三角形大展厅后，回头经过剪刀梯两端沿外墙面设的走廊才可将参观连贯起来。

在2层八字形楼梯间的中部，剪刀梯平台被扩大成一弧形空间，这里的标高比2层展室略低，观众要通过两段弧形踏步和一段直线踏步才能分别进人楼梯间周围的三个展室。

三个展室之间通过剪刀梯休息平台后面的过道相互串联。2层的剪刀梯通向3层后结束。楼梯终止处两个相对梯段的楼梯平台连在一起。

这里的标高也略低于周围展室，它通过几级踏步只与3层端部的三角形大展厅相连。

楼梯间的其余空间形成一个竖向镂空的吹拔，使楼梯间的空间垂直流通。吹拔左右的两个方形展室在面对吹拔处敞开，并装以栏杆。

这样，两个展室与周围、上下的空间也流通起来。站在楼梯平台向两个方形展室望去，它们之间虽然标高不同，但空间通透、视线流畅，却又可望而不可及。

观众只有进人三角形大展厅后，回头经过剪刀梯两端沿外墙面设的走廊才可将参观连贯起来。

▲法兰克福现代艺术博物馆楼梯间空间处理

陈列空间

陈列空间是博物馆建筑的基本空间，是博物馆陈列展览的载体。陈列室在博物馆建筑的陈列区中所占的面积最大，房间的数量也最多。

服务空间

服务空间在博物馆建筑的空间序列中起着配角的作用。而当它们作为门厅时还是博物馆建筑空间序列的序曲，核心空间的前奏与衬托。

因此，一般应当将服务空间作为形象简洁的中性空间来设计。

服务空间包含着多种服务功能，并且还要满足观众休憩、娱乐的心理需求，因此设计中要避免千篇一律，防止单调乏味。休息空间要选在参观途中的适当位置，让疲劳的观众得到休整。

比如可在大陈列室的中央布置一些供观众就近休息小坐的座椅，休息的观众还可同时面对展品沉思、凝视。休息空间也可独立设置。在独立的休息空间内，阳光、绿化、水面、空气，都可以为观众休息提供轻松、暇豫的舒适环境金贝尔艺术博物馆的休息空间布置在被陈列室环抱的小庭院内，在这里小坐片刻的观众可以享受放松身心的愉悦。

比如可在大陈列室的中央布置一些供观众就近休息小坐的座椅，休息的观众还可同时面对展品沉思、凝视。休息空间也可独立设置。在独立的休息空间内，阳光、绿化、水面、空气，都可以为观众休息提供轻松、暇豫的舒适环境金贝尔艺术博物馆的休息空间布置在被陈列室环抱的小庭院内，在这里小坐片刻的观众可以享受放松身心的愉悦。

▲ 金贝尔艺术博物馆自门厅望休息小庭院

内容摘自《博物馆建筑设计》

作者：邹瑚莹、王路、祁斌

图片来自互联网

仅供学习交流，版权归原作者所有

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