阿根廷作家博尔赫斯的作品构思玲珑精巧，情节波诡奇谲。由于他的作品常常为一种神秘的底色所包裹和驱动，因之我们通常的泛泛的阅读方式对它丝毫不起作用，我们须以鉴赏家的闲适心态对它进行抽丝剥茧地梳理、琢磨和领悟，方能品得它的真味。下面是我品读博尔赫斯短篇小说《玫瑰角的汉子》的一些总结和领悟，愿和喜爱博尔赫斯大师的读者们共同分享。

       《玫瑰角的汉子》是一篇描写一个黑邦头目向另一个黑邦头目挑衅，却被对方用计杀害的故事。由于博尔赫斯大师的特殊的写作手法，使得整篇小说宛如一个巨大的谜语。而这些谜语的答案，就隐藏在小说的情节中。乍看起来，这是一篇情节并不完整的小说，只有读者在小说的一鳞半爪的提示下，解答了自己对于小说的一些问题的疑惑，才会在顿然大悟中用想象补齐那些缺损的情节，这也正是博大师小说的魅力所在——想象出来的情节才是生动活泼变化无穷的，它总比作者写出来的单一情节要高明得多。

       这篇小说在初读一遍后，就会产生三个疑问：

       一、到底是谁杀了前来挑衅的北部黑邦头目弗朗西斯科.雷亚尔?

       二、“我”是谁？

       三、在我家里等我的人是谁？

      首先是第一个问题，谁给弗朗西斯科.雷亚尔捅了刀子?答案是:“我”。

       小说中多次对“我”捅的刀子进行暗示，其中比较明显的一次是小说的结尾，“我又把插在马甲左腋窝下的那把锋利的短刀抽出来，端详了一番，那把刀跟新的一样，精光锃亮，清清白白，一丝血迹都没有留下。”

       还有一次较隐晦的提示，在小说开端的叙述中，“我只跟他打过三次交道，三次都在同一个晚上......”

       在小说中,“我”和雷亚尔第一次照面就开打，“……仿佛拨开一个碍事的东西似的，就把我撂到一边”;另一次见面,雷亚尔已身负重伤,奄奄一息，这中间还缺少了一次见面，当然就是“我”与雷亚尔在野外的“见面”，很可能是“我“猝不及防地捅了雷亚尔胸口一刀。

       第二个问题，“我”是谁？答案是：堂•尼古拉斯•帕雷德斯。 尽管小说中没有指明这一点，但是从小说开端的叙述——“你们没有这方面的经历，当然不会知道那个名字，不过打手罗森多•华雷斯是圣丽塔村一个响当当的人物。他是玩刀子的好手，跟堂•尼古拉斯•帕雷德斯一起，帕雷德斯则是莫雷尔那一帮的。”，以及“我”后来能为华雷斯出头杀人，就能看出来“我”就是帕雷德斯。

       第三个问题，是谁在我家里等我？答案是：卢汉纳拉。 这个答案同样出现在小说开头的叙述中。小说开头的仿佛是毫无逻辑的东一榔头西一棒槌的叙述，却包含了解读这篇小说所有的信息。

       读者在弄清了小说的几个主要疑问之后，小说的原本断断续续的情节，便在读者的脑海中沿着合理地逻辑方向伸展，终于连接成完整地故事网络，这就是中国人所谓的“余音绕梁，三日不绝”。

       黑邦头目华雷斯曾与手下关系亲密的打手“我（帕雷德斯）”说明过一个只有他们两人才知道的手势暗语，这个暗语就是只要大哥掏出刀子扔进窗户外面的小河，那就是在命令“我（帕雷德斯）”必须杀掉来犯者，这就是为什么“我（帕雷德斯）见到华雷斯从卢汉纳拉手里接过刀子扔进窗外的小河，感到“心里一凉”的原因。

       卢汉纳拉原本是罗森多的女人，但那一晚却在我家里等我，这里面有三个层面的原因：

       一是作为罗森多的女人，代表罗森多感谢我为他出头杀人。二是卢汉纳拉本人感谢我在酒吧里为她解围——当时有人指责是她杀了雷亚尔；三是卢汉纳拉预感到从前的老大罗森多将会一去不返，所以要找一个新的靠山。

                                                                                                 二零一七年五月十五日