站在城隍阁上往下望景色和700多年前的《西湖图》差不多 

原本打算关起门来开的一个国际学术会议（10月31日浙江大学紫金港校区“宋画国际学术会议”），吸引了全国各地上千人到场，最后还动用视频在线，全程网上同步直播。一切，都因为宋画。

英国艺术史家恩斯特·贡布里希，曾把中国的宋代绘画同比西方的文艺复兴和古希腊文化，认为它们创造了最辉煌的成就，这是学界对宋画的至高评价。而对宋画，生活在南宋古都里的杭州人还真是没办法无动于衷，最简单的一点，画中的那些西湖景致，故人故土与今日湖山，都是我们无比熟悉的。与杭州有关的宋画名作有哪些？我们请到浙江大学艺术学博士、宋画研究专家寿勤泽独家解析。

重建雷峰塔时，这幅宋画就派上了用场

《西湖图》 李嵩（1166-1243） 现藏于上海博物馆

2002年，杭州雷峰塔在原址上重建，塔形来自宋代李嵩的《西湖图》。这是现存宋代最为完好的一幅描绘西湖全景的名作。

李嵩生于杭州，又来自民间，画过许多呈现当时下层社会生活的风俗画，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘。这幅俯瞰全景图绕了西湖一周——从断桥、宝石山起，再从葛岭一直到南屏一带。今天我们站在城隍阁上往下望去，大致就是画中景色。如果仔细看会发现，这幅全景图里缺了今天的“湖中三岛”：小瀛洲、湖心亭、阮公墩，因为这三个湖中岛在明清时期才形成。

李嵩的这幅西湖图流传至明初，曾经太祖朱元璋御览，还写下了长篇题跋，这对于明太祖来说，也是罕见的举动。当然也存有争议，日本学人宫崎法子就曾对李嵩这幅描绘西湖全景的画作作过考证，认为“这幅画卷当为1242年至1291年50年间（南宋最末期）的作品”。至于画中李嵩的署款或为明代人所加，其原因很可能是因为李嵩绘制西湖图的历史记载最多且久负盛名。

马氏一门，五代七人都在画院上班

《荷香清夏图》

马麟（公元13世纪）

现藏于辽宁省博物馆

马麟也是钱塘（今杭州）人，他是马派画风的主要传人，画风和父亲马远很相近。马远是当时临安城里一等一的皇家画师，与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”，马麟的名气虽不及父亲，但这幅《荷香清夏图》描绘出的地地道道的杭州西湖也显示了他功力不凡。这件作品原是清康熙帝的老师高士奇花了30两银子收藏的，后入清内府。清末代皇帝溥仪以赏赐其弟的名义将这幅画带出皇宫，经天津运往长春伪皇宫，后来入藏东北博物馆（现在的辽宁省博物馆）至今。

在马远、马麟父子俩的作品中，经常可以看到这样的景致：雾气中若隐若现的远山，堤岸边娇俏柔美的垂柳，还有浮在水面的扁舟。大片的留白是涟漪微动的湖面，也是观者的想象空间。马氏一门，有五代七人都供职于画院。马远擅画山水，其中最为人熟知的特点，就是他独特的构图，往往有大片的留白，而景致仅占一隅。

现在看到的这些画面，可能看上去颜色很深，这是因为年代久远氧化了，原来不是这样的，效果会更惊艳。

清波门俗称暗门，刘松年外号“暗门刘”

《四景山水图》

刘松年（约1155-1218）

现藏于北京故宫博物院

桃花垂柳、纳凉水阁、秋山红叶、松柏雪竹，刘松年在《四景山水图》中撷取了西湖四季标志性的景物。他对西湖四季观察得及其细致，这并不是没有原因，因为他本身就是钱塘（今杭州）人。那时候就住在清波门外，清波门因有暗沟引湖水入城而俗称“暗门”，所以他有个外号叫“刘清波”或“暗门刘”。

刘松年在淳熙年间（1174-1189）入选画院，在当时很受器重。他生活的时代，宋金对峙进入相对稳定时期，南宋经济已得到一定恢复，生活相对平稳安逸。此外他的成就也跟当时的画院体制有关。

北宋时，画院作为全国画坛的中心，虽然网罗了大批优秀画家，但更多的优秀画家如范宽、赵昌、李公麟等，基本上是活跃在院墙之外的。到了南宋，优秀画家几乎全部集中到了画院里面。北宋帝王经常会在画院画家的作品上随意题款钤印，据为己有。而南宋画院画家，他们的画作很少会受到帝王的窃据，顶多是在作品上题诗题字，这就不是对待工役的态度，而是给画家以尊重，将他们与朝官一视同仁。这样一来，画家的身份和创作的积极性、主动性比北宋大有提高，与世俗生活的接触也比北宋更广泛。

宋画里的杭州什么样

马远“马一角”之外

还要认识夏圭“夏半边”

《西湖柳艇图》《山水十二景图》

夏圭（生卒年不详）

分别藏于台北故宫博物院、美国纳尔逊·艾京斯美术馆

夏圭也是钱塘（今杭州）人，是宋宁宗、理宗大力护持画院时的本地画家。跟南宋的很多画家一样，夏圭也非常喜欢西湖的云烟水月，如《西湖柳艇图》。他师承范宽、李唐，用秃笔带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”。他的构图很有意思，经常取半边，焦点集中，近景突出，远景清淡，显得画面空旷远大，人称“夏半边”，与马远的“马一角”并称。

夏圭开始是学画人物，后来专攻山水画。存世的长卷小幅里，大部分都是充满诗意的山水小品。他的不少作品没有以“西湖”冠名，但都透出浓郁的西湖山水气息，杭州人都会觉得很亲切。

这幅《山水十二景图》是现存夏圭作品中最具代表性的作品。原本一共十二景，现仅存四景，各景可以独立成一画面，而又极自然地利用空旷的江面，衔接起来，成为一幅完整的构图。自朝至暮的江边景色，极其简练概括，表现出大自然的无限优美和生活的清幽情趣。每件作品上均有题字，四景上的题字分别为：“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”。

多知道一点＞＞

大批宋画流落海外 在杭州很难看到真迹

从张择端的《清明上河图》到米芾的《珊瑚笔架图》，从李公麟的《五马图》到宋徽宗的《写生真禽图》，宋画，显然是指宋（960年-1279年）这个历史朝代的人所绘的画作。

但在这次的宋画国际学术会议上，五代时期的画作也被放进宋画的讨论范畴，那是因为北宋最著名的绘画大师黄荃、黄居寀（cǎi ）都是由五代进入北宋的，在绘画艺术特征上，北宋与五代也具有共同特征。另外，金朝绘画也应该被划入宋画，曾任台北故宫博物院院长的石守谦教授就在会议上分享了他对1200年前后金代中国北方山水画的研究成果，那时候南宋只是在南方，而“宋画”应该涵盖那个时期南北方所有民族的绘画艺术。

1138年，宋高宗赵构定都杭州钱塘。短暂的152年里，偏安南宋的帝王将相、文人墨客将古临安的湖山风雅，停驻于纸卷间。当年，赵构还曾在现在望江门一带设立绍兴画院，并且亲自掌管。画院里，浙江籍的画家有38人，其中又以杭州籍画家占多数。但事实上，我们今天真正能够看到的宋画真迹不多，目前，杭城各大博物馆里少有关于宋画的馆藏记录，名作更是凤毛麟角。为什么呢？

“宋画国际学术会议”上最资深的专家、80岁的耶鲁大学艺术史系荣休教授班宗华说，在清末民初时候，所有人都在找同一样东西——宋代绘画，那是西方收藏中国艺术的黄金期，日本、欧洲和美国的公共博物馆及私人藏家展开了针对中国绘画收藏的激烈的国际竞争。当时对于宋画的需求和购买资金都来自于海外的买家，这也导致大批宋画真迹流到国外。

那时候就有西湖十景

但曲院是官办酿酒作坊

《湖山春晓图》

陈清波（生卒年不详）

现藏于北京故宫博物院

流传于世的南宋绘画中，有相当一部分是圆形的团扇。扇画是中国绘画一种独特的形式，《湖山春晓图》就是一件扇画。描绘的是湖山长堤以及湖林掩映的高楼，湖对岸小路上有一人骑马执鞭回望，二仆携伞担相随。

陈清波是钱塘（今杭州）人，宋理宗时画院待诏，最擅长是画西湖全景图，作品大多是西湖全景的大幅画，跟马麟一样，也是早期着力描绘“西湖十景”的画家之一。南宋的“西湖十景”，有数处与后来所指不同。比如在现在平湖秋月的地方（或附近）原有一个望湖亭，南宋时因兴建四圣延祥观被迁到宝石山，后来望湖亭又被移建到孤山路口，清康熙三十八年（1699年）才建到现在的地址。那时候的曲院，是南宋官办的酿酒作坊，约在原洪春桥南的赵公堤侧。而“苏堤春晓”原指苏公堤锁澜桥一带的风景。陈清波的这幅《湖山春晓图》中，就可以看到旧时的一组湖边建筑。