可以看出，在书写圆线条时，需要运用好绞转的技术，我们找一组古人写圆弧的图片看看是否饱满。

下面是某位书友的转：

从上图可以看出，“谓”字上面的转，孙过庭和这位书友在绞转的地方出现了不同的线条形态，原帖饱满切且有很强的张力，临作则在转的地方线条扁薄，且留白造成的张力不够。

在转的地方，需要向笔锋施加压力，顺势捻管或者转腕，使得在“弧顶”处保持线条的饱满，这样的视觉效果是厚重的，我们常常说线条要厚重，在转的地方尤其要注意。

当然，会有书友问，为什么看到帖中也有很多字，在转的地方不是这样的，而是有个提起的动作，或是多了些中侧锋的变化：

这样的观察很仔细，值得肯定。在点画上来看，古人的圆线存在各种形态，但无非就是有了提按或中侧的动作；然而古人用笔圆厚，更多的圆线是饱满的，加了提按和中侧变化，只是丰富和调剂作用，一定要把握好度。

另外，从教学的角度来讲，更多的人，是在转的地方不调锋，使得侧锋过多，圆线扁薄，还有一部分人是在转的地方提起笔锋，回避了绞转，说明更需要掌握的是把线条写的饱满，其他的方式便不在话下。

王羲之的出现，让绞转笔法的演进达到了成熟，并取得了“空前的成就”。如果你仔细的观察王羲之的单字，会发现线条边缘的形态更加的不规则，最典型的，比如左右不对称，在一些圆转的地方，王羲之的线条出现内尖外圆的形态，当然这只是其中的一种复杂用笔。

△王羲之《得示帖》局部

相比之下，纯粹平动的用笔，线条两侧呈对称状，最典型的是小篆；基本对称而有渐变的线条边缘多是纯粹摆动和提按用笔；绞转用笔则出现了各种各样的非对称线条边缘。

△提按运笔（自：邱振中《笔法与章法》）

总而言之，线条有弧度之处多有绞转笔法。很多人，写了楷书，不会行书，除了不明白笔势，还在于不懂得绞转笔法。

△《书谱》单字“钟”

练习绞转笔法是，需要注意：不要刻意顿挫用笔，起、收笔处要空中转多于纸面转，否则会尖涩浮滑；行笔处的转以厚重圆浑为佳。

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