在音乐理论，在全音被定义为音程三个相邻组成整个色调（6个半音）。[1]例如，从 F 到其上方的 B（简称 F-B）的音程是一个三全音，因为它可以分解为三个相邻的全音 F-G、G-A 和 A-B . 根据这个定义，在全音阶中，每个八度音阶只有一个三全音。例如，上述音程 F-B 是唯一由C 大调音阶音符形成的三全音。三全音通常也被定义为跨越六个半音的音程.根据这个定义，全音阶每个八度包含两个三全音。例如，上面提到的C大调音阶包含三全音F-B（从F到它上面的B，也称为增四度）和B-F（从B到它上面的F，也称为减五度，半二五度，或半氚）。[2]在十二等音律中，三全音将八度精确地分为 12 个半音中的 6 个或 1200 音分中的 600 个。[3]

在古典音乐中，三全音是一种和声和旋律的不和谐，在音乐和声的研究中很重要。三全音可用于避免传统的音调：“通过引入与该音调的主音相距三个全音的音符，可以避免出现音调的任何趋势。” [4]在占主导地位的七和弦中发现的三全音也可以通过其主音推动乐曲走向解析。这些不同的用途展示了三全音在音乐中的灵活性、普遍性和独特性。

具有tritones的条件称为tritonia；没有tritones是atritonia。甲音阶或和弦含有tritones称为tritonic ; 没有tritones 的是atritone。

由于半音阶由 12 个音高（每个音与其相邻的音高一个半音）组成，因此它包含 12 个不同的三全音，每个都从不同的音高开始，跨越六个半音。根据一个复杂但广泛使用的命名约定，其中六个被归类为增四度，而另外六个被归类为减五度。

根据该惯例，第四个是包含四个工作人员职位的间隔，而第五个包含五个工作人员职位（有关更多详细信息，请参阅间隔编号）。增强第四（A4）和第五（减少D5）定义为所生产的间隔加宽的完美第四和变窄的完美第五个半音。[5] 它们都跨越六个半音，而且它们互为倒数，这意味着它们的总和正好等于一个完美八度（A4 + d5 = P8）。在十二音等律中，最常用的调音系统，A4相当于一个 d5，因为两者的大小正好是半个八度。在大多数其他调音系统中，它们并不等效，也不完全等于半个八度音程。

任何增四度都可以分解为三个全音。例如，音程 F-B 是增四度，可以分解为三个相邻的全音 F-G、G-A 和 A-B。