古体诗押韵上的要求比较宽松，可平可仄，还可邻韵通押。近体诗的要求则更加严格，不仅只可押平声韵，而且有固定的韵表，即106个韵部的《平水韵》，不能超出这个范围。由于古今语音的流变，很多字的读音在今天的普通话里并不押韵。因此，不可仅根据普通话读音去判断古诗的韵脚。

无论五、七言，绝句或律诗，在用韵上的规定上都是隔句押韵，首句可押可不押。首句未入韵的如李白的《夜宿山寺》：

首句入韵的例子如王安石的《梅花》：

“梅”、“开”、“来”三字，同属《平水韵》中的“灰”韵，今天普通话的读音，“梅”字与后两字已经不押韵。

对仗即是对偶，对联，俗称对对子。细说又要分很多种，基本要求是两联之间相对的字词要属于同一类别，词性相同，虚实相当等。用今天的话说就是名词对名词，动词对动词，虚词对虚词，实词对实词等。感兴趣可以看车万育的《声律启蒙》或李渔的《笠翁对韵》，都是教人对对子的。

在律诗中，只有四句的绝句没有对仗的要求，可对可不对。而八句的律诗，按前后顺序可分为四联，开头两句叫做“首联”，最后两句叫做“尾联”，中间两联分别叫做“颔联”和“颈联”。首尾二联可对可不对，“颔”“颈”二联则必须对仗。对于排律，则除去首尾两联不做要求外，中间无论多少联都必须对仗。据说大诗人杜甫曾写过长达100联的排律，其难度之大让他人不敢企及。

前文提到律诗的四种基本句式，这四种句式如何组合成一首诗，就要用到“粘对”的原则。

①粘

所谓“粘”，简单说就是上一联对句的第二个字，要与下一联出句的第二个字平仄一致。例如上联对句是“平平仄仄平”，则下一联出句应该是“平平平仄仄”；上联对句是“仄仄仄平平”，则下一联出句是“仄仄平平仄”。

①对

“对”与“粘”相反，指的是同一联中的出句与对句，平仄必须相反。例如出句为“仄仄平平仄”，对句应该是“平平仄仄平”；出句为“平平平仄仄”，则对句为“仄仄仄平平”。

“粘”不牢的叫“失粘”；对不上的叫“失对”。律诗的四个基本句式依据粘对的要求排列组合，就可以得到四种类型的篇式，分别为仄起首句入韵与首句不入韵两篇，平起首句入韵与首句不入韵两篇。

近代有人根据普通话的发音制定了新韵，因此有人说，现代人做格律诗可以不拘古韵，不问入声字，笔者对此不敢苟同。既然是做格律诗，严格按照古人制定的标准应当是最起码的要求，若非如此，你又何必称之为格律诗呢？你可以完全放心大胆的做古体诗，如此不仅用韵宽泛，更没有如“戴着镣铐跳舞”般的平仄及对仗等限制。

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