2023-02-08 20:21:51    作者 ： 众妙之门

(宋)王安国

清平乐·春晚

留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。

此词一开头构思就非常新巧，前面已省略了许多文字。多情的莺儿在间关啼叫，似乎不忍心看到花落而在苦苦留春。可是自然规律是无情的，春天还是留不住，所以莺儿的啼叫只是徒费口舌和力气！这里用的是拟人化手法，实际上是词人自己借莺儿来表达留春惜春之情，反映了词人“无可奈何花落去”的惆怅心态。接着正面描写残春景象：“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”南园本来是百花盛开，如宫锦一般美丽、可爱的，可是昨夜一场风雨，把南园的百花摧残得满地落红。“满地残红”本是暮春的典型景象，词人把它比作美丽的宫锦被污损，充分反映了词人对百花的爱恋及其被摧残的痛惜之情。上片写景，但在景物描写中寄寓了词人深切的感情。

过片转入直抒伤春之情。“小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。”小怜是北齐后主宠妃冯淑妃的小字，因为她善弹琵琶，后人常借以指歌女。李贺《冯小怜》诗：“湾头见小怜，请上琵琶弦。”这里化用其意。歌女琵琶上的声声哀思，传出伤春之情，使人彻夜难眠，直到拂晓，这情思仍萦绕耳边，绕遍天涯。这里暗用顾夐《虞美人》：“玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯。”暗寓美人迟暮之感。

结句“不肯画堂朱户，春风自在杨花”，从伤春写到杨花飞舞。画堂朱户，指富贵人家。春已去，只留下漫天飞舞的杨花，似留存一点春色。但它不肯飞向豪门权贵家去，却在残存的春风中自由自在地飘扬。这里，显然有作者的深刻寓意。王安国是著名宰相王安石的弟弟，但他不肯凭借兄长权势猎取高官。后来，吕惠卿上台，借故将他罢了官，回归乡里。作者在这首词中借惜春留春，表达他对美好时代的依恋之情，在春去之时，又借杨花表明自己不依附权贵追求自由生活的高洁品格。

此词构思和联想都独具匠心，在同类题材的词作中别具一格。

王安国

留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。

这是一首写暮春的小词。劈头一句“留春不住”，就表达了词人因惜春而引起的怅惋心情。二句“费尽莺儿语”，具体补出留春的内容。莺歌宛转，呖呖不休，似在挽留春天。“费尽”二字，极写词人惜春情意。任凭莺语叮咛，春光依然挽留不住。第三句具体描写春残景象：落红满地，宛如一幅被弄脏了的宫锦，这正是“留春不住”的具体化，花落意味着春去之不可挽回。情调亦从惜春扩展为惜花。“昨夜南园风雨”，则是花落的原因。一、二句用的是倒装句法。任凭莺语叮咛，春光仍然挽留不住。三、四句也是用的倒装句法。连用倒装，使句子更加显得峭拔和奇崛。

换头以下，“因残春足悲，故托之琵琶弹出”(唐圭璋《唐宋词简释》)。“小怜”，即北齐后主之冯淑妃，史称其“慧黠，能弹琵琶”(《北史·冯淑妃传》)。但这里借指一般歌女。李群玉《醉后赠冯姬》： “黄昏歌舞足琼筵，银烛台西见小怜”，即属这类用法。“初上琵琶”，意指演奏留春、送春之曲调。“初上”，即第一次弹奏此曲。用琵琶乐曲进一步表达人们对春光留恋之情。诗人在深夜聆听之后，惜春、送春之情愈浓;由惜春、送春进而产生一种觅春的想法。想探究一下究竟春归何处?故紧接一句“晓来思绕天涯”。天涯海角，身虽不能去，但思绪联翩;一个“绕”字写出到处寻觅不止。结束二句，紧承“思绕天涯”而来，说明春光并不在富贵人家，虽然那儿珠帘绣户，长年温暖如春，但却并非春光驻足之地。“春风自在杨花”，“杨花”，即柳絮。柳絮纷飞，正是春去夏来之时。百花虽已凋零，然而，“燕忆莺懒花残，正堤上柳花飘坠”(章质夫《杨花词》)，正是这种“似花还似飞花”的柳絮，为人间保留住一线春色。

这首小词极写惜春、留春、送春、觅春之情，但除此之外，是否尚有更深一层的寓意，看来是很有可能的。有人认为它是一首“送人之作”，“春天之终于挽留不住，也如同小怜的挽留不住”(刘逸生《宋词小札》)，而谭献《谭评词辨》则强调“末二句见其品格之高”。我以为通篇皆寄寓词人身世之感。上片极写留春之情及春残景象，暗示自己生活道路上的挫折和坎坷;惜春、惜花，则是曲写对逝去的大好时光的留恋之情;思绕天涯，则是对今后生活道路的不倦追求;末二句更写杨花之自在，以借喻词人品格之孤高。暗含对官场之失望，希望摆脱名缰利锁，归隐山林。

大梁罗叔共为余言“顷在建康士人家，见王荆公亲写小词一纸，其家藏之甚珍。其词云：‘留春不住，……’荆公平生不作是语，而有此，何也?”仪真沈彦述谓余言： “荆公诗，如： ‘繁绿万枝红一点，动人春色不须多’，‘春色恼人眠不得，月移花影上栏干’等篇，皆平父诗，非荆公诗也。”沈乃元龙家婿，故尝见之耳。叔共所见，未必非平甫词也。(〔宋〕周紫芝《竹坡诗话》卷一)

倒装二句(“满地”二句)以见笔力，结笔品格自高。(谭献《谭评词辨》卷二)

《清平乐·春晚》是宋代词人王安国的作品。此词上片以倒装句式描绘暮春萧条的景色，抒写惜花惜春的情意，表达了作者慨叹美好年华逝去的惆怅情怀;下片抒写暮春伤逝念远的幽怨，以暮春纷飞的杨花不肯飞入权贵人家的画堂朱户，表达了作者不亲权贵的品格。全词情景交融，清新婉丽，曲折多致，笔法精妙，堪称伤春词中的佳作。下面是我为大家带来的《清平乐·春晚》王安国词作鉴赏，欢迎阅读。

【原文】

清平乐⑴·春晚

留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污⑵，昨夜南园风雨⑶。

小怜初上琵琶⑷，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花⑸。

【注释】

⑴清平乐(yuè)：唐教坊曲名，后用为词牌名。又名”清平乐令“”醉东风“”忆萝月“。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》《乐章集》并入“越调”。

⑵宫锦：宫廷监制并特有的锦缎。这里喻指落花。

⑶“满地”“昨夜”二句：应作倒装理解。

⑷小怜：北齐后主淑妃冯小怜，善弹琵琶。这里借指弹琵琶的歌女。

⑸杨花：一作“梨花”。

【白话译文】

怎么也未能把春天留住，白白地让黄莺唱个不停。满地都是脏污的红锦落花，是昨夜一场风雨的侵凌。

小怜姑娘刚刚弹起琵琶，拂晓她思绪万千萦绕天庭。看那不肯进入豪门大户的杨花，自由自在地漫舞春风。

【赏析】

古来伤春愁秋的诗词多得不可胜数。这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永远有新鲜之感。王安国这首《清平乐》就是这样的好词。

词题为“春晚”，顾名思义是写残春景象。“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”，南园已满地残红了。词人面对这万花凋谢的景象，自然不胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。“留春不住，费尽莺儿语”，好像词人叹息。写莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关。妙词人赋予禽鸟以人的感情，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情，手法新巧而又饶有韵味。

此词交叉地写听觉与视觉的感受，从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图画。开头从听莺声写起，转而便诉诸视觉。一夜风雨过后，园花凋谢，残红败蕊，满地飘零，狼藉不堪。百花盛开时，灿烂本如宫锦，可惜此时给糟塌得不成样子了。“满地残红”自是残春时节的典型景色，比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见。

下面又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音，“弦弦掩抑声声思”，那弦弦声声正是惜春惜花之情。小怜，即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃，因她“慧黠能弹琵琶”，后代诗人常用以借指歌女。此词中“小怜初上琵琶”，是从李贺《冯小怜》诗“湾头见小怜，请上琵琶弦”句化出。这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的.情思飞越千里关山，追寻天涯游子。顾夐《虞美人》云：“玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯。”这里，作者抒写的是由春天的匆匆归去而引起的年华虚度之感，隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨，是有着丰富的社会人生内容的。

最后，词人写到眼前触目皆是的杨花——这一暮春特有的风光：只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自在，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。这景象发人深思。

这首词表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀，寄寓了作者深沉的身世感慨。全词融情于景，写景中融进了自己的生活，写出了自己的性情与风骨，堪称一首出类拔萃的伤春词。

名家点评

宋周少隐《竹坡老人诗话》卷一：大梁罗叔共为余言：“顷在建康士人家，见王荆公亲写小词一纸，其家藏之甚珍。其词云：‘留春不住’云云。荆公平生不作是语，而有此，何也?”仪真沈彦述谓余言：“荆公诗，如：‘繁绿万枝红一点，动人春色不须多’‘春色恼人眠不得，月移花影上栏干’等篇，皆平父诗，非荆公诗也。”沈乃元龙家婿，故尝见之耳。叔共所见，未必非平甫词也。

清谭献评《词辨》卷二：倒装二句(“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨”)以见笔力。结笔(“不肯画堂朱户，春风自在杨花”)品格自高。

【作者介绍】

王安国(1028—1074)，宋代词人。字平甫，抚州临川(今属江西)人，王安石之弟。公元1068年(北宋熙宁元年)赐进士出身。历官大理寺丞，集贤校理。坐郑侠事，放归田里。有《王校理集》。

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