电影所设定的村落也同样充满东方神秘色彩

同样的画面，让我们的目光聚集在18世纪的西方，当时没有电影为载体，对于东方世界的幻想，人们也将它呈现在瓷器的画片上，并以此为潮流，这就是我们今天来探讨的梅森瓷——“中国人画片系列”。

瓷器画师们都没有来过中国

但是在梅森瓷器上却呈现了丰富的关于中国生活场景的画片

我们可以发现，与当时真实的东方相比，画上的东方世界更加奢靡，庭院中遍布珍奇异兽，人们或休憩，或娱乐，到处充满一片祥和气息，我们将这种画片成称为——“中国人系列”

那么梅森瓷描绘的究竟是怎样童话般的的东方世界？

18世纪初期，梅森瓷诞生，而它从研发到鼎盛，离不开对中国瓷器的仿制，作为欧洲第一代自主生产的瓷器，而在当时的欧洲艺术界，中国风可谓是十分盛行，17世纪到18世纪前半叶，在西方美术开创了一个生机勃勃的新局面，从古典庄严的严肃风格，转到更倾向于细腻优雅的贵族式情调，并且当时的欧洲艺术界中国风盛行，为了迎合这种风气，梅森瓷上的画片也逐渐增加了许多中国元素。

这种人物的动作和画法有着较强的西方特点

这种人物的刻画方式，与传统的中国山水人物画不同，更加注重人物的具体动作与所存在的环境，可以参照当时的著名画家——布歇，作为洛可可时期的代表画家，他很喜欢的创作题材就是臆想的东方宫廷生活场景，虽然对于中国没有切身实地的生活体验，但是从他的画作中第一眼就可以体会到那种华丽，唯美，奢靡的氛围。

布歇《中国花园》

很显然，梅森瓷的画师们也深受这种风格的影响，并创造了大量深受贵族们喜爱的日用瓷器。

在赫罗德担任梅森瓷管理阶层的时期，创作了很多有趣的中国人系列瓷器，一方面展现高超的技术与丰富釉上用料，另一方面这种超现实的怪异中国场景，几乎完美的体现了当时欧洲人心中向往的“中国梦”，也为我们呈现了许多有趣的画片，比如：

花园中的夫妇在抱着小孩逗猫

而后一名官员骑马赶来打破一家三口的欢乐时光

一名富家小姐在江边的花园中玩牌

而且还是扑克牌！？

两人在花园中做香料，也有可能是在修炼仙丹

在花园中坐着超级高的轿子

椰子树也是梅森瓷中国画片常见的植物

但是我国只有海南省有这么高的椰子树......

“八字胡”也是西方人分辨东方人物的重要标志，他们在花园中烧茶煮水

著名典故“司马光砸缸”

看来少年司马光的智慧，让欧洲人也连连称赞

除了人物纹饰外，这一时期的梅森瓷器物还习惯用柿右卫门风格的小花在周围进行装饰，有一种更加清新的感觉。

东方神兽也是颇受欢迎的题材，其中“高丽狮子”最为有名，也叫“福狗”或“蓝狮子”，有点像我们的“狻猊”，代表长寿有福。

画片中的植物都是来自于东亚的花卉，水稻捆起来作为花圃，还有天堂鸟和小松鼠等动物作为装饰，十分的童趣可爱

梅森瓷，兰洋葱纹饰小杯

其次，梅森中国风瓷画中还出现了一些代表或指向中国的装饰物甚至符号。这方面最为著名的当属由中国瓷器里石榴图案衍生发展出的装饰图案——蓝洋葱。

当梅森瓷画家目睹中国瓷器里的石榴图案时，不仅无法辨识属于什么果实，而且对于其蕴含的多子多福寓意也无法领会。于是，只是从外形上进行模仿加工。19 世纪下半叶时，这种图案被称作是洋葱式而广为流传。

根据上面的这些有趣的画片，我们可以看出，在梅森瓷的中国人系列中，有着十分明显的程式化特点，从人物的发型到周围的生活场景，总结有以下几点：

1.人物脸型窄长

2.服饰宽松但缺乏细节刻画

3.场景悠闲，花园，假山，建筑相互呼应

4.动作多数平和有礼，但是有种不可抗拒的幽默感

中国风时尚早在17 世纪中叶便出现

到了18 世纪下半叶又渐渐走向消失

而在19 世纪初中国不再被追捧

反而有时会成为嘲笑对象，甚至西方有些贬义观点常常利用瓷器的易碎特点暗示中国的软弱。

这因为当时的历史原因，西方对于当时的清代王朝渐渐了解，与他们想象中富饶强大的东方大相径庭，当然，到了现在随着国家的强大，这种刻板印象也随之消散。

梅森瓷在这期间也渐渐发掘与创新更多的技法，18世纪中期起，瓷面绘画也渐渐符合了当时的时代品味，带有宫廷贵族气息的主题“节日庆典”成为了时尚。而展现乡村田园风景的也有很大需求，从而延伸出如宫廷景色，狩猎，战争场景等画片。

农民和他的孩子正在灌溉农田

大幅彩绘去海岸的建筑与人文风景，整体的细节程度更高，画面也更加真实

华托人物画，善于运用柔美的色彩，赋予画面和谐平淡的美感

从创立至今，梅森瓷器始终是欧洲王室、明星和政治家追逐的对象。这也使其价格一度贵如黄金，梅森瓷足够高的颜值与魅力，在今天仍有颇高的收藏价值。

并且所有的梅森技师，上岗前都要经过三年半至十年的专业训练，经过这么久的培训，才让我们可以见到如此丰富，栩栩如生的瓷器。

参考资料：

《来自梅森的白色金子》Till Alexander Stahlbuseh

《梅森瓷器的崛起与中国风》王涌

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