唐代金银器的形制多种多样,超过其他所有质料器物的种类,金银器纹样几乎包括了唐代流行装饰纹样的全部,兼以精湛的冶炼和制作,形成了独有的风格。唐代金银器引起了广泛的关注,中外学者进行了不同角度、不同层面的研究,纹样虽是金银器分期的重要依据,但既有研究较少从纹样本身对思想观念、审美情趣的表达及与器物关系做进一步的讨论。本文希望从角隅纹样入手,对此有所增益。作为纹样的一个类型,唐代金银器角隅纹样同主题纹样的演变基本同步,题材包括植物纹、动物纹、人物纹及其他四类;组织包括缠枝、折枝、花结、团花等,种类繁多、面貌丰富,从一个侧面反映了唐代金银器纹样的装饰特点。又因器物形制和装饰位置的不同,不同工艺技法的应用,角隅纹样的形态也随之呈现出丰富而又独特的变化,有的更成为器物断代的重要依据。角隅纹样的演变以及对外来文明的吸收、创新,从一个新的视角展现了唐代金银器装饰纹样演变发展的历史全貌。鉴于角隅纹样的特点,本文运用史料学、类型学等研究方法从题材、  (本文共142页) 本文目录 | 阅读全文>>

金银,不仅是财富之代表,亦是文化之象征。纹样,不仅是审美之造物,亦是文化之符号。物理性质的稳定、贮藏的稀缺、极佳的延展性及高昂的价值使得金银器在整个工艺美术门类中尤为特殊,显示出独具一格的“贵族风”。匠心独运,正是古代工匠在金银器制作与装饰过程中所表现出的一种旷世情怀。隋唐以降,蓄势已久的中国古代金银制造业,终于焕发出勃勃生机、迅猛发展,集各门类器物制作工艺于一身,是传统工艺美术之集大成者。隋唐,更是中国金银器发展史中的黄金时代。作为传统纹样的一个重要组成部分,唐代金银器纹样在对传统纹样继承发展的同时吸收借鉴外来纹样,将两者有机融合,形成其独有的艺术特征和审美风格。鉴于唐代金银器纹样的特点,本文运用史料学、类型学、符号学等研究方法,从内容题材、形制构图、审美风格、文化特征四个维度展开讨论:系统介绍了唐代金银器的总体情况及艺术特征,并对传统纹样和唐代金银器纹样的特点及相互关系进行类比研究,重点分析唐代金银器三大考古发掘所出土的文物...  (本文共80页) 本文目录 | 阅读全文>>

唐代金银器上的图像种类繁多,大体分为人物、动物、植物三大类,其中也不乏几类图像的组合,但以装饰有人物图像的金银器最为典型。人物图像主要分为狩猎图像、伎乐图像、童子图像、人物故事图像等四大类型。文章将对这些不同类型人物图像的形式风格进行深入分析,并在此基础上阐释图像所反应的社会文化内涵,及其与当时人物画的关系。其中,对狩猎图像的研究则主要是从人物形态、动物动态、背景纹饰的粉本流传与创新等方面进行分析,同时也对画面的分割方式进行探究;对伎乐图像的研究涉及人物造型的来源、主体人物的塑造方式及其与花草背景的关系,还进一步探讨了图像与佛教“散花”观念、器形与伎乐图像、图像与观看角度等方面的问题;对童子图像的研究主要从童子与妇女、莲花、猧等组合图像的来源与构图方式进行研究;对人物故事图像的研究则更多关注图像内容的考证、人物的姿态与构图的分析。此外,将伎乐图像与“吴家样”、仕女图像与仕女画、人物故事图像与《高逸图》等名家名样进行对比,分析其中...  (本文共148页) 本文目录 | 阅读全文>>

1979年9月,西安交通大学(唐长安道政坊内)出土三件套装在一起的银盒。其中一件为"都管七个国"银盒,在以往的研究中,学者多关注其盒面上部"七个国"在历史上...  (本文共7页) 阅读全文>>

一九六八年,英国大英博物馆入藏一件中国宋代银盒(编号为1968, 0422.12,以下简称"大英银盒"),为沃尔特·赛奇威克夫人遗赠。银盒为圆形,由盒盖与盒身两部分组成,以子母口相扣合...  (本文共9页) 阅读全文>>

提及中国古代较早出现的银盒,最引人注目的一件应该是1983年广州西汉南越王墓出土的陪葬品(见图1)[1]。该器物具有明显的异域风格和特征,俯视观察其瓣纹片数...  (本文共3页) 阅读全文>>

“鎏金银盒”为雷峰塔地宫铁函内发现的一件珍贵文物。器物整体鎏金...  (本文共1页) 阅读全文>>