剧作谈丨深度剖析悉德·菲尔德剧情片叙事理论

2016-10-08 360doc个人图书馆

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悉德?菲尔德在剧情片叙事理论上的建树，大致可以被归纳为两个部分：“三幕剧结构理论”和“三要素诊疗理论”。菲尔德的“三幕剧结构理论”揭示了好莱坞电影尤其是好莱坞主流电影在叙事上的核心奥秘，为世人展示了一种可资借鉴的叙事范式。菲尔德的“三要素诊疗理论”，最精彩的部分是疗治情节冗长的“转场理论”、疗治人物模糊的“照明理论”以及疗治叙事结构松散的“晚进早出”理论。当然，菲尔德的叙事理论也有明显的缺陷，概而言之有二：其一，过于强调实用，疏漏较多；其二，理论来源单一，以偏盖全。

对于剧情片的叙事规律，最早展开研究并将其研究成果编成教材、广为传播的当数悉德?菲尔德（1935- 2013）。

悉德?菲尔德，1935年12月9日出生于美国好莱坞。他说：“我好像把我一生大部分的时间都花在了坐在昏暗的剧场里，手里拿着爆米花，目不转睛地盯着那神奇的银幕上反射的光的河流组成的影像。”曾在好莱坞长期担任剧本审稿人、编剧顾问的悉德?菲尔德，审读过海量的剧本。他说过：“在大约二十五年里，我阅读和评估了数以千计的剧本。”这个特别的“工种”，这种特殊的经历，为他揣摩、思考剧情片的编创规律、叙事策略提供了许多便利。

悉德?菲尔德所著的《电影剧本写作基础》、《电影编剧创作指南》和《电影剧作问题攻略》等已被译成世界二十多种语言，被全球四百所大学和学院选作专业教材，让他成为电影理论界的畅销书作家和世界上最抢手的剧作教师。

菲尔德的剧情片叙事理论，大致可以被归纳为两个部分：一个是“三幕剧结构理论”；另一个则是“三要素诊疗理论”。

一、悉德?菲尔德的“三幕剧结构理论”

菲尔德的“三幕剧结构理论”，是他剧情片叙事理论中最精彩的构件。菲尔德发现，在优秀的剧情片背后，隐藏着一种相对稳定、一以贯之的戏剧性结构。这种戏剧性结构的功能，“就像地心引力，如胶水般把故事聚集一起。它是基础，是脊柱，是故事的骨骼。”这种戏剧性结构的规定性在于，“一系列互为关联的偶然事故、情节或大事件按照线性安排，最后导致一个戏剧性的结局。”

菲尔德认为，剧情片均应由长短不一的三幕剧构成：

第一幕即开端，长度约占片长的四分之一。在第一幕中，主创需要完成的任务是建置。

所谓建置，即“建制故事、人物、戏剧性前提（故事是关于什么的），描绘出故事的情景（即动作周围的环境），并且建立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物之间的关系。”

在建置的过程中，主创“需要用大约10页（即10分钟）向你的观众或读者介绍三件事：

（1）谁是你的主要人物；

（2）戏剧性前提是什么，亦即故事讲的是什么；

（3）戏剧性情境是什么，亦即围绕着你的故事的周边环境是什么。”

第二幕即中段，长度约占片长的二分之一。

在第二幕中，主创的任务是展现对抗，也即营造矛盾、冲突，为主人公的行动设置重重障碍，以便“主要人物遭遇和征服一个又一个的障碍，最后实现和达到他或她的戏剧性需求。” 他认为，“没有冲突你就没有动作，没有动作你就没有人物，没有人物你就没有故事，而没有故事你就没有电影剧本。”

他强调，在编剧也即叙事的过程中，主创必须明确知晓主人公的戏剧性需求，“这个戏剧性需求可以被定义为：在剧本中人物所期望赢得、攫取、获得或达到的目标。如果你明确知道主人公的戏剧性需求，你就可以为这一需求设置障碍，这样这个故事就成为主人公持续不断地克服一个又一个障碍，从而达到他或她的目的，实现自己的戏剧性需求的过程。”

第三幕即结局，长度约占片长的四分之一。

在第三幕中，主创需要解决前两幕中出现过的矛盾与冲突。菲尔德特别指出，“结局并不意味着结尾，结局意味着解决。”

结局不是结尾，结尾是剧本中结束全剧的一个特殊的场景、镜头或段落，它并不是整个故事的解决。矛盾能否最终解决，结局是否合理、精彩，不仅关系到剧作的成败，也影响到如何开篇。依据他的说法，“结尾通过结局来展现，而结局则孕育于开端。”菲尔德还认为，在第一幕和第二幕快