看到标题大家首先想到的是什么？

那首曲速高达245BPM的歌，还是当年初音未来消失的事件？

部分童鞋可能记得，当年初音未来一夜之间销声匿迹。

不是那种过气网红辛酸血泪史，而是真正的人间蒸发！

在日本的所有网站都搜索不到任何有关初音未来的信息，就好像她的存在只是观众的一场幻觉，一度引起轩然大波。

「初音未来的消失」

发生于2007年的10月中旬。

八月底初音未来发售开始，随后仅仅一周，神曲：《甩葱歌》就登上了Niconico首页，仅仅几天直接火到了Youtube

最初的甩葱歌动画其实原本配的是《死神》中的井上织姬抡大葱。

初音发售之后，漫画家Tamago（当时还是默默无闻的绘师）制作了用初音未来默认形象来「抡葱」的插画，

Onomania大神（之后我们还会提到）同时用初音未来的声线来重制了这首歌曲，于是就出现了初音未来版的《甩葱歌》。

然后初音未来就火了，当时的日本，借用已经走红的IP进行再创作已经是屡见不鲜的事情。

因此大量观众纷纷效仿，购买软件进行在创作，并且将自己的作品上传网站，一时间好评无数。

故事发展到这里，如果没有什么转折，就太对不起观众了

所谓“人怕出名猪怕壮”，初音未来的成名之后，有那么一部分媒体就看不过去了。

或许是所谓的“职业病”，他们总喜欢在一个人大红大紫的时候挖点黑历史出来，以吸引眼球。（都是xx是套路）

有这么一家媒体（简称T媒）首先把炮口对准了喜欢初音未来的御宅族。

他们对初音类来的制作公司Crypton 进行了采访，

但最后的报道通篇都是那些被访的御宅族如何崇拜和追随这一虚拟偶像的片面报道。（必然引战）

最后的结果可想而知。

节目播出之后，很多初音未来的粉丝和创作人群都觉得这样的报道相当不妥。

仅仅是站在“正常人”的角度来嘲笑御宅族，而并没有表现出这一群体的创作事实和才能的展现。

简单来说，这其实是用「初音未来」这一虚拟偶像的诞生，来刻意诱导舆论曲解创作者和粉丝的“宅”。

而对于初音未来的制作公司Crypton，粉丝们也表达了「不应该接受这样的采访」的不满。

随后「初音未来之父」伊藤博之出来道歉了，然而TBS却又跳出来作死：「我们不打算道歉。节目到底有什么问题你们倒是给我说明白啊。」（我呵呵呵呵呵。。。。。）

准备放大招了

突然有一天（10月17日），网友惊恐地发现谷歌和雅虎日本对于「初音未来」的图像搜索功能同时挂掉。

不是显示「未找到相关图片」就是列出一堆完全与初音未来无关的图片。同期使用雅虎中国和Livedoor的搜索，结果却毫无问题。

对此谷歌和雅虎日本的官方解释都是“原因查明中，推测是图像索引更新太慢的结果”。

这个时候拆带小哥S（某搜索公司引擎工程师）出场了：不可能是图像索引更新的问题！

（无端闻到了阴谋的气息）

虽然一周后一切恢复了正常，但故事并没有就此结束：

网友A：就是T媒干的！

网友B：可能是竞争的艺人经纪公司

网友C：多半是广告代理公司

......

每天都被各种阴谋论刷频，让那些即使没接触过初音未来的网民也开始关注这一虚拟偶像的诞生传奇和被“封杀”的悲惨经历。

后来更是一度上升到了传统电视与互联网人群的对立，也让初音未来成为了网上的热门话题，网友将这一事件命名为“初音未来的消失”

纵观整个事件。

也许「网络暴民行为」会被人指责，但其背后却是一群以初音未来为基础进行创作的制作者们，因为媒体的不恰当报道而感觉受到了冒犯和侮辱，自己的才能和作品被人曲解，感觉个人价值遭到了践踏－－

这种怒气的爆发其实恰恰就是我们常说的「御宅族的逆袭」。

不要去嘲笑一个认真的人，这么简单的事情TBS却不能理解，真的是令人捉急。

初音未来给粉丝们提供的是各种PV、周边和代言活动，但给创作者们带来的是个人价值的实现，才能得到了认可。

而因为是基于软件和形象的创作和再创作，初音未来的模式让创作可以变得入门门槛更低，专业更加细分，这在网路人群中的扩散能力是惊人的。

所以我们在说初音未来的演唱会的时候，现场的人群中确实有很多「纯观众」。

但你并不知道其中的某一人为初音未来付出过什么，做出过什么样的贡献，为她的曲目提供过什么样的素材－－

而他们恰恰都是这一场场演唱会的「制作人」。是参与感给了他们必须去支持，去扩散，去宣传，去捍卫的动力。