《刘姥姥进贾府》的人物形象艺术赏析

《红楼梦》是一部中国文学史上的奇书，刘姥姥是书中的一个人物，与曹雪芹在《红楼梦》中塑造的其他女性形象有很大不同，是一位形象十分饱满的“奇女子”。刘姥姥在书中具有重要地位，对故事情节的发展有很强的推动作用，她的出场和语言行为体现了很强的戏剧性，通过这个人物可以预测出故事的结局走向。刘姥姥形象具有多层次和复杂性，寄托了作者对劳动人民的深刻理解和同情。

《红楼梦》描绘了当时社会的众生相，涉及非常多的人物，不仅仅故事情节曲折，每个人物形象也都与众不同，值得深入思考和挖掘。刘姥姥出场非常早，在第六回第一次进大观园时就出现在了读者面前，是一个食量非常大的农村底层妇女形象，包含了底层的戏剧性和复杂性。通过她和贾府其他人物的互动，不仅自身形象得到了塑造，其他人物特点也都跃然纸上、栩栩如生。

一、人物出场安排的艺术巧妙性

1.构成完整的艺术脉络

在整个《红楼梦》的一百二十回中，刘姥姥一共有三回相关出场描述，分别在第六回、第三十九回以及第一百一十三回。刘姥姥第一次出现在读者面前，就是作为一个依靠人情索取好处的人物形象出现：刘姥姥在走出荣国府的时候，王熙凤施舍了二十多两银子。到了第三十九回，刘姥姥又一次出现在了故事情节之中，这一阶段恰恰是贾府最繁荣鼎盛的时候，刘姥姥这次进入大观园和上一次根据时间计算，大概有一年的时间。第一次刘姥姥只是初步感受了贾府的富贵之处，第二次才是真正见识到了豪门大户的穷奢极欲和极尽享受，但通过刘姥姥第二次进入大观园的相关描写，读者已经隐约感觉到了物极必反、盛极必衰的道理，贾府风光无限的背后隐含着种种不可调和的危机。第二次离开贾府的时候，刘姥姥收获的好处比第一次要多得多，有一百多两银子，还有贾母、王熙凤和平儿收拾的各种物件。但在刘姥姥最后一次出现的时候，整个情势已经和往常大不相同了，贾府上上下下已经濒临家破人亡的可怕境地，贾琏和王熙凤唯一的女儿巧姐，即将要被邢大舅和王仁做主卖给外藩王爷做小妾，就在所有人都为此爱莫能助的时候，刘姥姥如同天降救星一般来到贾府，终于巧施妙计把巧姐转移到了乡村，改变了巧姐的命运。刘姥姥这一人物形象虽然出现的次数不多，但是每次出现都是精心安排的，她几乎是见证了贾府从繁盛走向衰落，终至抄家破产的结局。刘姥姥虽然出场不多，但却通过“三进三出”把相关情节联系起来，构成了一个相对完整的叙事体系，达到了“草蛇灰线，伏脉千里”的艺术效果，使整个小说艺术连贯，情节完整。

2.突出对比，产生强烈艺术效果

在文学艺术中，对比手法是一种经常使用的艺术手法，使用得当，可以产生意想不到的艺术效果。刘姥姥三次进入大观园，就是很好的对比手法的具体应用。贾府从富贵无边到家徒四壁，需要有一个旁观者的角度才可以有更加深刻的体现，刘姥姥这个贾府之外但又和贾府有联系的人，就是很好的旁观者，通过她三次进入贾府，就可以看出贾府的兴衰演变过程，使读者产生沧海桑田之感。刘姥姥第二次进入大观园，任何人都会被贾府纸醉金迷的生活所感染，都想不到会有家道中落的那一天。通过刘姥姥第三次看到的贾府残破景象，会产生强烈的对比和反差，深刻理解世事无常、一切都在变迁的道理，提高了《红楼梦》的深刻内涵，体现了作者曹雪芹一切皆流、一切皆空的哲学观念。

二、刘姥姥人物形象的意义价值

1.构成小说的多线结构

中国古代小说以单线结构为主，这个故事只有一条大线索一以贯之，当这条线索发展到最后，也就是整篇故事完结的时候。《红楼梦》却别出心裁地采用了多线结构的创作模式，把很多条线索连接在一起，形成一个既有联系又相互牵制的广大故事体系。

在整本《红楼梦》中，四大家族的兴衰败亡、宝黛钗的爱情故事以及太虚幻境的前世今生构成了一个立体的完整世界。将这个人物关系复杂的故事世界，完全展开在读者面前需要高超的叙事技巧，曹雪芹并没有采用传统小说叙述模式，整部小说中并没有出现一个全知全能的叙述者，而是利用不同的人物，通过不同的视角，推动有关情节展开。

当故事转入刘姥姥视角的时候，刘姥姥就是一个叙述者，故事都是通过她的视角展开的，使读者更加亲近作品而不必受到作者叙述的影响。从刘姥姥这个人物的角度来叙述，让读者从贾府的日常生活中解脱出来。作者巧妙利用乡村老太太局外人这一身份，从一个陌生角度，体察到对周围事物的新鲜感，重新认识贾府的一切，从而避免陷入思维定式导致叙述缺乏新意。用陌生化的视角看待贾府里的方方面面更加符合刘姥姥的身份地位，也非常符合人物预设的心理逻辑顺序。由于刘姥姥对贾府的认识有限，对很多事物都感到无法理解，营造出了浓烈的陌生化色彩，增强了文本阅读的艺术性。《红楼梦》的叙事结构，因为刘姥姥这个艺术形象的引入而更加成功。

2.营造喜剧效果

《红楼梦》是一部彻头彻尾的悲剧，反映了封建社会末期的黑暗和病态，也表达了作者无法改变现实的苦闷和無奈。悲剧有利于提升作品内