自然之色是什么样子？是石榴红、是胭脂、是姜黄、是蓼蓝……

它们都能从繁多种类的植物中提炼出来，且足够的鲜活、美丽、纯粹。笔触所及之地，像是对大自然无尽想象，亦仿佛植物的生命以另一种方式得以延续。“付草木以名，借自然之力，来渲染苍白的人类世界。”

昨天下午，我参加了一个关于植物颜料萃取的活动。它十分陌生，是我满心的好奇；它十分生动，是我与色彩的心灵交流。学习到了一些“皮毛”，在此做个点滴分享。

1、矿物颜料与植物颜料的区别：

矿物颜料色泽更艳丽，不易褪色，但是来之不易，且加工困难；

植物颜料色泽偏淡雅，容易褪色，但是来源广泛，且制作相对方便。

2、植物颜料的来源：

根：如大黄、虎杖、姜黄；

茎叶：薄荷、艾叶、大青叶；

花：红花、西红花、鸭跖（zhí）草；

果实：栀子、桑葚、石榴；

树皮：黄柏。

3、茜草：是最早易于染红色的植物。欧洲茜草和印度茜草染出来的红色叫“土耳其红”，中国茜草和日本茜草染出来的红色叫“土红”。

4、红花：也叫红蓝花，是古代的胭脂来源，从汉朝时匈奴传入我国的，算舶来品，过去叫“燕支”。胭脂的制作方法在《齐民要术》里有详细记载（预烧落藜，藜、藿及蒿作灰，以汤淋取清汁；揉花，十许遍，势尽乃至；取醋石榴两三个，擘取子，捣破，少着粟饭浆水极酸者和之；布绞取溶，以和花汁。），所以在民间流传比较久远，一直到民国初期才逐渐被替代。

5、苏木：唐代初期因为南洋贸易从印度尼西亚、柬埔寨等地引进到中国。它的红十分鲜艳，但是遇到酸或碱极易变色。

6、自然界中，黄色最容易得来，因为很多植物的根都是黄色的。绿色是最多的但却最难提取的，因为绿色植物中含有的叶绿素很不稳定，而叶黄素很稳定。

7、青黛：一种中药，来自马蓝、木蓝、蓼蓝、菘蓝等茎叶。传统的蓝染技艺就是用的这种染料，且蓝色会越染越深厚。

8、鸭跖草：因花瓣像鸭的脚掌而得名。其蓝色花瓣可采摘捣烂成汁作为染料。唐代时传入了日本，浮世绘锦绘中对此花颜色的利用声名远播，遂成日本特有之用。

9、蝶豆花：东南亚地区种植较广泛，富含天然花青素，这种色素在碱性条件下呈蓝色。

10、五倍子：盐肤木上一种特有的蚜虫寄生虫瘿（yǐng），经烘焙干燥后所得。黑色染料，在我国古代用作染发。但是量少的话，会得到一种很好看的蓝紫色。

11、染媒：利用载体使对纤维没有亲和力的染料色素染上纤维的方法。这种载体称媒染剂。我国古代常用的媒染剂有白矾、石灰等 。（原理：酸性媒染染料分子中含有能与金属离子螯合的基团，由于它与金属盐媒染剂形成螯合物而使染料分子牢固地附在纤维上。）

12、提炼的液体颜料是没法用来绘画的，需要加入一种胶，如桃胶、动物明胶（中国画常用）等。可增加颜料的附着性和光泽，也能使颜料的保存时间更长。

以上就是主讲老师分享的一些知识点。尔后老师给我们演示了一遍红花的颜料萃取方法：

在石臼里用杵（chǔ）舂（chōng）红花，成浆后加冷水（红花黄素遇冷水更容易析出）浸渍，用尼龙筛绞去黄色素。

这样一来，浓汁中剩下的大部分已为红色素了。再用已发酸的淘米水等酸汁冲洗，进一步除去残留的黄色素，即可得到鲜红的红色素。

接下来轮到我们体验者研磨各种植物颜料的时候了，我分到的是蝶豆花，其他人分别拿到的有苏木、红花（去除黄色素后）、姜黄、黄柏、大黄、大青叶、青黛、五倍子。同样的，从小包装袋中挑出一些已经晒干的蝶豆花，择掉茎叶部分，将花瓣至于石臼中，用杵舂多频次鼓捣之。碾磨期间，一点一点的加入桃胶进去吸附。

在我的捯饬下，蓝靛色逐渐析出来了，令人赏心悦目的自然之色。

小伙伴们的齐心努力下，结果共做出来了22盘颜料。根据这些析出来的颜料，我们开始着手各自的彩绘。

有人尝试了曼荼罗画和禅绕画，有人临摹着小清新的插画，还有人天马行空地开拓着自己的创作天地。不论有没有绘画基础，大家都能很耐心、很勇敢地提笔去画。哇，这种和谐的艺术氛围感觉真是好啊，已经很久很久没有体验过了。

这是UP主最后的两个绘画作品：

已经一年半没有画过画了，但我依然还是很爱好的。希望今后能有更多的绘画机会呀。

最后，再次感谢主讲老师/中医科学院药剂师/高学成老师的精彩授课，感谢店主小姐姐的热心款待，卡布奇诺很赞呐~