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过去的音乐会，张昊辰喜欢将不同作曲家的作品拿来对话，风格差得越远越好，这一次却十分专一，“晚期的贝多芬有太过独立的风格，我不太忍心去打扰他的自成一派。”

在今年初完成高强度的国际演出后，钢琴家张昊辰将重心转移到独奏音乐会的中国巡演。经过深思熟虑，他最终决定透过贝多芬的四部钢琴奏鸣曲，打开与晚年“乐圣”的对话之门。

这将是张昊辰的首个贝多芬钢琴奏鸣曲巡演，也是他时隔13年后首次将独奏巡演聚焦于一位作曲家的作品。

张昊辰在巡演媒体发布会上

永远追问当下

令人期待的张昊辰

从11岁拜入中国著名钢琴教育家但昭义门下，到2005年以第一名的成绩考入有被誉为“独奏家摇篮”的柯蒂斯音乐学院，师从著名音乐教育家格拉夫曼，与郎朗、王羽佳师出同门，再到2009年，以19岁的年纪一举拿下第十三届范·克莱本国际钢琴比赛金奖，成为大赛首位亚洲冠军，张昊辰始终都是同龄人中的佼佼者。他对音乐的深刻感触、超凡的想象力以及华丽的技巧俘获了世界各地观众们的心。

©Sophie Zhai

在踏入乐坛后，凭借与国际顶尖指挥家、管弦乐团、室内乐组合的合作，以及在负有盛名的音乐节和音乐厅中的亮相，张昊辰逐步踏入国际一线钢琴家的行列。2017年，张昊辰荣获久负盛名的艾弗里·费舍尔音乐职业大奖，这是对其音乐潜力的极大认可。

在今年年初，张昊辰通过BIS唱片公司发行了个人第三张录音室专辑——《贝多芬钢琴协奏曲全集》。他与身兼女低音歌唱家与指挥家双重身份的娜塔莉·斯图茨曼（Nathalie Stutzmann）以及美国费城交响乐团，携手演绎了贝多芬5部钢琴协奏曲，专辑登上了《留声机》杂志2023年1月的“编辑精选推荐”。

2022年，张昊辰出版了个人首部音乐随笔集《演奏之外》，备受推崇，不少读者将之列入年度文人书单。书中记录了他习琴接近三十年来的部分感悟，以及从演奏者的角度出发关照“演奏之外”古典音乐的种种话题及人物。

此次音乐会之所以聚焦贝多芬作品，也和《演奏之外》有关。贝多芬在很多章节不断出现，是很多作曲家的“镜子”，在写作过程中，张昊辰离贝多芬更近了，获得了观察他的新维度、新激情。

极具挑战的选曲

探索古典风格根基

贝多芬的创作生涯中写过32首钢琴奏鸣曲，完成于1795年-1822年，跨度长达27年。此次音乐会的四首作品诞生于贝多芬人生中后期阶段，第29号体量最为庞大，第32号则是他的最后一首钢琴奏鸣曲。

©Aqua Regia

“早期的他能听见，中期的他或多或少能听见，但晚期的他是完全听不见的，是通过一个沉默的媒介来表达。”张昊辰说，大多数作曲家也是优秀的钢琴家，有了创作想法后可以马上在钢琴上试验，用听觉去核对、去更正，而晚期的贝多芬在作曲时，音乐没有经过耳朵的核实，完全依赖于想象。

©Sophie Zhai

《升F大调第二十四钢琴奏鸣曲》的诞生正处于贝多芬创作生涯的重要转折点。他在这部作品中对“古典风格奏鸣曲式”进行了重新思考，其部分风格“超越”了作曲家所处的时代。而这部钢琴奏鸣曲给贝多芬的启示，在某种程度上打开了他晚期创作的大门。

张昊辰在2009年范·克莱本国际钢琴比赛上演绎贝多芬《降A大调第三十一钢琴奏鸣曲》

从伟大的《降B大调第二十九钢琴奏鸣曲》开始，古典风格音乐的空间结构和想象力被前所未有地拓展，当中的“对立统一”达到了前所未有的高度。随后经过《E大调第三十钢琴奏鸣曲》以及《C小调第三十二钢琴奏鸣曲》，贝多芬逐渐走入古典风格传统根基的深处，并在这“果壳”之中，尽可能将音乐语汇推向极限。

在这一场与晚期贝多芬的跨时空对话中，期待张昊辰用他出色的技术传递音乐的真挚情感与丰富乐思，通过对作品富有深度的思考与演绎，展现古典风格音乐想象力的巅峰。

对话晚期——张昊辰钢琴独奏音乐会

Piano Recital by Haochen Zhang

时间：2023年8月8日（周二）19:30

地点：上海东方艺术中心·音乐厅

票价：VIP880/580/380/280/180元

曲目 Program

贝多芬

升F大调第二十四钢琴奏鸣曲

降B大调第二十九钢琴奏鸣曲，“槌子键琴”

E大调第三十钢琴奏鸣曲

C小调第三十二钢琴奏鸣曲

Beethoven

Piano Sonata No. 24 in F-sharp Major, Op. 78

Piano Sonata No. 29 in B-flat Major, “Hammerklavier”, Op. 106

Piano Sonata No. 30 in E Major, Op. 109

Piano Sonata No. 32 in C Minor, Op. 111

*曲目以现场为准

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