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《铃芽之旅》无疑是新海诚走出舒适圈的一次最大尝试：相较之前“日式私文学”式的作品，《铃芽之旅》正面描写了311日本大地震，开始思考天灾人祸对个人、对家庭、对社会的深层次摧毁，充满了社会性元素。

作者：梁湘‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

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很难在新海诚的动画生涯中，为《铃芽之旅》找到一个合适的位置：它显然不是最好的，已经49岁的新海诚直言“现在的我已经拍不出《你的名字。》了”；它肯定也不是最差的，有《追逐繁星的孩子》的败北作为前车之鉴，而在“灾难三部曲”中横向对比，《铃芽之旅》也较《天气之子》成熟许多。

但《铃芽之旅》一定是新海诚走出舒适圈的一次最大尝试：相较之前“日式私文学”式的作品，《铃芽之旅》正面描写了311日本大地震，开始思考天灾人祸对个人、对家庭、对社会的深层次摧毁，充满了社会性元素。

这是一次值得肯定的转型，新海诚大胆丢弃了自身固有的一些特质，转向社会关怀维度创作，让片中的内核拥有了更深更大的格局，这也使得《铃芽之旅》入围柏林主竞赛——上一次入围的动画电影，是宫崎骏的《千与千寻》。

试图走出舒适圈的新海诚，像极了《铃芽之旅》中见到“往门”的铃芽：在一扇门中窥见了另一个世界，想要走进，却无法融入，只是从门的另一端又走了出去。他不甘心，一次次地冲破门扉，希望自己能在新世界中展露出新的可能。

富二代的私域创作‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

新海诚的动画生涯，也是他人生的自我叙事。

1973年出生在日本本州中部，父亲继承了祖上的建筑公司，一年营业额约70亿日元，这是一个让普通人望尘莫及的起跑线，富二代新海诚是在蜜罐里长大的。物质的充裕，让这位小少爷天然地无须太过考虑生活本身，可以更纯粹地放飞思维，在精神领域肆意驰骋。

某种程度上，新海诚与《人间失格》的作者太宰治形成了一枚硬币的正反面：生而为贵族，都倾心于艺术创作，一个用动画，一个用文字；一个对人性有近乎天真的信任，一个则抱有极度悲观的否决。加上新海诚自小深爱科幻读物，对天空、星系、宇宙有着强大的执念，这段不接地气的成长经历，凸显在他的作品里后，便成了标志性的“世界系”风格：整个世界都源于我们两个人，世界上的一切都因为我们两人有着宿命般的联系，当你我相爱时，哪怕世界末日来临，天崩地裂，时间也会定格一切，候在一旁等待你我相拥。

这是属于新海诚的浪漫，也是一份极度自我的情绪。也许这份自我中，多多少少有那么些富家子弟的傲慢，但善于描述日常细节的新海诚，成功让这种自我转化为了“大多数人的自我”——窥见日常，是新海诚作品的必杀技之一。

以宫崎骏为代表的吉卜力动画为例，无论是招待妖怪的汤屋还是可以移动的城堡，画面瑰丽、壮大，但明显是一种想象。而新海诚画的东西，则是就存在你我身边真真切切的日常，天光、云朵、晚霞、楼宇、街道、路边的长椅……强大的熟悉感中，又表现出了一份远远超乎我们想象的壮烈而细腻的美，拉近又升华了观众自己的生活。

从当白领时用闲暇时间凭一己之力完成的《遥远世界》《她与她的猫》等短片开始，到辞职后每日宅在家中独自制作动画十数小时，终于在2002年完成第一部影院电影《星之声》，新海诚的细腻让观众能够很自然地沉浸其中，共情角色，共鸣灵魂。强大的唯心主义虽然画地为牢，却也让新海诚拥有了一群死忠。

这原本是小圈层的物哀式狂欢，彼时的粉丝们谈论新海诚时，像是在交换一份私藏很久的宝藏。从《云之彼端：约定的地方》《秒速5厘米》《追逐繁星的孩子》，再到《言叶之庭》，新海诚执着讲述着青春期懵懂男女的相遇与错过，情感细腻至极，总会在某个片段让人惊呼“这不就是我吗”。

而每一帧都可以截出来当壁纸的画面质感，也成为新海诚动画的标志性元素。甚至说，风景本身，已经成为新海诚动画电影叙事中不可分割的一部分，正如他本人所说，“我觉得风景是人们最困难的时候，距离最近的救赎。无论如何都无法表达感情的时候，只要退后一点点俯瞰，人就会被美景层层包围，成为浩瀚宇宙中的一部分”。

直到《你的名字。》的出现，让新海诚完成真正意义的破圈。

《你的名字。》火到什么程度？在2016年上映后，《你的名字。》成为除了吉卜力工作室作品以外，唯一一部票房过百亿日元的日本动画电影——它是日本本土电影历史票房的第二名，第一名是宫崎骏导演的《千与千寻》。在中国内地的票房，也达到了5.76亿人民币。

仔细分析一下，《你的名字。》成为爆款的原因很多，有一点非常重要：这是新海诚第一次在男女情感外，加入了灾难系背景。当陨石撞击村落，寻常百姓家破人亡颠沛流离时，日本本土观众都会跟311那段历史联络起来，共情力飙升。可以想象，很多日本观众在《你的名字。》中看到那一刻时，想起的不是电影本身，而是身边某个已经离开的人。当电影中黄昏降临，虚幻与现实交织的那一刻，观众也跟着穿越时空，跟自己最想见却再也见不到的人坐在了一起。

有位日本的评论家说，新海诚那次之所以成功，是因为他拍了一部连傻瓜都能看哭的电影。这个电影如洋葱般，有着极其丰富的层次感：你看懂了被时空分割无法相见的男女恋人，会哭；你看到两人为了彼此拼尽一切双向奔赴的努力，会哭；若你了解到电影背后的时代背景，知晓当年的那场巨大灾难，这份悲伤又有了更为深层的悲悯。

从小切面出发，新海诚的那句“从梦中醒来，不知道为何有点寂寞的失落心情，发现自己正在哭泣”，就已经细腻地抓出了观众瞬间共鸣点“啊，我懂这种心情”；往深处看，这不仅仅是一个带有灵魂交换和穿越元素的青春男女恋爱的故事，内里还藏着救赎、传承和希望。

于是，新海诚的名字开始紧随宫崎骏之后。《你的名字。》让新海诚摸索到了进入大家殿堂的敲门砖：将自己擅长的小情爱融于灾难系大背景中，再加上自己自小最爱的科幻元素，这事是不是就成了？

新海诚的面前耸立着一扇通往更大世界的门扉。他跟铃芽一样，鼓舞自己，“我出发了”。

世界系的情感寄托‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《天气之子》的上映，愈发暴露出了新海诚的短板：虽有高设定外壳，但深度内涵和逻辑略显单薄。《铃芽之旅》上映时，无论是动画中罕见的宽银幕画幅，还是诸多实拍电影式的场面调度，或是由阵内一真参与制作的一系列风格宏伟的音乐，都表现出：《铃芽之旅》更接近一部纯粹的商业娱乐动画。新海诚，可能有些急了。

从某种角度说，新海诚与宫崎骏，到底还是隔着很大的距离。

获奥斯卡终身成就奖，被誉为“动画界的黑泽明”的宫崎骏，4岁便经历宇都宫市被空袭，6岁的时候母亲便病魔缠身，只能卧床无法和他亲近。自小厌恶战争的宫崎骏发现自己的父亲大发战乱财，更是充满了愧疚与罪恶感。反战与爱，成为宫崎骏动画的永恒主题，作品中高度的人文关怀与深切的社会意识，才是让他名扬全球的原因。宫崎骏曾说：“我想告诉孩子们，这个世界值得我们活下去。我一直是这么想的。”而他确实是在用着全部力气，在作品中把自己心中的温暖带给每一个人。

反观新海诚，这位“全世界都要为我们的爱情让步”的世界系大拿，或多或少地缺失了这份格局。《你的名字。》中爱情占了绝对主导，灾难只是背景，泪点都聚焦于三叶和泷在失去记忆的多年后相遇时说出的“你叫什么名字”；《天气之子》则更为热烈，纵然整个东京被淹没，男主角满心都是“我只是想要找回阳菜”。

这种孩童般赤诚的倔强，自然是动人的。《你的名字。》中，隔着时空的男女主角终于在黄昏之时相遇，准备在手心写下彼此的名字，黄昏消失后，独自留在原地的男主角才看到，女孩在自己手中写下的并不是她的名字，而是一句“我喜欢你”。催泪到位，一切都不足为惜。

而在访谈中谈到311地震时，新海诚说，“311地震的十天后，我注意到东京的樱花开了”——这种态度自然是动人的，是充满希望的，却也展现出一名富二代的局限性。网间有段评论非常精准：“这就是新海诚的人生观，他的心向着的不是众生的悲伤和苦痛，他看到的就是虚无缥缈的生活中的碎。新海诚之所以处理不好灾难题材，就因为他还是个看着亮晶晶的东西就移不开目光的小孩，如果让小孩清晰地理解这一切到底意味着什么，新海诚或许就和小孩一样，支支吾吾说不明白。”

称《铃芽之旅》是新海诚“集大成之作”，这句话确实是成立的，除去对自身创作的传承，新海诚显然是参阅了大量的其他作品：灾难之门的创意撞车美国惊悚电影《森林之门》，内里也是潘多拉之盒的新式解读；铃芽与姨妈的互动，有《魔法少女小圆》中“魔女之夜”降临时，小圆与其妈妈的既视感；而进入常世后，左大臣化为白色巨兽时的场景，也让人梦回《犬夜叉》中杀生丸进入冥界拯救心爱女孩时的那一幕……从某种程度说，这份集大成，更多的是商业意义。

而世界系的概念对新海诚本人也依然在起效。那些令人惊叹的天空、云朵、夕阳和繁星，那掠过地标的光线、雨滴在地上弹起水珠时的通识感，让新海诚成为了一种超出时间的存在。提到他时，总让人难以自抑地想起了自己青春年少时的那场初恋。电影中的雨滴似乎真的滴在了观众自己的发丝上。

于我国市场而言，在充满教育意味、总试图带入价值观念与正向鼓舞的国产动画面前，新海诚的动画成了一类必不可少的市场空白的补全。为什么一定要思考那么沉重的东西，为什么一定要感悟更深的道理，我只是想简单谈个恋爱罢了，谈一场全世界只有我们俩的充满了奇迹与命运变幻的恋爱——国内的观众需要新海诚，他的作品完成了这样的情感寄托。

也许，未来的新海诚仍然会努力碰撞另一扇大门。只是希望，敢于走出舒适圈的他，如果终究找不到新的未来，最后也能安然地回归自我。

THE END

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