在《冰与火之歌》中，马丁刻画了数百个人物形象，他们有着迥然不同的身份、性格、地位和命运。瑟曦是兰尼斯特家的长女和詹姆·兰尼斯特的孪生姐姐。在篡夺者战争之后，她嫁给了新王劳勃·拜拉席恩，成为七大国的王后。这几个身份的重叠使她成为整书不可或缺的角色，并直接参与了谋杀两位首相和国王、黑水河之战等重要事件。在书系的第四卷，瑟曦成为了整书的主要人物视角之一，推动着整个故事的发展。作为王后，瑟曦威权极大，震霆和命令是她有利的武器。而瑟曦的个性专权跋扈，尤其具有强烈的嫉妒心，冷酷寡情。即使是对这些不给自己的地位和权力带来任何威胁的私生子，瑟曦也没有给予任何的宽容和同情心，而是试图将他们全部杀害。无论是身份、外表还是性格上的设定，对瑟曦的描写能让人很容易联想到希腊神话中的天后赫拉。赫拉的报复心很强，并常常玩弄欺瞒的手段。宙斯就曾力斥她的不可理喻。神话中的天后也绝不会放任丈夫的越轨行为。在希腊罗马神话中曾多次叙述了赫拉迫害与宙斯相爱的女神和公主以及他们的子女。如同天后赫拉是完美女性的典范，是妇女的保护神，瑟曦也和书中许多其他角色一样，并非绝对的邪恶。比如，当史塔克家族的男孩无意间发现瑟曦和他弟弟的不正常关系时，虽然这可能会威胁到她的爱情和地位，但她并无意谋杀男孩；当御前首相发现三个王位继承人身份的秘密时，瑟曦也仅打算以发配边境作为报复而不是取其性命。这些事实都说明冷酷专权的王后在一贯给人的残暴印象背后也有正义和善良的一面。那么，究竟是什么让瑟曦这个角色如此充满矛盾性？小说的名字为《冰与火之歌》，“冰”和“火”本身即是相对立的两个存在。正如书中许多其他角色一样，瑟曦也有着自己的“冰与火之歌”。小说里瑟曦曾说，“在权力的游戏之中，你不当赢家，就只有死路一条，没有中间地带。”事实上，这也是她所唯一信奉的“真理”，瑟曦也在权力和欲望的洪流中迷失。随着故事的发展，由于瑟曦在政治斗争上的失败，导致了亲人对她的背离，七神教教会对她的惩罚以及整个宫廷的混乱。一部小说的吸引人之处除了引人入胜的情节和美轮美奂的文字，还在于它创造了能引发读者思考的角色。对角色原型的选择和设置也更能代表作者的意图，同时也能代表作品所处时代各方面的要求。然而，瑟曦不同于神话故事里的赫拉，在她身上有更多的悲剧色彩，这也给《冰与火之歌》增添了更多的现实意义。瑟曦的悲剧也告诉我们，如果过于沉迷于野心和欲望，人类是无法像神一样从惩罚中逃离的。《冰与火之歌》体现了一定的女性意识，歌颂女性的美丽与坚强，刻画了各种各样富于魅力的女性形象：自主、奔放、积极争取自身权利的公主，冲破社会偏见、勇闯人生路的贵族少女，智慧和眼界都超过身边男性的贵妇人，热烈、生动、桀骜不驯的女野人……女性的光彩盖过绝大部分男性，是该书的一大特色。由于小说的时代背景被设定在中世纪，因此小说作者在描写女性形象之可爱的同时，也叹息了封建枷锁和父权制度的束缚和压迫对女性造成的伤害。瑟曦美丽、骄傲而富有激情，然而在父权制长年的压迫与反抗中，她的身心都受到了极大的伤害，人格被扭曲；凯特琳美丽、聪明、优雅，然而父权制让她失去了自我，偶尔露出一点点自我意识，便被身边的男性怒目相视；泰莎始终活在提利昂的想象中，一时是真善美的天使，一时是虚伪的妓女，一时又变成了天使。马丁在描画这些女性形象时，无意识地代入了男权思想。不可否认的是，《冰与火之歌》不乏对女性的赞美和推崇，马丁作为男作家，有一定的女权意识，但书中仍然流露出男权意识残忍冷酷的一面，可见女性自我解放之路任重而道远 。