麦兆辉：我们在谈合作时，也询问他们有没有一些真实的案例可以拍。最高检那里有非常多的真实案子素材，而且这部电影由三级高级检察官赵鹏担任编剧。赵鹏担任了20多年的检察官，对国内检察院非常了解。

在开拍之前，我收到了这些案件的资料，当时赵鹏已经把几个真实案例改写成了剧本，他在写剧本的时候就是根据检察官的真实生活情况、思考方式等来写的，所以由他来把关，这没问题，我也很放心。

↑《检察风云》影像资料

红星新闻：在拍摄过程中，有遇到一些困难的场景吗？

麦兆辉：我是认真地在拍每一部电影，所有电影都要思考故事中每个人行为的原因和背后的故事，所以对我来讲，拍每一部电影都是困难的。

《检察风云》中有两天的法庭戏，一个是校园贷案件女学生自杀的案件，另外就是20多年前的一起盗墓案件。法庭戏虽然只有两天，但是后面的案件跨度很大。最困难的地方就在于，如何将20年大跨度的案件在两天的法庭戏中穿插，这需要我计划一个完整的讲故事的方法。

此外，由于检察官和律师只能站在自己的席位上不能走来走去，这可能拍摄的视觉效果不够精彩。所以我把法庭戏拆分，每一个小段不超过3分钟，另外每一段法庭戏我都用一个长镜头来拍，将镜头动起来，来制造出节奏和压力。

红星新闻：你觉得拍摄犯罪题材的电影有哪些难点？

麦兆辉：最难的点在于想象力够不够丰富。因为大部分的犯罪题材，起初制作者是不了解它的犯罪运作过程的。虽然你可以用找资料等方法，去了解后面的故事，但怎么了解都不够，因为你本身不是当事人。但我觉得这不是最重要的，最重要的是了解那些人犯罪背后的原因。

红星新闻：这部电影是一部“犯罪商业片”，同时也是一部法治题材的“主旋律影片”，两个定位冲突么？

麦兆辉：我觉得这个讲法会让人觉得商业片是娱乐化的、不好的，主旋律片就是沉闷的。我想表达的是，商业化、娱乐化并不代表是不好的，只代表很多人会喜欢上。对于我来讲，好的商业片应该具有对抗性。所谓对抗性，就是当观众看电影的第一分钟就开始沿着剧情，一起追寻剧中真正的凶手是谁。

至于主旋律影片，对我拍摄也完全没有障碍，因为也可以将主旋律的故事很好地呈现出来，只要不要刻意将一些主旋律的东西一直挂在嘴边。我也看过《建国大业》《长津湖》等影片，也觉得这些电影很好看。

↑《检察风云》影像资料

红星新闻：你是如何在《检察风云》中设计对抗性的？

麦兆辉：在《检察风云》里，最开始检察官没有查出背后的原因，而且三个嫌疑人也在相互掩盖真相，这其实本身就是一个对抗性。最重要的对抗性是放在白百何饰演的那名辩方律师那里，她原本也是检察官，离开检察院后从事律师工作，而且和黄景瑜饰演的检察官也是相互认识的。

红星新闻：你对电影票房有什么期待吗？

麦兆辉：我拍了近30年的戏了，从来没有这方面的压力。影响电影票房的因素有太多，我只是尽力把我对这个故事理解最好的一面拍出来，剩下来就交给市场了。

红星新闻记者 陈卿媛

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